虞美人·曲阑深处重相见原文、翻译

虞美人·曲阑深处重相见原文、翻译

虞美人·曲阑深处重相见原文、翻译1

　　虞美人·曲阑深处重相见

　　作者：纳兰性德

　　原文：

　　曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

　　半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

　　翻译：

　　当年在曲折的回廊深处，我再一次与你相逢。我怜惜地将你轻轻拥人怀中。两人深隋相偎，低语呢喃，互述久别后的相思情意。在我的怀里，你的身体微微颤动，轻轻擦拭着滴落的晶莹泪水，让人无限地怜惜。而今，记忆中的美妙已成别后的凄凉。

　　分别后只觉得半生孤苦，枕上早已是泪痕点点。最是凄凉清冷，在寂静月明时分；最是害怕忆起，那时与你一起泼墨画罗裙。

　　⑴虞美人：词牌名。此调原为唐教坊曲，初咏宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。

　　⑵匀泪：拭泪。全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。

　　⑶不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。唐《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”不胜：承受不了。清怨：凄清幽怨。

　　⑷分（fèn）：料想。

　　⑸山枕：枕头。两端凸起中间低凹的山形枕头。

　　⑹檀痕，浅红色的.泪痕。是说沾上胭脂的泪痕。

　　⑺涴（wò）：浸渍、染上。枕头上浸渍了粉红色的泪痕。

　　⑻销魂：极度的愁苦或欢乐。

　　⑼折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的部分。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”

　　⑽花样：供仿制的式样。罗裙：丝罗织成的裙子，多泛指妇女衣裙。

虞美人·曲阑深处重相见原文、翻译2

　　原文：

　　虞美人·曲阑深处重相见

　　曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。

　　凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

　　半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。

　　忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

　　译文：

　　1、匀泪：拭泪。全句指在情人的怀中颤抖着搽拭眼泪。

　　2、不胜清怨：指难以忍受的凄清幽怨。唐钱起《归雁》：“二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。”不胜．承受不了。

　　3、分（fèn）：料想。

　　4、山枕：枕头。两端凸起中间低凹的山形枕头。

　　5、檀痕，浅红色的泪痕。是说沾上胭脂的泪痕。

　　6、涴（wò）：浸渍、染上。枕头上浸渍了粉红色的泪痕。

　　7、销魂：极度的愁苦或欢乐。

　　8、折枝，中国花卉画技法，即不画全株，只画连枝折下的部分。宋仲仁《华光梅谱·取象》：“……其法有僵仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝。”

　　赏析：

　　这首词以白描的手法再现情人重聚时的情景，字句间一片春光凄凉。

　　从词意上看，大约是写昔日的情人，通篇皆作追忆的.口吻。“曲阑深处重相见，匀泪偎人颤。”开篇两句化用了李煜《菩萨蛮》中的“画堂南畔见，一向偎人颤”，生动传神。别后的凄凉，最难以忍受的是月明之夜的清冷相思。读来令人摇心动魄。

　　“凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中”。词意陡转，道破这原是记忆中的美妙而已，现在已是别后凄凉。凄清幽怨到让人不堪承受。

　　“半生已分孤眠过”，紧承词意，将失意一倾到底，用词精美婉约，凄怆词意并未因而消减，依然辛酸入骨。

　　结句处的“折枝花样画罗裙”，借物映人，含蓄委婉。整首词从头到尾都是写实，写对方的情态状貌，中间数句皆是情语，有情有景，有尽而不尽之意，通体灵活隽美。