赵令畤《蝶恋花》的全词翻译赏析

赵令畤《蝶恋花》的全词翻译赏析

　　新酒又添残酒困，今春不减前春恨。

　　[译文] 残酒未醒又添新酒，使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。

　　[出自] 北宋 赵令畤 《蝶恋花·卷絮风头寒欲尽》

　　卷絮风头寒欲尽。坠粉飘红，日日香成阵。新酒又添残酒困。今春不减前春恨。

　　蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信。恼乱横波秋一寸。斜阳只与黄昏近。

　　注释：

　　一说乃小山词。

　　卷絮风头寒欲尽：意思是说落花飞絮，天气渐暖，已是暮春季节。

　　双鱼：书简。古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”

　　秋一寸：即眼目。

　　译文：

　　柳絮随风飘飞，春寒即将退尽。花在凋零，香气在飘散，眼看每天落红一阵又一阵。残酒未醒又添新酒，使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。

　　蝴蝶翩翩离去，黄莺叫着飞走，我无人可以问讯。只能注目楼前的流水，望眼欲穿也看不到双鱼信。更加使我烦恼的是，眼看着太阳西斜，黄昏又要临近。

　　【译文】

　　春风漫卷柳絮寒气将尽，满天空花粉飘香，落花纷纷天天红成阵。残酒未消又被新酒困，今春的愁恨比昨春更甚。

　　莺飞蝶去他的`去处无处问。独倚高楼望江水，两眼望穿也不见双鲤传书信。撩乱双眼心中烦闷，斜阳西下又已到黄昏。

　　【评点】

　　这首词选取常见的伤春怀人的题材，以惜花抒写离愁，以暮色烘托杳无音信的烦闷，用细腻的笔法营造出哀婉凄楚的意境，做到了以景抒情，情景交融。李攀龙《草堂诗余隽》赞此词：“妙在写情语，语不在多，而情更无穷。”

　　上片以惜花抒写离愁。“卷絮风头寒欲尽。坠粉飘香，日日红成阵”三句首先描绘出晚春时节落花飘散的景象。尤其是“坠粉飘香”一句，不仅写出了春风吹来，花瓣飘散之景，还写出了沁人心脾的花香，让人从视觉、嗅觉两方面感知到这样一个场景。词人在这里虽然只是描写晚春之景，却有无尽的惜春之意蕴涵其中。“新酒”二句笔锋一转，由侧面写情转为直接抒情，同时从惜春之情过渡到怀人之愁。而“新酒又添残酒困”一句，指明了因愁而借酒浇愁，没想到愁更愁，从而强化了怀人之愁。“今春不减前春恨”中“不减”二字以回旋的写法，使得语气更加哀婉，指出离愁并没有随着时间的流逝而有丝毫减退，反而更加深重。

　　下片写由于音信断绝而愁上加愁。“蝶去莺飞无处问。隔水高楼，望断双鱼信”三句，写蝴蝶、黄莺都纷纷飞往别处，旁边空无一人，只有自己独自倚靠高楼，呆呆地凝望一江碧水。“恼乱横波秋一寸”句写黄昏的景色在眼前显得纷繁缭乱，从而又一次触动了主人公的愁绪。“斜阳只与黄昏近”一句紧接“恼乱”句，一改别的词以夕阳下的景色衬托离愁的写法，写眼看着白天又将逝去，就像春天即将逝去一样，让人不禁更加思念远方的友人。虽没有明说愁绪，愁绪却显得更加深重，无法排遣。

　　赏析：

　　词的上片以惜花托出别恨，起首三句描绘春深花落景象。所谓“卷絮风头”，可参看章质夫咏絮词的形容：“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。”昔人又多以飞絮落花作为寒意将尽的晚春季节的特色，如“绿阴春尽、飞絮绕香阁”，“落红铺径水平池，弄晴小雨霏霏。杏园憔悴杜鹃啼、无奈春归”。下面“坠粉飘香”等等，进一步形象地刻绘了花儿的飘谢，斜风过处，但见落英纷纷，清芬沁人，真如小晏词所云：“东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。”这些虽说是写晚春景色，而惜春之意也蕴含其中。

　　“新酒”两句。转而直接抒情，情感的内涵由惜春转向怀人，并通过以酒遣愁的细节强化这种情感。“又添”两字，加强语气，径直道出因怀人而中酒频仍。“残酒困”，是从“残花中酒”，又是去年病“生发而来。全句与”借酒浇愁愁更愁“的意思接近。”不减“两字，作一回旋。虽说所思远道，只能以酒消愁，而离恨却并不因为分别时间久长而稍有减退。这样，语气更显得委婉，而语意也深入了一层。

　　词的下片，因音问断绝而更增暮愁过片三句，极写孤独之感，不惟无人可问，连蝴蝶儿、黄莺儿也都飞往别处，只剩下自己独倚高楼，凝望碧水。双鱼，指书信。古诗云：“客从远方来，遗我双鲤鱼；呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”小晏《留春令》曰：“别浦高楼曾漫倚，对江南千里。楼下分流水声中，有当日凭高泪。”前者以碧水兴起双鱼，引出倚楼盼望来书而终归失望之情。后者从流水声中联想当年倚楼怀人泪滴入水的景象；一是盼而不得，一为忆而弥悲，都能表达出真挚的情意。

　　结末两句，抒写了因怀人，伤春而生发的绵绵愁恨。横波，指美目。李白诗云：“昔为横波目，今作流泪泉。”“秋一寸”，也指目，李贺诗有“一双瞳人剪秋水”之句。“恼乱”犹言撩乱，黄昏景色撩乱她的眼目，更触动了她的愁绪。沈际飞云：“斜阳目，各有其境，不必相同。一云‘却照深深院’，一云‘只送平波远’，一云‘只与黄昏近’，句句沁入毛孔皆透。”“斜阳却照深深院”，是说午梦酒醒，但见小院深深，春色已尽，只有斜阳一片，徘徊不去。“斜阳只送平波远”写行人乘舟去远，唯见一抹残阳，映照平波，悠悠而逝。两者都是以夕照下的景色衬托离愁。而“只与黄昏近”是接上面“恼乱”句而来，“夕阳无限好，只是近黄昏”，眼见白尽，长夜即至，送春滋味，念远情怀，此处不说愁恨而愁恨自见。

　　王灼《碧鸡漫志》云：“赵德麟、李方叔皆东坡客，其气味殊不近，赵婉而李俊，各有所长。”的确，赵氏之词以清丽婉转见长，此词正体现了这一风格。