徐迟江南原文阅读和作者简介及作品赏析

徐迟江南原文阅读和作者简介及作品赏析

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　　《江南》

　　——徐迟

　　火车在雨下飞奔，

　　车窗上都是水珠，

　　模糊了窗外景色。

　　火车车窗是最好的画框，

　　如果里面是春雨江南，

　　那就是世界上最好的画。

　　清明之后，谷雨之前，

　　江南田野上的油菜花，

　　一直伸展到天边。

　　只有小桥、河流切断它，

　　只有麦田和紫云英变换它，

　　油菜花伸展到下一站，下一站。

　　透过最好的画框，

　　江南旋转着身子，

　　让我们从后影看到前身。

　　1949年

　　作者简介：

　　徐迟(1914.10.15——1996.12.13)现代散文学家。浙江吴兴人。原名商寿，1914年10月15日生于一个教师家庭。曾就读于苏州东吴大学文学院。徐迟早期创作受欧美现代派影响。特别是他的诗作﹐追求意象的蕴蓄﹐节奏的跳跃﹐有些作品较为难懂。散文创作则因受美国作家海明威的影响﹐稍趋明朗﹐叙写细腻﹐富于诗情。正如作者所说:“已经具有自己的一些特色﹐写入散文中的诗味比我的诗中的更加浓郁。”(《自传》)

　　赏析：

　　春雨江南景色新——《江南》赏析

　　郑文

　　发表于《京江晚报》

　　当我读着徐迟的新诗《江南》的时候，我首先想到了两首著名的古代诗词。一首是白居易的《江南好》：“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”还有一首是杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”这两首古代的诗词，气象都很宏大，景色都很壮美，但是一个是写记忆中的江南美景，一个是写想象中的江南风物，都是“印象派”的写意式作品。而徐迟的这首新诗，却完全是写实的，气象也很宏大，这就写出新意来了。

　　徐迟的独到之处，首先是因为他坐在火车上，可以非常潇洒地检阅江南的千里春色。这一点，杜牧和白居易都是没法与他相比的。他从火车的窗框里，看到了“世界上最好的画”。由于火车在前进，他看到这幅画在不断地“伸展”，看到它时而被“切断”，看到它的景色在“变幻”，最神奇的是，窗外的江南竟“旋转着身子”，让我们“从后影看到前身”。

　　亲爱的小记者，如果你有机会坐火车外出旅行，你一定要静静地坐在窗口，好好地领略一下窗外景色的“伸展”，被“切断”，还有“变幻”，再特别体会一下大地的“旋转”：靠近火车的景物飞快地向后闪去，而远处的地平线却会奇妙地向前“包抄”过去，这其实是我们对远近景物相对运动的一种错觉引起的，但看起来确实好像是大地在“旋转”，徐迟的描写是非常真实而生动的。

　　这首诗的另一个特色是“以物代色”。一般我们都希望在诗中呈现出鲜明的色彩，但是徐迟在《江南》中却明显回避了对色彩的描绘。他只告诉读者窗外是不断伸展的油菜花，以及偶尔出现的小桥、河流、麦田和紫云英，他有意识地邀请读者展开自己的艺术想象，从而与他共同完成这幅风景画的创作：于是，在我们脑海里出现了大片伸展的黄色，偶尔出现的黑色、青色、绿色和紫色，在弥漫的雨雾中切断着、变幻着、交织着……在创作中更加重视读者的介入和参与，是现代艺术的一个重要特征。

　　作品鉴赏：

　　《江南》是现代诗人徐迟创作的一首诗歌。这是一首汉乐府民歌，全诗运用了虚实结合的表现手法诗的前两句由实及虚，后两句是诗人想象之景，通过描写江南独有的景色，突出了对江南的喜爱和赞颂。

　　《江南》是一首写江南三月优美景色的民歌，它的写法和《敕勒歌》相似。前两句写的是一幅画，由近及远，有实有虚。河边的柳树，飘下许多柔软的绿丝，与柳枝随风飘摇，交相挥映。田野里，辽阔的春色一望无际。远处近处，这里那里，都被绿色主宰着。在这一片绿色之中，点缀着成千上万的白色的“布谷鸟”。这叫“布谷催耕”。它们在催促农夫们赶快犁田播种。“布谷——布谷——”的声音，像一幅美丽的图画，把江南春三月的神韵表现得淋漓尽致。

　　诗的后两句，则采用一种飘忽迷幻的写法。在一片烟雨迷蒙的江南春色之中，读者仿佛跟着诗人悠闲自得地漫步。时而看到了一座座的小桥；时而看到了一条条的河流；时而看到了一片片白色的“布谷鸟”；时而又看到了一簇簇鲜艳的紫云英……一切都显得那么和谐安详，美丽多姿。至于小桥、河流、小村、人影，以及紫云英明丽的光彩和“飞来飞去”的自由自在的“布谷鸟”，交织在一起，像一幅美丽动人的图画，却又胜过任何名家的丹青妙手。这一切妙不可言的景象和氛围已经完全为读者所把握了，几乎容不得诗人多说一句话。而恰恰在这样的一个无声的境界中，最后两句忽然点明了自己身在他乡的孤独以及思念故乡的真挚情感。“无穷无尽”和“不如归去”，这两句如高山坠石般点出了诗的主题：诗人自己的思乡之情是真切的，是永恒的；而这种思乡之情又与江南春天的美丽景色联系在一起，是那么的和谐完美。