雨霖铃柳永虚实结合浅谈

雨霖铃柳永虚实结合浅谈

　　柳永的《雨霖铃》经久不衰，传送至今。探究其中缘由，固然与作者坎坷的身世经历有着密切的关系，但其成功还在于独到的虚实结合抒写别情的表现手法。下面是小编整理的雨霖铃柳永虚实结合浅谈，希望对你有帮助。

　　《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一，抒发了跟情人难分难舍的感情。这首词突出运用了虚实结合的手法。起三句“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”点明时地景物，意为：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。显然，这是写未别之情景。一对或将是永诀的恋人，心情本已悲摧到极点，又值凄凉的清秋，雨初停，天欲暮，即使望一眼十里长亭，也会松了金钏，减了玉肌，何况面对送别的长亭；此际，即使不闻蝉鸣，已然心碎，况蝉鸣凄切，真是凄然欲绝。“这次第，怎一个愁字了得！”“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。”写饯别时之心情。设宴帐中，无奈食无味，饮无绪。正难分难舍之际，舟子催发，欲留不得。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”写临别时之情事，将惜别之情推向高潮。面对将别的恋人，手拉着手，泪眼对着泪眼，此时，纵有千言万语，也因悲痛气塞而一句也说不出来。真是“相顾无言，唯有泪千行”啊！以上属实写。

　　“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”推想别后所历之境，转入虚写。浩瀚长江，一泻千里。千里烟波，楚天空阔，设想到别后的道路遥远而漫长。就此一别，人各东西，对情人的思念有如楚地沉沉烟波，伴随情人左右。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”也是虚写。词人设想旅途中的情景：待今宵酒醒之后，我将身在何方呢？我的身边还能有我的知心人陪伴吗？不会有了，陪伴我的将只有岸边的杨柳，耳畔的清风，天边的残月！词人把杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面，烘托出那种说不完诉不尽的离愁别绪。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”同样是虚写。词人由今夕推及经年，想象别后相思的`苦况，更深一层。

　　虚实结合是古诗写作的重要表现手法之一。何谓虚实？如何辨别？诗歌理论的虚与实，通常包括四种内涵：1.实，指诗人描写刻画的实体形象；虚，指实体形象所暗示出来的空白形象。2.实，指客观有形的物象；虚，指主观的无形活动。3.实，指具体描绘；虚，指抽象的议论。4.实，指眼底景象；虚，指意中景物。总之，虚与实是相对的，有者为实，无者为虚；有据为实，假托为虚；客观为实，主观为虚；具体为实，隐者为虚；有行为实，徒言为虚；当前为实，未来是虚；已知为实，未知为虚；眼见为实，心想为虚；已然为实，未然为虚；身临其境，仰观俯察为实，思接千载，视通万里为虚。如《雨霖铃》写离别之时地景物，写未别之情景，写临别之情事，均为眼前实景或实有之事，自然为实；上阕末尾及下阕推想别后所历之境和相思苦况，属于想象，自然为虚。

　　关于虚实的重要作用，清朝唐彪在《读书作文谱》中说得很精辟：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”鉴于诗词篇幅十分短小，容量有限，诗人谋求虚实结合，虚实相生，趣味、诗韵俱存，使其内涵丰富，外延无边。如《雨霖铃》非实，不足以见离别之难分难舍；非虚，不足以显相思之刻骨铭心。虚实结合，才余恨无穷，余味不尽。

　　扩展资料：词牌说明

　　雨霖铃，唐教坊曲，后用为词牌。《乐章集》入“双调”。《乐府杂录》：“《雨霖铃》，明皇自西蜀返，乐人张野狐所制。”《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀，初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。

　　帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”《漫志》又称：“今双调《雨淋铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”

　　一百三字，前后片各五仄韵，例用入声部韵。前片第二、五句是上一、下三，第八句是上一、下四句式，第一字宜用去声。

　　创作背景

　　柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；

　　“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。