西北陇西地区山水画写生的地域特征研究论文

西北陇西地区山水画写生的地域特征研究论文

　　【摘要】写生是山水画学习的必然过程，地域性对山水写生的影响显而易见，地域特性的存在赋予山水画写生丰富性与多样性的特点。本文主要分析西北陇西地区的独特地域特征对山水画写生的影响。

　　【关键词】陇西地区：山水画;写生;地域特征

　　一、地域特征对山水写生的影响

　　自南齐谢赫提出“应物象形”后，唐代张躁“外师造化，中得心源”的艺术主张，强调通过摹写自然山水来表达作者主观艺术情感，历代画家对自然山水的观察、描绘就从未停止过。关仝多画关陕一带山水;董源“多写江南真山，不为奇峭之笔”：“元四家”山水注重笔墨精神，风格迥异，但仍以真山真水作为创作依据。王蒙写黄鹤山，倪瓒画太湖，黄公望常年流连于富春山、虞山、三泖一带，遇佳景而写之。20世纪初，“岭南画派”将对景写生直接融入到中国画技法改良中，写生对中国画创作的影响日益明显，改变了传统中国山水画的面貌。西部地区风光为题材的中国画创作以“长安画派”最具代表性和影响力，“一手伸向传统，一手伸向生活”是其著名的艺术主张。从生活中来，“长安画派”以陕北、太行山、秦岭的自然风光与当地农民形象为创作主题，创造了有强烈地域性、真实淳朴的艺术风格。干沟万壑的黄土高原，第一次出现在中国画山水样式中，这是一次开拓性的变革，打破了中国画山水创作程式，为艺术创作提供了全新的选题思路甚至绘画技法，而这些与“长安画派”画家重视写生，表达地域性特征密不可分。

　　地域特征的存在对近现代中国画创作产生了巨大影响，写生的融入改变了中国画创作的传统程式。在地域性对山水画影响方面的研究，已有许多艺术家和理论研究者的成果。如南京大学地质学、美术学康育义教授出版的《山水地质学与中国绘画》，并由此创立了一门新的文理交叉学科“山水地质学”，将地域特征在山水画中的表现进行了系统研究。地域性特征对山水画写生的`影响主要表现在：1.对艺术风貌的影响。中国地域幅员辽阔，地貌形式多样，从藏地高原到江南水乡，从沙漠戈壁到海滨椰林，地理环境的差异使山水画呈现选题和风格的多样性。如吴冠中笔下的水乡小镇，线条舒畅、点划灵动，表现出清新浪漫的优美情怀。李可染长途写生，历时八个月画峨眉山、巫峡等地，行程万里对景写生创作，画作气势磅礴、浓重浑厚。2.对笔墨技法的影响。不断创新是艺术发展的规律，要突破传统山水画创作技法就应当不断研究探索现实地域特征的表达。不同特点的地域地貌对山水画笔墨技法的影响，主要体现在皴法与用墨方面。傅抱石在《关于山水画写生》中写道：“皴法是用以表现山峦结构、石纹变化的，它与山石的地质结构密切相关。”中国山水画皴法多样，表现岩石质地坚硬、棱角分明的斧劈皴，表现土质松软山丘的披麻皴等，都是在长期经验累积的基础上精心总结归纳形成的。南方气候湿润，山体草木植被繁密，裸露山体岩石少，可多用墨烘染水汽氤氲的自然特点。北方气候寒冷干燥，多高山，植被稀疏，尤其冬季山体裸露有荒寒萧瑟的气象，可用适当的皴法加以表现。地域特征的复杂性，使写生技法不断创新，新的形式、新的笔墨技法，在不断探索锤炼中，必然会影响山水画形成新的风貌。

　　二、陇西地区山水写生的地域特征研究

　　(一)陇西地区山水写生的地质性特征

　　陇西地区位于甘肃省东南部，陇中黄土高原中部，海拔1612—2798米，陇西多山区，是典型的黄土高原地貌。黄土高原是世界上最大的黄土堆积区，气候较干燥、植被变化季节性强、土质松软，夏季降水集中，多受雨水侵蚀，形成沟壑交错的高山深沟状地表特征。

　　陇西地区最典型的地理环境为黄土塬、黄土梁、黄土峁。村落大多建筑在山脚下、河谷地带。黄土高原土质含有丰富的矿物质养分，适合耕种，而与平原不同，大面积平坦耕地少，农田多分布在100—300斜坡上。为大面积利用土地，陇西地区多梯田，呈等高线形状层叠排列，有很强的形式美。201 7年陇西县被评为“中国十大美丽梯田之乡”。在陇西地区写生山水画中，要特别关注西北土山这一地质特点，可以用变形夸张的手法强调沟壑纵横或特有的山地梯田的形式美。与南方石山相比，皴法钝拙，浑厚苍老较能表达陇话高原贫瘠、朴拙的黄土精神。陇西山区地表水很少，在写生中几乎不会出现对水的表达，所以在处理画面总体效果时，应以干燥、苍茫为主体风貌。树木也因气候干旱，少有成片树林，枝叶茂密树冠巨大的树木，多窄叶低矮灌木，树木形态多矮瘦，生长在民居院前屋后或三两棵点缀在山脊山腰。在对树的绘画表达上，应少秀丽多“瘦”“干”。总体来说陇西地区的山水画写生应区别于南方山水画“多墨少骨”的表现技法，多用皴法表现松散的黄土地貌和植被特征。

　　(二)陇西地区山水写生的季节性特征

　　西北陇西地区四季分明，季节性特征鲜明，不同季节景观风貌差距较大。对山水写生的影响尤其体现在色彩方面，每年三四月气候回暖，黄土高原春意复苏，农作物与植被开始生长，此时的陇西直到九月一直都是最有生机的时节。农田中新绿、油绿、深绿等各类色彩交织、层次丰富、草木茂盛。即使干煤的高原也被倔强的绿色生命占领，山头呈现出点点葱绿。这一时期是陇西地区最为湿润的季节，山水写生可使用小青绿设色方式，在皴擦的基础上用水墨的韵味表现此时的季节特征。从九月入秋，陇西山区就逐渐呈现出荒寒萧索的环境特点。枯树荒山更体现出黄土高原的凝重与苍茫，仿佛沉默的黄土完全可以承受千年时光的侵蚀，亘古不变。这样雄浑又敦厚静谧的意境在笔墨表现上应深沉苍老。用笔宜滞涩，层层积墨，减弱优美圆润的线条，打破皴擦之间的界限，浓淡相宜反复叠加，最终达到松动萧散、苍莽深郁的效果。秋季写生以浅绛山水设色为主，表现裸露的黄土。树木可用枯笔渴墨或焦墨勾写。冬季的陇西山区时常降雪，积雪覆盖的高原又是一派寂静清冽的景象。雪景山水是山水画中一个比较特殊的题材，自东晋开始，五代时期就已经出现较为详细的绘画技法的记载。冰雪世界的洁白冷逸，最符合中国文人的人格追求。陇西山区的冬季白雪皑皑，掩映在白雪之下的村庄宁静、祥和;雪下依稀露出的黄土地有着母亲般的宽和、承载和包容。冬季的陇西写生为雪景山水画提供了鲜活的艺术创作来源。

　　无论时代怎样发展，审美怎样变化，根植于地域性的绘画探索将永远继续。尽管艺术作品充满了艺术家个人的语言和表现技法，但地域性气质风貌却始终统一。对地域性的研究是绘画写生和创作的必要条件。

　　参考文献：

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