余光中思乡的现代诗歌

余光中思乡的现代诗歌

　　《乡愁》是诗人余光中漂泊异乡，游弋于海外回归中国后所作一首现代诗。诗歌表达对故乡，对祖国恋恋不舍一份情怀。诗歌中更体现了诗人余光中期待中华民族早日统一美好愿望。下面是余光中思乡现代诗歌，请参考！

　　《乡愁》原文

　　小时候，

　　乡愁是一枚小小邮票，

　　我在这头，

　　母亲在那头。

　　长大后，

　　乡愁是一张窄窄船票，

　　我在这头，

　　新娘在那头。

　　后来啊，

　　乡愁是一方矮矮坟墓，

　　我在外头，

　　母亲在里头。

　　而现在，

　　乡愁是一湾浅浅海峡，

　　我在这头，

　　大陆在那头。

　　创作背景

　　余光中一生是在频繁奔波和迁徙之中，多次与亲人聚散离合。1971年，20多年没有回过大陆余光中思乡情切，在台北厦门街旧居内写下《乡愁》这首诗。

　　作品赏析

　　该诗情深意切，既渴望了祖国统一，又将乡愁描写淋漓尽致。正像中国大地上许多江河都是黄河与长江支流一样，余光中虽然身居海岛，但是，作为一个挚爱祖国及其文化传统中国诗人，他乡愁诗从内在感情上继承了我国古典诗歌中民族感情传统，具有深厚历史感与民族感。同时，台湾和大陆人为长期隔绝，飘流到孤岛上去千千万万人思乡情怀。余光中作为一个离开大陆三十多年当代诗人，他作品也必然会烙上深刻时代印记。《乡愁》一诗，侧重写个人在大陆经历，那年少时一枚邮票，那青年时一张船票，甚至那未来一方坟墓，都寄寓了诗人也是万千海外游子绵长乡关之思，而这一切在诗结尾升华到了一个新高度：“而现在/乡愁是一湾浅浅海峡/我在这头/大陆在那头。”有如百川奔向东海，有如千峰朝向泰山，诗人个人悲欢与巨大祖国之爱，民族之恋交融在一起。而诗人个人经历倾诉，也因为结尾感情燃烧而更为撩人愁思。正如诗人自己所说：“纵历史感，横地域感。纵横相交而成十字路口现实感。”（《白玉苦瓜》序）余光中热爱中华传统文化，热爱中国。礼赞“中国，最美最母亲国度”。[4-5]

　　全诗共四节。一方面，诗人以时间变化组诗：小时候——长大后——后来——现在，四个人生阶段。另一方面，诗人以空间上阻隔作为这四个阶段共同特征：小时候母子分离——长大后夫妻分离——后来母子死别——现在游子与大陆分离。诗人为这人生四个阶段各自找到一个表达乡愁对应物：小时候邮票——长大后船票——后来坟墓——现在海峡。由此，看到这首诗以时空隔离与变化来层层推进诗情抒发，构思极为巧妙。

　　诗人精练地提取了几个单纯意象：邮票、船票、坟墓、海峡。这四个意象是单纯、明朗、集中、强烈。它们又是丰富，即不是堆砌而是含蓄有张力，能诱发读者多方面联想。这四个意象把本是一个非常抽象“乡愁”物化、具体化，通过“托物寄情”取得了很好艺术效果。这些意象和“这”、“那”这两个简单指示代词联接在一起，巧妙地将彼此隔离人、物、时间和空间，将愁绪两端紧密融合。若有若无距离和联系，给那些整日在相思、别离和相聚阊奔波人们一种强烈共鸣，给人们一种难以言表哀愁和欢欣。诗歌以时间次序为经，以两地距离为纬，在平铺直舒中自有一种动人心魄魅力，引起人们无限哀愁和无尽相嗯。

　　诗歌在艺术上呈现出结构上整饬美和韵律上音乐美。在均匀、整齐句式中追求一种活泼、生机勃勃表现形式，在恰当意象组合中完美地运用语词音韵，使诗歌具有一种音乐般节奏，回旋往复，一唱三叹。诗人用融合了中国传统审美特征现代诗语，唱出了诗人心中对故乡、对祖国深深眷恋之情。[6]

　　《乡愁》有令人瞩目形式美。一是结构上寓变化于统一，节与节，句与句，均衡对称。但整齐中又有参差，长句与短句相互变化错落，体现了自由诗特点。二是同一位置上词重复和叠词运用，在音乐上造成一种回环往复，一唱三叹旋律，给全诗营造了一种低回怅惘氛围。

　　作者简介

　　余光中，祖籍福建永春，1928年10月21日生于江苏南京，在秣陵路小学读书（原崔八巷小学）1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1948年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。1952年毕业。1953年，与覃子豪，钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后任师大、政大、台大及香港中文大学教授，现任台湾中山大学文学院院长。2012年4月担任澳门大学“住校作家”。

　　赏析

　　我们会慢慢的懂得乡愁是一本历史的巨著，它送给我们的不仅是沙漠甘泉，也给人间的旅人浇灌上心智的露水。寄愿乡愁伴随人类思想者的新生而在精神的坟冢中重新复苏，不要再让我们人类丢失为数不多的几亩梦田。

　　第一小节，此时的作者是“少小离家”为读书，未经世事沧桑，略带“少年不知愁滋味”的感觉，更多的是对母亲的依恋;

　　第二小节，妻子是相约一生共白头的亲人，新娘是自己一生最欣赏的亮丽风景。朗读时应注意那淡淡的哀愁中的丝丝温馨和似水的柔情;

　　第三小节，恰当运用颤音，表达一种如泣如诉的深深的哀伤;

　　第四小节，文章最后，诗人由个人的悲欢离合升华到家国之思：此时犹如乐曲达到高潮!所以要读得荡气回肠，一波三折。特别是最后一句要一字一顿，语调上扬，“在——那——头”要气流不断，读出激昂慷慨之感。

　　A、四个时间序词，代表了诗人四个人生阶段。诗人以时间的变化来组诗，四个时间序词也即概括了诗人的整个人生，也就是浓浓的乡愁牵动了诗人的一生。

　　B、小时侯(少年)——母子分离、长大后(青年)——夫妻分离、后来(中年)——母子死别、现在(老年)——游子与大陆的分离

　　C、运用了独特的比喻，化抽象的、难以捕捉的离愁别绪为具体可感的东西，这是诗歌创作中常用的一种写作技巧：托物寄情。在许多古典诗歌中，如李煜的《虞美人》中有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”;李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》中有“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。余光中从亲历的生活中选取了“邮票”、“船票”、“坟墓”、“海峡”四个意象来寄寓情感，这种取象看似平常，却蕴涵饱满的诗情：

　　邮票——母子深情(浓烈)

　　船票——夫妻恩爱(热烈)

　　坟墓——生离死别(悲痛)

　　海峡——思乡念国(深沉)

　　小小的邮票”、“窄窄的船票”、“矮矮的坟墓”、“浅浅的海峡”，并且用了“一枚、一张、一方、一弯”等量词，是不是说明余光中的乡愁比较淡?

　　邮票虽小，牵系绵长母子情，船票虽窄，负载重重夫妻情，矮矮的坟墓载不下巨大的悲痛，浅浅的海峡阻碍了无尽的乡思，落笔虽小，却诗情饱满。把乡愁浓缩于四个面积小程度轻的对象之上，恰恰反衬出诗人内心深处浓烈的思乡情感。

　　全诗以时间的变化组诗，以空间上的阻隔作为这四个阶段共同的特征，诗情层层推进升华，最后将乡愁上升到民族和国家的角度。