游珍珠泉记文言文翻译

游珍珠泉记文言文翻译

　　文言文是相对白话文而来的，其特征是以文字为基础来写作，注重典故、骈骊对仗、音律工整，包含策、诗、词、曲、八股、骈文古文等多种文体。以下是小编整理的游珍珠泉记文言文翻译，欢迎阅读！

　　原文：

　　济南府治，为济水所经。济性洑而流，抵巇，则辄喷涌以上。人斩木剡其首，杙诸土，才三四寸许，拔而起之，随得泉。泉莹然至清，盖地皆沙也，以故不为泥所汩；然未有如珍珠泉之奇。

　　泉在巡抚署廨前，甃为池，方亩许，周以石栏。依栏瞩之，泉从沙际出，忽聚忽散，忽断忽续，忽急忽缓，日映之，大者为珠，小者为玑，皆自底以达于水面，瑟瑟然，累累然。《亢仓子》云：“蜕地之谓水，蜕水之谓气，蜕气之谓虚。”观于兹泉也信。

　　是日雨新霁，偕门人吴琦、杨环栋游焉，移晷乃去。

　　济南泉得名者凡十有四，兹泉盖称最云。

　　译文：

　　济南府城，是济水流经的地方。济水的水性是潜在地下流动，遇到地面空隙，就立刻喷涌出地面。人们砍一根树枝，削尖枝头，插进地里，只要插下三四寸光景，把树枝拔起，跟着就会有泉水涌出来。这泉水亮晶晶的，很清澈，因为地面都是沙土，所以泉水不为泥土搅浑。可是当地所有的泉水，都及不上珍珠奇妙。

　　珍珠泉在巡抚衙门前面，用砖砌成的池子，有一亩地大，四周用石栏围着。靠在石栏上看泉水，只见泉水从沙土里涌出，忽儿合拢忽儿分散，忽儿中断忽儿又连接，忽儿急忽儿慢。日光照在泉上，大的水珠象圆圆的大珍珠，小的水珠象一颗颗小珍珠，颗颗都从水底直冒上水面，碧绿透亮，一串接一串。《亢仓子》上说：“自地里钻出来的是水，从水里腾出来的是气，从气里化出来的就成了空虚。”看了这珍珠泉，能相信这句话说得对。

　　这一天正当雨后初晴，我和我的学生吴琦、杨环栋在这里游览，停留了很久才离去。

　　济南的泉水有名称的共十四处，这珍珠泉是其中最有名的。

　　创作背景：

　　此文的具体创作时间不详。济南素有泉城之称，而其中以珍珠泉尤负盛名。在一个金秋时节，作者偕同其弟子吴琦、杨怀栋三人，到济南游览了一次珍珠泉，创作了此文。

　　作品鉴赏：

　　历代文人雅士皆不乏题咏济南泉水之作，但是最脍炙人口者却无过此篇。在这不足三百字的短文中，无处不体现出作者在总体构思、景物描写方面的非凡功力和卓越才华。

　　作品的总体构思似乎沿袭了游记的一般陈式，即先说明泉水的由来，然后转入对泉水的观察，最后交代同游之人。柳宗元的《小石潭记》呈现的就是这样一种模式。这种逐层排列的方法固然能起到有条不紊、秩序井然的效果，但有时却因为过于整齐、缺少变化而显得呆板滞重。显然，作者在写作此文时意识到了这种危机，为了摆脱可能出现的.僵化的局面，达到灵秀飞动的境界，作者采取了独特的不露痕迹的补救的方法，这就是文章最后一段的几句话：“是日，雨新霁，偕门人吴琦、杨怀栋游焉，移晷乃去。济南泉得名者凡十有四，兹泉盖称最云。”按一般逻辑，天气情况在第一段交代，但作者却把它放在了最后，而且显得那样的漫不经心，自然有致。在经过一段陈式化的演绎和《亢仓子》枯燥的说理后，忽然柳暗花明，进入这样一种清新的境界，不禁使人如醍醐灌顶，精神为之一振，由因此所造成的疲惫感、厌倦感顿时消失殆尽，接踵而至的是活泼的生机、盎然的醉意。关于泉水的总体情况，一般的处理也是放在篇首，但作者却放在了最后，这种由不平衡所造成的倾斜，也在一定的程度上淡化了由过分平衡造成的僵滞。

　　此篇的景物描写在全篇中所占比重虽然不大，但由于作者能够从特殊情境出发，抓住观照物的典型特征，着意渲染，因此，也达到了出神入化的境界，如下面的描写：“泉从沙际出，忽聚、忽散，忽断、忽续，忽急、忽缓。日映之，大者为珠，小者为玑，皆自底以达于面，瑟瑟然，累累然。”从意象上看，这一段文字除了“珠”“玑”外，并没有使用什么华丽的喻象，作者好像没有意识到这是在做文章，而是与朋友叙旧，和家人谈天，虽随意流走，却是那样地娓娓动听，富有魅力，如同天籁。因此，单纯中见丰富、朴素中寓瑰丽，是此篇文字的主要特征。“忽聚、忽散，忽断、忽续，忽急、忽缓”，“瑟瑟然，累累然”，这几个排比句的运用正暗含了以上的匠心，从意义上讲，可谓写尽情态，无以复加，从音节上说，更是抑扬顿挫，自然有致。