辛弃疾的古诗

　　在平平淡淡的学习、工作、生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，狭义的古诗，是指产生于唐代以前并和唐代新出现的近体诗（又名今体诗）相对的一种诗歌体裁。那么什么样的古诗才更具感染力呢？下面是小编为大家整理的辛弃疾的古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

辛弃疾的古诗1

　　1、千尺阴崖尘不到，惟有层冰积雪。----《贺新郎·用前韵送杜叔高》----辛弃疾

　　2、种柳已成陶令宅，散花更满维摩室。----《满江红（寿赵茂嘉郎中，前章记广济仓事）》----辛弃疾

　　3、宝钗飞凤鬓鸾。----《江神子（和陈仁和韵）》----辛弃疾

　　4、相思重相忆。----《兰陵王》----辛弃疾

　　5、问嫦娥、孤令有愁无？应华发。----《满江红·中秋寄远》----辛弃疾

　　6、春近也，梅花得似人难老。----《千秋岁（金陵寿史帅致道时有版筑役）》----辛弃疾

　　7、万事新奇，青山一夜，对我头先白。----《念奴娇（和南涧载酒见过雪楼观雪）》----辛弃疾

　　8、去年拄杖过瓢泉，县吏垂头民笑语。----《玉楼春》----辛弃疾

　　9、叹折腰、五斗赋归来，问走了、羊肠几遍。----《鹊桥仙（席上和赵晋臣敷文）》----辛弃疾

　　10、谩教人、羞去上层楼，平芜碧。----《满江红·暮春》----辛弃疾

　　11、意云何。----《江神子（闻蝉蛙戏作）》----辛弃疾

　　12、倒冠一笑，华发玉簪折。----《六么令（再用前韵）》----辛弃疾

　　13、但直须，周公拜前，鲁公拜后。----《瑞鹤仙（寿上饶倅洪莘之，时摄郡事，且将赴漕事）》----辛弃疾

　　14、何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。----《贺新郎·把酒长亭说》----辛弃疾

　　15、贤愚相去，算其间能几。----《洞仙歌（丁卯八月病中作）》----辛弃疾

　　16、休唱阳关别去，只今凤诏归来。----《西江月（用韵和李兼济提举）》----辛弃疾

　　17、年年此际伤离别。----《踏莎行（春日有感）》----辛弃疾

　　18、唤取故人来，伴先生、风烟杖屦。----《蓦山溪（停云竹迳初成）》----辛弃疾

　　19、可堪醉墨几淋浪。----《鹧鸪天·送元济之归豫章》----辛弃疾

　　20、悬崖千丈落鼪鼯。----《鹧鸪天（石门道中）》----辛弃疾

　　21、佳丽地，文章伯。----《满江红·建康史帅致道席上赋》----辛弃疾

　　22、天上飞来诏十行。----《南乡子（庆前冈周氏旌表）》----辛弃疾

　　23、将军止渴山南畔，相公调鼎殿东厢。----《最高楼（用韵答晋臣敷文）》----辛弃疾

　　24、轿儿排了，担儿装了，杜宇一声催起。----《鹊桥仙·送粉卿行》----辛弃疾

　　25、笑拍洪崖，问千丈、翠岩谁削。----《满江红（游南岩和范廓之韵）》----辛弃疾

　　26、却来官府听笙歌。----《鹧鸪天（三山道中）》----辛弃疾

　　27、好雨当春。----《行香子（三山作）》----辛弃疾

　　28、三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。----《沁园春·带湖新居将成》----辛弃疾

　　29、绕齿冰霜，满怀芳乳，先生饮罢。----《水龙吟（题瓢泉）》----辛弃疾

　　30、无奈玉纤何。----《太常引（赋十四弦）》----辛弃疾

　　31、最是周郎顾。----《惜分飞（春思）》----辛弃疾

　　32、冻吟应笑，羔儿无分谩煎茶。----《上西平（会稽秋风亭观雪）》----辛弃疾

　　33、屈指吾生余几，多病故人痛饮，此事正愁余。----《水调歌头（送太守王秉）》----辛弃疾

　　34、访层城、空余旧迹。----《贺新郎》----辛弃疾

　　35、吾衰矣，须富贵何时？富贵是危机。----《最高楼·吾衰矣》----辛弃疾

　　36、湘娥竹上泪痕浓。----《浪淘沙·赋虞美人草》----辛弃疾

　　37、花在杯中。----《一剪梅·中秋元月》----辛弃疾

　　38、日日春风好。----《虞美人·赋虞美人草》----辛弃疾

　　39、近来何处有吾愁，何处还知吾乐。----《念奴娇·赋雨岩》----辛弃疾

　　40、飞鸿字字愁。----《菩萨蛮》----辛弃疾

　　41、词，为赋水龙吟。----《水龙吟》----辛弃疾

　　42、三分兰菊十分梅，斗合就、一枝风月。----《鹊桥仙（赠人）》----辛弃疾

　　43、东冈更葺茅斋。----《沁园春·带湖新居将成》----辛弃疾

　　44、天长地久。----《瑞鹤仙（寿上饶倅洪莘之，时摄郡事，且将赴漕事）》----辛弃疾

　　45、被花勾引笑和颦。----《浣溪沙》----辛弃疾

　　46、风雨正崔嵬。----《昭君怨（送晁楚老游荆门）》----辛弃疾

　　47、片帆何太急。----《瑞鹤仙（南剑双溪楼）》----辛弃疾

　　48、君看流水地，难得正方圆。----《临江仙（再用图字韵）》----辛弃疾

　　49、欲听公言，惭非勇者，司马家儿解覆杯。----《沁园春（城中诸公载酒入山，余不得以止酒为解，遂破戒》----辛弃疾

　　50、有人春睡熟。----《东坡引》----辛弃疾

辛弃疾的古诗2

　　[宋]辛弃疾

　　春色难留，酒杯常浅。把旧恨、新愁相间。五更风，千里梦，看飞红几片。这般庭院。几许风流，几般娇懒。问相见、何如不见。燕飞忙，莺语乱。恨重帘不卷。翠屏平远。

　　【注释】

　　①杜叔高：杜之弟，浙江金华人。兄弟五人，俱擅诗词。陈亮云：

　　伯高奔风逸足，而鸣以和鸾。仲高丽句，晏叔原不得擅美。叔高戈矛森立，有吞虎

　　食牛之气。季高幼高，后先晖映，匪独一门之盛，可谓一时之豪。

　　【评解】

　　这首词抒写了作者伤春惜别、往事不堪回首的情怀。上片写庭院春色，几片飞红，

　　勾起了旧恨新愁。下片写当初几般娇嫩，几许风流。而今重帘不卷，旧恨更添新愁。全

　　词委婉细腻，凄恻缠绵。语言工丽，含蕴无限。

　　【集评】

　　俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词以“旧恨新愁”四字总结全篇。

　　绝好之春光庭院，而眼前只见几片飞红，况昔梦随风，何堪追忆，旧恨与新愁并写。

　　下阕一重帘幕，如隔蓬山，“别时容易见时难”，则由旧恨而引动新愁矣。稼轩伤春、

　　怨别之词，大都有感而发。光绪间王鹏运校刊《稼轩词》十二卷，列之《四印斋集》中，

　　题其后云：“层楼风雨暗伤春，烟柳斜阳独怆神。多少江湖忧乐意，漫呼青兕作词人。”

　　稼轩于千载后，得词苑知音矣。

辛弃疾的古诗3

　　疏疏淡淡，问阿谁、堪比天真颜色。笑杀东君①虚占断，多少朱朱白白。雪里温柔，水边明秀，不借春工力。骨清春嫩，迥然天与奇绝。

　　常记宝篽②寒轻，琐窗③人睡起，玉纤轻摘。漂泊天涯空瘦损，犹有当年标格。万里风烟，一溪霜月，未怕欺他得。不如归去，阆苑④有个人忆。

　　注：①东君：司春之神。②篽：禁苑。③琐窗：为雕刻或绘有连环形花纹之窗。④阆苑：传说中在昆仑山之巅，是西王母居住的地方。在诗词中常用来泛指神仙居住的地方。

　　1、词的上片是如何描写梅花的?请结合诗句简要赏析。(5分)

　　2、这首词中的“梅”具有什么品格?诗人借咏梅表现了怎样的情怀?(6分)

　　参考答案

　　1、拟人。(1分)上片“笑杀”“温柔”“借”等词语运用拟人化手法写梅花笑傲百花之神，其神姿天真自然、温柔清秀，却不借助任何力量。(1分)对比、衬托。(1分)将春神统领下的娇艳绚丽、千般媚俗的百花和清秀不俗、骨气奇绝的梅花作对比，衬托梅花。(1分)词人通过描写突出了梅的迥异百花、超凡脱俗的神韵。(1分)(如从色彩等角度作答，言之成理，可酌情给分)

　　2、冰清玉洁，高雅脱俗。梅花花影稀疏，花色浅淡，盛开在冰雪之中、清澈水边，在春之百花的映衬之下更显自然脱俗。(2分)坚贞不屈，傲霜斗雪。绽放之时惹人摘取，凋零之时飘泊天涯，“风烟”“霜雪”，无论何时何地犹存一种坚贞品格。(2分)词人托物言志，借花言人，抒写内心中傲岸不屈的精神(1)以及归隐情思(1分)。

　　赏析：

　　《念奴娇·梅》是南宋爱国词人辛弃疾的作品。这是一首咏物词，是咏梅花的。梅花腊月发花、多白色，也有红色者，以坚贞耐寒著称，历代文人多咏之。词的上片写梅之风韵，词的'下片写梅之遭遇，映带作者身世。

　　这是一首咏物词，是咏梅花的。梅花腊月发花、多白色，也有红色者，以坚贞耐寒著称，历代文人多咏之。词的上片写梅之风韵。开头二句写其颜色。“疏疏淡淡”，谓其花影稀疏，花色浅淡，颜色天真自然，没有什么能与其天然的风韵相比。“笑杀”二句紧承上文，对此做进一步描写。在这里，作者使用映衬的`手法，言在东君的管领下，有的花白，有的花红，红红白白，颜色甚多，但山下千林花太俗，都没有梅花的神韵，枉称为花，实在可笑。“雪里”二句写其凌寒独放。言梅花长在水边，开在雪里，一味清新，十分幽静，温柔明秀，远非桃李可比。“骨清”二句是赞美梅花玉洁冰清、香嫩魂冷，骨格奇绝，具有超凡入圣的品格。词的下片写梅之遭遇，映带作者身世。“常记”三句写梅花曾一度受宠，被琐窗人“纤手轻摘”，插戴鬓边，何其荣耀。“漂泊”二句以人拟物，言梅花虽然漂泊天涯，形体瘦削，憔悴不堪，但风韵不减当年，依然冰清玉洁，高雅不俗。“万里”三句是说，不论是“万里风烟”还是“一溪霜月”，都无法使其屈服，表现出梅花的坚贞。“不如”二句借花言人，表达出作者的归隐情思。细读词之下片，可以清晰地感受到，作者虽然是在写梅，却已将自己的身世之感打并入其中，而以感慨系之，寓意很深，耐人寻味。

辛弃疾的古诗4

　　原文：

　　生查子·题京口郡治尘表亭

　　悠悠万世功，矻矻当年苦。

　　鱼自入深渊，人自居平土。

　　红日又西沈，白浪长东去。

　　不是望金山，我自思量禹。

　　译文：

　　大禹治水的功绩留传万古，当年他奔波劳碌多么辛苦！他使鱼儿乖乖地游进深渊，人们安安稳稳地定居在平土。

　　一轮红日又向西天沉沉下坠，江中的白浪却永远向东流去。我并非眺望金山，而是在缅怀大禹。

　　注释：

　　1、京口郡治尘表亭：宋代镇江府的`官署设在京口，故称京口郡治。尘表亭：镇江亭名，今不存。

　　2、矻矻（kū）：勤劳不懈的样子。《史记·夏禹本纪》：“禹伤先人父鲧功之不成受诛，乃劳神焦思，居外十三年，过家门不敢入。”

　　3、“鱼自”句：《老子》：“鱼不可脱于渊。”

　　4、“人自”句：《孟子·滕文公》：“《书》曰：‘洚水警余。’洚水者，洪水也。使禹治之，禹掘地而注之海，驱龙蛇而放之菹，水由地中行，江、淮、河、汉是也。险阻既远，鸟兽之害人者消，然后人得平土而居之。”

　　5、金山：《舆地纪胜》镇江府景物：“金山，在江中，去城七里。旧名浮玉，唐李绮镇润州，表名金山。因裴头陀开山得金，故名。”

　　赏析：

　　作品赏析

　　【注释】

　　①此作于嘉泰四年春至开禧元年夏（1204—1205）镇江知府任上。郡治：郡府的官署所在地。京口为镇江府郡的行政中心。尘表亭：亭名，馀不详。 颂夏禹以自励。上阕追忆夏禹治水不朽之万世功业。下阕赋眼前之景，阔大壮丽，亦隐含日月升沉、岁月如流、古人不见、功绩千古之意。结韵因景思人，应上阕起处作收。此词前六句全用偶句，似五律作法。但上阕怀古，下阕写今，则分明词体结构特色。

　　②“悠悠”两句：言夏禹当年辛勤治水，建立了万世不朽的功业。悠悠：久远，悠久。当年苦：据《史记·夏本纪》，禹父鲧因治水无功被诛，禹承父业，“劳身焦思，居外十三年，过家门不敢入”，终于驯服洪水。矻矻（kū枯）：辛勤劳苦貌。

　　③“鱼自”两句：言鱼和人各得其所，盛赞夏禹治水功业卓著。《老子》：“鱼不可脱于渊。”《孟子·滕文公下》载：“禹掘地而注之海，驱蛇龙而放之菹（沼泽）。”又云：“险阻既远，鸟兽之害人者消，然后人得平土而居之。”深渊：深水。平土：平地。

　　④金山：在镇江西北的长江中。据《舆地纪胜·镇江府景物》：“旧名浮玉，唐李琦镇润州，表名金山。因裴头陀开山得金，故名。”上有金山古刹，至今犹为镇江游览胜景。

辛弃疾的古诗5

　　[宋]辛弃疾

　　草梢出水已无多，村路弥漫奈雨何。

　　水底有桥桥有月，只今平地怕风波。

　　【注释】

　　①江山：县名，在今浙江省，以地有江郎山而得名。诗写步桥观景有感，既独立成篇，亦潜脉暗通。阵雨初歇，诗人由眼前明月小桥共影这一清幽静谧的.自然之景，联想到平地风波、动荡孤危的人生之境。继之，又由眼前山村风光，触发出放舟归田之思。平地风波与放舟归田，正前因后果一脉融贯。

辛弃疾的古诗6

　　原文

　　《满江红·江行和杨济翁韵》

　　朝代：宋代

　　作者：辛弃疾

　　原文：

　　过眼溪山，怪都似、旧时相识。还记得、梦中行遍，江南江北。佳处径须携杖去，能消几緉平生屐。笑尘劳、三十九年非、长为客。

　　吴楚地，东南坼。英雄事，曹刘敌。被西风吹尽，了无尘迹。楼观才成人已去，旌旗未卷头先白。叹人间、哀乐转相寻，今犹昔。

　　译文及注释：

　　译文

　　眼前的山山水水，都似曾相识。还记得在梦中已将万里江山走遍。游赏那些风景名胜，只需带上手杖即可，耗损不了几双木屐。可笑我忙忙碌碌，却有三十九年做得不对，长期做来去匆匆的过客。

　　昔日一统江山，如今却被分为南北两半。曹操、刘备皆是当世的英雄。可惜那些英雄豪杰，都已成了旧事，如今已没有一丝痕。楼台刚刚建成，却已不见人踪；壮志未酬，我却满头白发。可叹人世间的悲欢，不过是在循环往复，从古至今都是如此。

　　注释

　　⑴满江红：满江红，又名《上江虹》、《念良游》、《伤春曲》。唐人小说《冥音录》载曲名《上江虹》，后更名《满江红》。宋以来始填此词调。《钦定词谱》以柳永“暮雨初收”词为正格。九十三字，前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。用入声韵者居多，格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。另有平声格，双调九十三字，前片八句四平韵，后片十句五平韵。[3]

　　⑵溪山：辛弃疾的溪山情节。早在淳熙五年（1178），辛弃疾已经有了依稀朦胧的“溪山”意识。事实上，辛弃疾“溪山”意识出现的年代，还可以大大前推。如《满江红·建康史帅致道席上赋》词云：“且归来、谈笑护长江，波澄碧。”这首词作于孝宗乾道四年（1168）或稍后，时为建康府通判。又《水调歌头》词云：“散尽黄金身世，不管秦楼人怨，归计狎沙鸥。明夜扁舟去，和月载离愁。”辛弃疾“溪山”隐逸情结产生，不能说这是消极颓废的意识；不仅如此，恰恰相反，正说明词人的积极主张收复、抗战。只是在这种积极主张不能实现，在希望彻底破灭之后，才有了美人迟暮，英雄失路之感；更有了迷途实远，昨非今非之慨。这是“溪山”隐逸情结产生的真正原因。怪：惊异，骇疑。而之所以如此，隐含有时光迅速，不觉间已是旧相识了的感叹意味。按：稼轩南归初期，曾有一段漫游吴楚的生活经历，通判建康后，也大体宦游于吴楚一带，故有此感。

　　⑶緉（liàng亮）：一双。屐（jī击）：木底有齿的鞋，六朝人喜着屐游山。语出《世说新语·雅量》：祖士少好财，阮遥集好屐，并恒自经营，同是一累，而未判其得失。人有诣祖，见料视财物。客至，屏当未尽，余两小簏箸背后，倾身障之，意未能平。或有诣阮，见自吹火蜡屐，因叹曰：“未知一生当箸几量屐？”神色闲畅。于是胜负始分。

　　⑷尘劳：风尘劳辛，指其宦游生涯。三十九年非：回顾三十九年，一切皆非。《淮南子·原道训》：“凡人中寿七十岁，然而趋舍指凑，日以月悔也，以至于死，蘧伯玉年五十而有四十九年非。”时稼轩年近四十，套用此语自叹。

　　⑸“吴楚”两句：此化用杜甫《登岳阳楼》诗意：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”杜诗极言洞庭湖宽广，似将中国大地分裂为二。坼（chè彻）：裂开。

　　⑹“英雄”两句：谓图英雄霸业者，惟曹操和刘备相与匹敌。是时曹公从容谓先主曰：“今天下英雄，唯使君与操耳。本初之徒，不足数也。”先主方食，失匕箸。（《三国志·蜀志·先主传》）此明颂曹、刘，暗扬孙权。盖当时堪与曹、刘争雄天下者惟孙权，而他正霸居吴楚一带。稼轩《南乡子》：“天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋。”与此暗合。敌：匹敌。

　　⑺“被西风”两句：言历史遗迹被无情西风一扫而尽。

　　⑻“楼观”两句：感慨宦迹不定，事业未就而鬓发先白。楼观甫成：楼阁刚刚建成。苏轼《送郑户曹》诗：“楼成君已去，人事固多乖。”此喻调动频繁，难展才略。旌旗：战旗。旌旗未卷：指战事未休，喻复国大业未了。

　　⑼“叹人生”两句：谓哀乐相循，古今同理。言外之意，大可不必计较。转相寻：循环往复，辗转相继。

　　赏析：

　　作者：佚名

　　此词可分三层。

　　上片为第一层，由江行沿途所见山川引起怀昔游，痛惜年华之意。长江中下游地区山川秀美，辛弃疾南归之初，自乾道元年至三年，曾漫游吴楚，行踪遍及大江南北，对这一带山水是熟悉的。乾道四年通判建康府，此后出任地方官，调动频繁，告别山水长达十年。此时复见眼中川“都似旧时相识”了。“溪山”曰“过眼”，看山却似走来迎，这是江行的感觉。“怪”是不能认定的惊疑感，是久违重逢的最初的感触。往事虽“还记得，却模糊、记不真切，真象一场旧梦。

　　“还记得、梦中行遍，江南江北”，“梦中”云者不仅有烘托虚实之妙，也是心理感受的真实写照，这种恍惚的神思，乃是多年来雄心壮志未得实现。业已倦于宦游的结果。反复玩味以上数句，实已暗伏“尘劳”、觉非之意。官场之上，往往如山水一般旧曾相识虚如幻梦不如远离，同时也就成了一种强有力的召唤，来自大自然的召唤。所以，紧接二句写道：“佳处径须携杖去，能消几两平生屐？”要探山川之胜，就得登攀，“携杖”、着“屐”（一种木底鞋）是少不了的。

　　《世说新语·雅量》载阮孚好屐，尝曰：“未知一生当着几量（两）屐？”意谓人生短暂无常，话却说得豁达幽默。此处用来稍变其意，谓山川佳处常在险远，不免多穿几双鞋，可这又算得了什么呢！所以结尾几句就对照说来，“笑尘劳、三十九年非”乃套用蘧伯玉（春秋时卫国大夫）年五十而知四十九年之非的话（语出《淮南子·原道训》），作者当时四十岁，故这样说。表面看，这是因虚度年华而自嘲，其实，命运又岂是自己主宰得了的呢。“长为客”三字深怀忧愤，语意旷达中包含沉郁。实为作者于四十年年来之感慨，年已四旬，南归亦久，但昔日的志愿，却无一件得以实现，感慨，今是昨非，一生劳碌，原来“长为客”无丝毫是自己左右的.。

　　这片六句另起一意为第二层，由山川地形而引起对古代英雄事迹的追怀。扬州上游的豫章之地，历来被称作吴头楚尾。“吴楚地，东南坼”化用杜诗（《登岳阳楼》：“吴楚东南坼”），表现江行所见东南一带景象之壮阔。如此之山川，使作者想到三国英雄，尤其是立足东南北拒强敌的孙权，最令他钦佩景仰。曹操曾对刘备说：“今天下英雄，唯使君与操耳。”（《三国志。先主传》）而孙权堪与二者鼎立。此处四句写地灵人杰，声情激昂，其中隐含作者满腔豪情。“被西风吹尽，了无陈迹”二句有慨叹，亦有追慕。恨不能起古人于九泉而从之的意味，亦隐然句中。

　　结尾数句为第三层，是将以上两层意思汇合起来，发为更愤激的感慨。“楼观才成人已去”承上怀古，用苏轼诗“楼成君已去，人事固多乖”（《送郑户曹》）意，这里是说吴国基业始成而孙权就匆匆离开人间。“旌旗未卷头先白”承前感伤，由人及己，“旌旗”指战旗，意言北伐事业未成，自己的头发却先花白了。

　　综此二者，于是词人得出一个无可奈何的结论：人间哀乐从来循环不可琢磨（“转相寻”），“今犹昔”。这结论颇带宿命色彩，乃是作者对命运无法解释的解释。更是作者对命运不如已愿，人事多乖的感叹。

　　词中一方面表示倦于宦游——“笑尘劳、三十九年非”，另一方面又追怀古代英雄业绩，深以“旌旗未卷头先白”为憾，反映出作者当时矛盾的心情。虽是因江行兴感，词中却没有着重写景，始终直抒胸臆；虽然语多含蓄，却不用比兴手法，纯属直赋。这种手法与词重婉约、比兴的传统是完全不同的。但由于作者是现实政治感慨与怀古之情结合起来，指点江山，纵横议论，抒胸中郁闷，驱使古人诗文于笔端，颇觉笔力健峭，感情弥满。所谓“满心而发，肆口而成”，自具兴发感人力量。