一个人的寂寞青衣随笔

一个人的寂寞青衣随笔

　　我以为雪，可以掩埋这世上所有的肮脏与纷扰，将一切都变成雪白莹洁。所有爱过的，恨过的，温存迷醉，吵闹清醒，都落了片白茫茫大地真干净。

　　是而每当飘雪，总会想起那个在雪地里起舞的倔强女子。她唱的依旧是二黄慢板转原板，转流水，转高腔，旁若无人，轰轰烈烈地结束了她的告别演出。那样执着疯狂的青衣，筱燕秋。

　　向来觉得，戏子都一样，脸覆彩妆，无人知晓他们的年岁。水袖长舞，撩得人如痴如醉；曼歌轻起，唱得人肠断心碎。也曾天真地觉得，他们幸运至极，即使现实中得不到的，依旧可以在戏中演绎出来，弥补些缺憾。台上华服年年如故，却不知台下流年已偷换几许。

　　而毕飞宇笔下的那个青衣筱燕秋，则是让我震惊的，有着太多缺憾的戏子。一袭青衣蹁跹二十年，直至褶皱、暗淡，她的模样，或者说是躯壳，也是蛀得无比空洞，印证了那一句：“生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。”

　　她自始至终是寂寞的，在一个人构筑的自己与嫦娥的幻境里不能自拔，形似疯癫，可悲如斯。

　　诚然，筱燕秋是个极好的青衣胚子。唱青衣的人成百上千，但真正领悟了青衣意韵的人极少。而筱燕秋，用老团长的话说：“这孩子，黄连投进苦胆胎，命中就有两根青衣的水袖。”当年的她尚未形同疯妇，应是明眸善睐，在懵懂的年纪体味着青衣经受的悲欢离合。戏罢，永远都是满堂喝彩。洗尽铅华，不过是一张素净如芙蕖的脸，不施粉黛而依旧明艳动人。

　　我向来喜爱青衣多过花旦。花旦未经世事，活泼娇俏，在深闺看着东风又吹起香雪帘栊，满架蔷薇一院香。她们的故事，也大多是完美得不真实，是理想主义者的寄托。而青衣，没有斑斓华丽的戏服，没有天下有情人终成眷属的剧本，字字都是饱尝人间冷暖的肺腑之语，那是真正的中国古代女子的命运。

　　都说戏如人生，想必青衣，是更符合茕茕人生的际遇吧。至少筱燕秋，是真真切切地走过了青衣的半世风雨。论天分，无人能与她相较。她也在日复一日的对嫦娥的演绎中习惯了这副行走于世的皮囊，直至分不清戏与人生。她把自己与嫦娥融为一体，近乎神经质的偏执，逼得她陷入了一个尴尬的无人理解的寂寞境地，正如嫦娥孑然一身在广寒宫无话可诉，所触及之处皆是冰凉。

　　但筱燕秋毕竟是生活在俗世生活中，只有抓住登上舞台饰演嫦娥这根救命稻草，才能让她的生活至少不那么黑白，为此她不惜一切代价。出于强烈的嫉妒心，二十年前一杯沸水泼向了师傅李雪芬的脸，二十年后又因为徒弟春来的`美貌妒火中烧。一个人可以有多种痛，最大的痛叫做不甘。时光把筱燕秋从袅娜娉婷、风情万种的嫦娥一点点变成臃肿肥胖、平庸无奇的半老徐娘，筱燕秋怎能不恨！为此她拼了命地减肥，甚至为了登台演出出卖自己的肉体去做出龌龊不堪的事情。嫉妒和不甘寂寞，把她推向了崩溃。

　　至此惊异于人性之复杂可怕。她的偏执，以至于不能在舞台和命运的交织中挣脱出来，无法在幻觉与现实的迷宫中自由进出进而成了异类。没有几个人愿意和能够理解筱燕秋不食人间烟火的痛苦和痴迷，即使是演戏多年的老艺术家，也识时务者为俊杰地适时转行，不会像筱燕秋那样为信念狂热献身。

　　她是那样固执地认为只有她才是嫦娥，这种强烈的意识使她在不知不觉中被异化，这种异化使她不但丢掉了人格，还丢掉了人性，包括女性和母性。这时支撑她生命的原动力就不是人性而是青衣嫦娥了，但她依旧无法明白什么叫“缺席的权利”，她得唱主角。夺去她的舞台，就是杀死她的身体。只是戏台上千般万般爱恨情仇都流水般过去，剩下的只有她一个人的寂寞青衣。

　　最后的最后，筱燕秋在漫天风雪中疯狂地表演，天地一片苍茫，她的心亦是苍凉无力。剧场中爆发出的对春来一阵阵的喝彩声还在刺痛着她，她想着，这风雪真巧，冰冷得就像嫦娥的广寒宫啊。

　　于此落幕。如此悲剧。

　　我不知我该指责她的疯癫还是悲悯她的寂寞，其实，我们多多少少都有些似她，还好幸在信念不至于成为心魔。我们固然可以披着自己深爱的青衣走过千山万水，但永不可抛却那颗本该澄澈的善心。

　　如果可以，我想隔世望见那个心地纯粹的戏子，兰花指捻红尘似水，三尺红台万事入歌吹。听她朱唇轻启：“衰草连横向晚晴，半城柳色半城笛……”