虞美人·曲阑深处重相见原文翻译及赏析

虞美人·曲阑深处重相见原文翻译及赏析

虞美人·曲阑深处重相见原文翻译及赏析1

　　原文：

　　虞美人·曲阑深处重相见

　　曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。

　　凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

　　半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。

　　忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

　　译文：

　　1、匀泪：拭泪。全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。

　　2、不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”不胜．承受不了。

　　3、分（fèn）：料想。

　　4、山枕：枕头。两端凸起中间低凹的山形枕头。

　　5、檀痕，浅红色的泪痕。是说沾上胭脂的泪痕。

　　6、涴（wò）：浸渍、染上。枕头上浸渍了粉红色的泪痕。

　　7、销魂：极度的愁苦或欢乐。

　　8、折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的部分。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”

　　赏析：

　　这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景，字句间一片春光凄凉。

　　从词意上看，大约是写昔日的情人，通篇皆作追忆的口吻。“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”，生动传神。别后的.凄凉，最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。读来令人摇心动魄。

　　“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。

　　“半生已分孤眠过”，紧承词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，凄怆词意并未因而消减，依然辛酸入骨。

　　结句处的“折枝花样画罗裙”，借物映人，含蓄委婉。整首词从头到尾都是写实，写对方的情态状貌，中间数句皆是情语，有情有景，有尽而不尽之意，通体灵活隽美。

虞美人·曲阑深处重相见原文翻译及赏析2

　　曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

　　半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。

　　注释

　　1.匀泪：拭泪。全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。

　　2.不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”不胜．承受不了。

　　3.分(fèn)：料想。

　　4.山枕：枕头。两端凸起中间低凹的山形枕头。

　　5.檀痕，浅红色的泪痕。是说沾上胭脂的泪痕。

　　6.涴(wò)：浸渍、染上。枕头上浸渍了粉红色的泪痕。

　　7.销魂：极度的愁苦或欢乐。

　　8.折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的.部分。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”

　　「赏析」

　　前两句叫人读来摇心动魄，后两句词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已经是别后凄凉，凄清幽怨到让人不堪承受了。下阕紧承上阕词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，然凄怆词意并未因此而消减，依然辛酸入骨。容若此词和后主词还有一点相似，就是不过多的借助外景，而选择用白描的手法深入内心，感情恳切，用词清净。

　　江淹说，黯然销魂者，唯别而已。是怎样难以排遣的离愁别绪让人憔悴？半生已经孤零零地渡过，思念却未消减。泪水却依旧会毫无节制地濡出来，沁湿了枕头。想来，余生活着也只是为了生长繁衍重复延续这种孤独。与她离别不过数年。容若却觉得半生已过，心态一老如斯，这种苍老是行在旷野中劈头一道闪电，迅疾猛烈瞬间经年。

　　忆来何事最销魂，第一折技花样画罗裙。兰心惠质的女子，不屑用外面的庸脂俗粉，而别出心载的用山水画的折枝技法，在素白的罗裙上画出意境疏淡的图画。