武侠小说的写作方法

武侠小说的写作方法

　　武侠小说是中国旧通俗小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。小编收集了武侠小说的写作方法，欢迎阅读。

　　武侠小说的写作方法

　　第一招：写个好开头

　　就象世界上所有男人骗女人都以花言巧语开始一样，他的书总是有一个引人入胜的开始，一直也以为，古龙的书最经典和可看也只有开头了。一般出版商只看他的开头就付款了，所以古龙写书的精神倒有一大半花在开头上。就象《天涯明月刀》所描述的一样，什么天涯远不远?什么天涯就在你的身边。或者《圆月弯刀》的刀光并不快，就象冷冷的月光一样，当你看到的时候，它已经落在你的身上了。然后就是有不明身世的主人公一出现就是世界上最英俊聪明慷慨无敌的不正常人(譬如楚留香陆小凤)。害得群众和出版商贼亮贼亮的眼猪子打不过转。

　　第二招：人名要巧妙

　　其实看多了这样的开头也都见怪不怪了。无非是夜写得特别黑一点，人死得离奇一点，主人公写得更可爱可怜一点，当然要注意人名要起得好点，俺曾经说过，男主角千万不能叫傻王富贵李有财什么的。不过楚留香这名字也取得忒肉麻了点，俺每次瞅着瞅着，身上汗毛就一根根立起来了。不过俺可以理解，丫也算苦出身，一个苦孩子一朝得了志给自己个取个这种名字再正常不过。

　　第三招：武器不能马虎

　　主角手中武器不能马虎，注意，主角的武器乃海外寒剑精英，吹毛断发，剑锋三尺三，净重六斤四两。当然，也不排除其他其他著名品牌武器。武功招式无所谓，随便想几招即可，如实在想不出来更简单，就让主角无招胜有招好了。主角谈吐要留意，最好说些莫名其妙的话，譬如什么武道之极不外天人交感，阴阳应象。又譬如什么练精化气，练气化神，练神还虚等等之类，如果连此类胡话也想不出来的话，也可让主角不说话，装酷，冷酷到底。反正不能乱说，否则未免太不象一个大武学宗师。

　　第四招：选择好作战场地

　　故事发生场所比较集中，多半都在名川大山或人迹罕至的地方。譬如华山绝顶，譬如峨眉山金顶，譬如紫禁城之巅，反正随你。上面男主角叫也叶孤城和西门吹雪,我们一高兴也可以叫他们慕容上官欧阳，名字很容易取，只要是一般人想不到的莫名其妙的名字(绝不能叫什么李富贵，张有财之类名字)，女主角同理，譬如什么纪嫣然，师妃喧，秦梦瑶(也绝不能叫什么王淑芬，赵桂花)。

　　第五招：故事情节的写法(注意别眨眼)

　　其实，这种古龙小说情节并不似我们想象中那么难写，只要你识得几个中国字，看过几本《老子》，认得几种兵器，不需要半天时间，你也能写出一本类畅销武侠小说。

　　那么，主要情节到底是在说些什么呢?大概应该是两个武学宗师在一风景幽雅的地方为争夺什么或是印证武功进行切磋。这是我们很多人喜欢看到的情节。但就本质来讲，我们或许可以这样：两个男人手持武器在某一地方打斗。更简单的说法就是：两雄性物体打架。

　　很多本质相同的事情看起来却大不一样：

　　一群村姑在一起研究是一生产队产的土布质量好还是二生产队产的土布质量好同一群贵妇讨论是西伯利亚的貂皮漂亮还是阿拉斯加的貂皮漂亮本质上是没有区别的——女人的爱美天性使然。

　　而两个不会武功的男人扭打在一起同两个武林高手对决也没有什么区别——男人的雄性激素作用。

　　把上面那段文字换个写法，让我们来看看是什么效果：

　　这是村口的一个小客栈，昏暗的灯光映在墙上，更让人感受到夜的黑。

　　狗剩子坐在门口数过来第三张桌子旁，方桌上放着两杯二锅头。旁边还放着他花了十两银子买的青龙偃月刀。

　　狗剩子眼中突然精光一闪，晒道：“二娃，出来吧，你从剑门追踪俺到长安，为何一直不出手?”

　　二娃从门外慢慢踱进来，坐在狗剩子对面的桌子旁。此人只二十来岁，可是他的眼神却像曾历尽沧桑，看透世情，这种矛盾对比令他散发某种妖异的味道。

　　二娃微笑道：“果然高明，连俄的青云梯也躲不过狗兄的耳朵，只是不知狗兄今天能否再接俄几招。”

　　狗剩子也不答话，抓起青龙偃月刀，呼呼呼的连舞几下，大喝：“在家靠父母，出门靠朋友，既然朋友不给面子，就别怪俺不客气。看招!”说罢就是一招独劈华山。

　　二娃见状，随手从屁股后面抽出一把匕首，也来了一招白鹤展翅，边出招还边喊：“不给你小子动真格的放点血你也不知道俄的厉害......”

　　武侠小说写作技巧

　　武功的名目

　　一、响亮的兵刃名目。

　　有武功，就不能没有兵刃;有兵刃，就不能没有响亮的名目。我们所熟知的，那些响亮的兵刃名目，如：倚天剑、龙吟剑，屠龙刀、鸳鸯刀、天涯明月刀，断魂枪、霸王枪。

　　还有诸多响亮的暗器名目，如：冰魄银针、玉蜂针、小李飞刀、孔雀铃等，叫起来都十分的响亮，我们这些新人应学习。

　　二、好听的武功名目。

　　在金庸的小说中，有许多好听的武功名目，如：降龙十八掌、落英神剑掌、黯然消魂掌，这是掌法类;九阴白骨爪、擒龙爪、天山折梅手，这是擒拿类;凌波微步、神行百变，这是轻功类;北冥神功，这是内功类;唐诗剑法、一字电剑、玉女素心剑，这是剑法类;九阴真经、九阳神功，这是秘笈类。这些武功，叫起来都十分的好听，我们这些新人应学习。

　　三、幽雅的招式名目。

　　在金庸的小说中，有许多幽雅的招式名目，如：降龙十八掌中的：亢龙有悔、飞龙在天、见龙在田，这些招式皆出于《易经》;唐诗剑法中的：落日照大旗、马鸣风萧萧，这些招式皆出于《唐诗》;美女拳法中的：西施捧心、文姬归汉、贵妃醉酒，这些招式皆出于“古代美女的典故”。这些招式，叫起来都十分的幽雅，我们这些新人更应学习。

　　武功的学问。

　　一、武功中的医学。

　　在金庸的武功中，有许多医学知识，如：人体的骨骼、穴位、经络等。在旧派武侠当中，有不少穴位都是胡诌出来的，一些老中医看了，都纷纷批评!而在金书中，你可以完全放心，没有一个穴位会是假的，在《人体穴位图》中，都能查找的到!这说明金庸的医学知识很丰厚!我们常人难以达到他那种境界，但最起码我们应该为了写好武侠，去看一些《人体穴位图》、《人体经络图》等参考资料……

　　二、武功中的物理学。

　　在金庸的武功中，也有许多物理学知识，例如：高手在飞起来的时候，必须要像鸟儿一样，在地上借力，否则金庸决不能把他写的飞起来。正常的人飞起之时，用脚点地;下肢残疾的人，也另有办法，譬如：柯镇恶用铁杖点地，陆乘风在轮车扶手上借力。这是从轻功的方面说。从内功方面说，人一掌决不可能打出五丈……这些物理学，我们新人的武侠，也应有。

　　三、武功中的哲理。

　　在金庸的武功中，还有许多哲理，如：天罡北斗阵，告诉了人们“团结就是力量”的真理;玉女素心剑，告诉了人们“情侣应两心如一，互相怜惜”的真理。北冥神功，吸人功力，就像现实生活中，你学会了别人的至理名言一样;双手互搏，分心二用，就像现实生活中，音乐家边弹奏边唱歌一样。

　　还有独孤求败的剑法境界：年幼时一无所有，用一柄普通的铁剑;年少时血气方刚，用一柄所向披靡的宝剑，再往后就可以用一柄轻薄的剑。年壮时功力强盛，用一柄无锋的重剑;年老时炉火纯青，用一柄破烂的木剑，再往后枝叶花草，皆可做剑。就像孔子在《论语》中所说的人生境界一样：“吾十有五志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲，不逾矩。”……

　　武功的配备

　　一、按照性格配兵刃。

　　我们在塑造武侠人物的时候，要按照其性格，配备兵刃，且不可随便。

　　有人问：如何按照性格配兵刃?

　　我答：举例说，《水浒》中李逵用斧，鲁智深用禅杖，林冲用枪。假如说，李逵不用斧，改用剑，那他还是李逵吗?鲁智深不用禅杖，改用九节鞭，那他还是鲁智深吗?林冲不用枪，改用铁锤，那他还是林冲吗?

　　《西游记》中孙悟空用金箍棒，猪八戒用九齿钉耙。假如，他们两人互相调换兵刃，孙悟空用九齿钉耙，猪八戒用金箍棒，那他们两人的性格，岂不是要大打折扣?

　　二、按照性格配武功。

　　问：如何按照性格配武功?

　　答：举例说，在金庸的小说中，洪七公、郭靖、萧峰这样顶天立地的大侠，就喜欢用“降龙十八掌”这样刚猛正义的武功;陈玄风、梅超风、杨康这样的恶人，就喜欢用“九阴白骨爪”这样毒辣阴邪的武功。

　　黄蓉、杨过这样聪明机敏的人，就喜欢用“打狗棒法”这样招式繁复，变化多端的武功;张三丰、张无忌这样性格柔和的人，就喜欢用“太极拳”这样以柔克刚，借力打力的武功。

　　还有，在金庸的小说中，同样的兵刃、武功，到了不同人的手中，也就变的不同。

　　有何不同?

　　举例说，倚天剑、屠龙刀这样正义的兵刃，恶人用它乱杀无辜，而大侠则用它除暴安良。

　　在郭靖手中，《九阴真经》是正义的化身;而到了欧阳锋手中，《九阴真经》则变成了邪恶的化身。

　　《九阳神功》，张无忌用它救了很多人，而成昆则用它伤了很多人。

　　另外，人物的身份、命运、性格改变了，所使兵刃、武功，也会随之改变。

　　例如：《水浒》中的武松，一开始是看大门的，使哨棒;后来当了督头，便改用刀。

　　《神雕侠侣》中的主人翁杨过，一开始使的是一把所向披靡的宝剑;被郭芙削断右臂之后，便改用无锋芒的玄铁重剑。

　　在《倚天屠龙记》中，周芷若一开始使的是峨嵋派的正宗武功;但她变成坏人之后，便用起了毒辣阴邪的“九阴白骨爪”。

　　所以，在塑造武侠人物的时候，我就得出这个结论：按照性格配兵刃，按照性格配武功;按照性格配语言，按照性格配服装;按照性格配故事，按照性格配一切。

　　武侠小说的写作方法

　　一、构建丰富的武侠世界

　　侠小说的基础在于构建一个既真实又超越现实的武侠世界。这要求作者具备丰富的想象力和深厚的文化底蕴。从地理环境到社会结构，从门派林立到武林秘籍，每一个细节都应精心雕琢，让读者仿佛置身于那个刀光剑影、快意恩仇的世界。同时，融入历史背景或虚构的时空背景，使故事更加立体饱满，增强可读性和吸引力。

　　二、塑造鲜明的侠士形象

　　侠士是侠小说的灵魂。一个成功的侠士形象，不仅要有超凡的武艺，更要有鲜明的个性和深刻的内心世界。他们或因情仇、或因大义，行走江湖，惩恶扬善。作者需通过细腻的心理描写、生动的对话以及关键时刻的抉择，展现侠士的复杂情感和高尚品德，让读者与之产生共鸣，心生敬佩。

　　三、情节紧凑，悬念迭起

　　侠小说的情节往往跌宕起伏，充满悬念。作者需巧妙安排冲突与转折，无论是正邪对立、门派纷争，还是个人恩怨、家国情怀，都应环环相扣，引人入胜。通过设置悬念，如藏宝图的秘密、武林高手的突然出现、身份之谜的揭晓等，让读者在紧张刺激的阅读体验中，不断追寻真相，享受解谜的乐趣。

　　四、融入传统文化元素

　　侠小说不仅是武侠故事的载体，也是传统文化传播的媒介。诗词歌赋、书法绘画、中医草药、道家哲学……这些传统文化元素在侠小说中随处可见，它们不仅丰富了故事内容，也提升了作品的文化内涵。作者应善于挖掘和融合这些元素，使侠小说成为展现中华文化魅力的窗口。

　　五、传递积极向上的价值观

　　在侠小说的创作中，传递正确的价值观尤为重要。尽管故事中不乏暴力与斗争，但最终的导向应是正义战胜邪恶，真善美得到弘扬。通过侠士的行为与选择，向读者传递勇气、坚韧、友情、忠诚等正面价值观，激励人们在现实生活中也能勇于担当，追求更高尚的精神境界。