温庭筠词中的女性形象

温庭筠词中的女性形象

　　温庭筠诗词中的江南女子有着温婉多情的性格，有着精致而时尚的妆容，有着直白而强烈的情感，怪不得如此鲜活而生动。以下是小编为大家整理的有关温庭筠词中的女性形象，希望对大家有所帮助。

　　温庭筠词中的女性形象1

　　温庭筠是花间派的代表词人，被誉为“花间鼻祖”。他也是词中专力描写女性形象的第一人。以下是小编分享的他关注女性题材的背景及其笔下的三种女性形象，颇具认识价值和审美意义。

　　温庭筠是花间词的代表人物。他常站在女性的角度，模拟她们的声口，描写塑造了许多天生丽质、娇艳绝伦却结着愁怨的女子。词中女主人公或表达对爱人的恋慕与期待，或抒发对恋人牵肠挂肚的思念与寄托，或控诉自己被无情抛弃的愤怒与无奈，或哀叹自身孤独无依的寂寞与伤感。正是这些丰富的女性形象，使得温词形成了含蓄幽深、柔婉绮丽的风格。品味研读温词，离不开对词中的女性形象的把握与分析。

　　一、以女性形象为题材的原因

　　对混乱政局的失望以及仕途的失意，是晚唐一些文人转向歌席酒筵描写女性的重要原因之一，温庭筠也不例外。他文思敏捷，才华横溢。如此有才之人，却数举不第。后来又因“扰乱科场”、讥刺权贵，招忌被贬。遂绝了心思，不再涉足名场。无奈的心情使他流连于歌馆青楼，借以发泄自身的不满与愤懑，同时获得心灵的慰藉。所以“士行尘杂，不修边幅，能逐弦吹之音，为侧艳之词”(《旧唐书》)。用他那诗人的心去感知处于封建社会下层的女性，便更有了同是天涯沦落之感。因此也便有了香艳中透着哀愁的闺音。

　　温庭筠被称作“男子作闺音”第一人。有人说“无论文人怎样肆力去体会女子的心情，总不如妇女自己了解的真切;无论文人怎样描写闺怨的传神，总不如妇女自己表现的恰称。”[1]如果单从表现真实的角度来讲，男作家或许表现不够完整多元。但封建社会中的女性受压迫深、受教育少，所以女性很少能用文学来表现自己。而男性文人却有机会接触、观察、欣赏和描写女性。男子对女性又往往具有审美的态度和情感。所以男性笔下的女性也能被描绘得真实细腻。温庭筠具有文学音乐上的才情，且因其长期寄迹青楼，有着大量接近女性的生活经历，所以他在抒发女性情感、刻画女性心理方面更为深婉和细腻。

　　二、女性形象分析

　　温庭筠的花间词中着力描绘了三种的女性形象。这三种女性形象各有其特点，而她们之间的共同特点是：美丽动人却又悲伤忧愁，是“美与愁的结合体”。姣好的容颜和丰富的敏感心理都在朦胧中更为深邃。都显出了其悲情的人生命运，有一种静默的悲美。下面简单介绍：

　　1.歌妓舞女的形象

　　温庭筠常寄迹青楼楚馆，与很多歌妓舞女交结。在其诗歌创作中就有所反映：“自恨青楼无近信，不将心事许卿卿。”暗引出他怀念旧情的怅惘情绪。常在青楼厮混，也给人以“狂游狎邪”、放浪轻薄的印象。其实唐代的妓无论是官妓、家妓、私妓，都有着较好的音乐、舞蹈和文学修养，能歌善舞又能言善辩，聪慧幽默，颇能博得文人士大夫的喜爱。音乐文化的空前繁盛，使得诗人词客与歌妓舞女之间发生了自然密切的关系，甚至相互爱恋。蓄养妓乐，乃是唐代的一种普遍风气。像白居易、元稹、刘禹锡、杜牧等文豪也都有过家妓。温庭筠常厮混青楼，接近这些女性的日常生活与思想情感。词中常描绘青楼女子：“转盼如波眼，娉婷似柳腰。”、“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟”(《南歌子》)，尽管她们有着华美的服饰、美丽的容颜，表面光鲜亮丽，但终究掩饰不了孤独寂寞的心境。温庭筠也并非很多人所说的狎邪、淫猥之徒，他对女性是同情、尊重、爱怜的。他常常会把自己的不幸遭遇同她们联系起来，引为同类，觅作知音，反映歌妓舞女强颜欢笑背后所潜藏的辛酸与苦楚。“画楼音信断，芳草江南岸。鸾镜与花枝，此情谁得知”(《菩萨蛮》)充分抒写了歌妓的寂寞相思之情，“懒起画峨眉，弄妆梳洗迟。”(《菩萨蛮》)表现女子伤心无奈，无精打采心灰意懒的心绪。

　　2.宫女形象

　　在封建社会中，宫女注定是一个充满悲剧性的人物。她们虽衣食无忧、深居皇宫、生活在“金缕毵毵碧瓦沟”(《杨柳枝》其四)之中，可以“凤凰窗映绣芙蓉”(《杨柳枝》其七)，被很多人所艳羡，但她们的命运却掌握在别人的手中，他们在等待皇帝的临幸，希冀成为备受宠爱的佳丽。即便有朝一日得宠，也终究会被抛弃，在等待中葬送了青春年华，最终人老珠黄。“曾为无双今两身”(《照影曲》)为宫女抒发的美人迟暮之感，“半拂栏杆半入楼”(《杨柳枝》)自然而然地表现出了宫女们在宫中下雨时，无奈寂寞的情态，宛若一幅风俗画，充分描绘出了宫中生活的无趣与孤独。而“竟把黄金买赋，为妾将上明君”(《清平乐》)刻画了一个求君恩心切的宫女的形象，足见其悲剧意味。温庭筠对宫女寄予了深厚的同情，用多彩的笔墨描绘出了一个个身处深宫的幽怨暗恨的宫女形象。

　　3.思妇的形象

　　丈夫出征打仗或戍守边关，妻子只能独守空房。她们日夜都在担心着对方的安危，盼着远在边关的心爱之人能早日归来。思念无时无刻不牵扯着她们的情怀，让她们肝肠寸断，词人笔下的思妇也具有很强的'悲剧色彩。“断肠塞门消息，雁来稀。”(《定西番》)表达了妻子苦苦等待丈夫音信，思念肝肠寸断，却终究无果的无奈与悲哀。“凭绣栏，解罗帏。未得君书。断肠潇湘春雁飞。不知征马几时归。海棠花尽也。雨霏霏。”(《遐方怨》)写深闺中的思妇，等也等不到郎君的书信，一年又一年，不知出征的马儿何时能够回归，战争何时才能停止，带回她边疆的丈夫。温庭筠笔下众多思妇的形象不是单调单一的，他笔下被相思之苦所害的女性，有的终日怅惘，有的整夜未眠，有的魂牵梦绕，有的枕上闲忆。形象千姿百态，生动传神，惟妙惟肖。愁容满面发未梳，素颜眉头蹙的生活摆在了读者眼前。

　　结语

　　温词中描绘了大量的女性形象，这在文学史上有着重要的认识价值和审美意义。《花间集》中的女子的确如花一样的美丽，但是命运却是悲戚坎坷。女性的塑造和题材的应用，对后代文学的发展也产生了深远的影响。

　　温庭筠词中的女性形象2

　　温庭筠的诗词向来以清新艳丽著称，但如果您认为他仅靠艳词丽句来哗众取宠，那就小瞧这位“花间派词祖”了。

　　温庭筠的诗词还有一个很大的特点，那就是鲜活。他诗词中的女子个个有血有肉、活灵活现，尤其是他对江南女子的描写，仿佛将一位妙龄少女俏生生地呈现在读者面前，让人怦然心动。

　　一、温庭筠诗词中的江南女子娇俏且多情

　　温庭筠出生在苏州西南的太湖之滨，从小在隽永如画的江南美景中生活，加上家里的姐妹又比较多，江南女子的温婉秀丽且多情的形象深深烙印在了他的心间。如这首《河传》：

　　江畔，相唤，晓妆鲜。仙景个女采莲。请君莫向那岸边。少年，好花新满舡。

　　红袖摇曳逐风暖，垂玉腕，肠向柳丝断。浦南归，浦北归，莫知。晚来人已稀。

　　现在，请大家静下心来，随着温庭筠的文字走进他在诗词中营造的唯美境界——

　　清晨的江畔，几位俏丽的少女刚刚梳妆打扮好，相互呼唤着，在宛如仙境的江边采莲。这时，一位俊俏的少年划着一艘载满鲜花的小船经过，霎时打动了少女的芳心。天色渐渐晚了，少女却依旧不肯离去，她驻留在岸边，红色的衣袖在暖风中摇曳，露出洁白如玉的手腕，她心中的惆怅越来越浓，揣测着那位令她心动的少年会从哪个方向回来呢？但夜色已浓，路上的行人越来越少，根本无从打探他的消息。

　　温庭筠的词高明之处，就是善于将一个个美轮美奂的场景定格在读者面前，顺着他的文字，江畔、莲花、小船、女子……一点一点地呈现在大家的眼前，鲜活生动得使人仿佛身临其境。

　　同时，温庭筠还为这些江南女子赋予了丰富的情感，短短的一首词里竟然充分表达了女子的喜怒哀乐，让读者的情绪不自觉地随着女子的心境变化而起伏，真可谓是扣人心弦。

　　二、温庭筠诗词中细致入微的刻画，写尽江南女子的美

　　温庭筠笔下的江南女子如此鲜活，源自于他对她们的细致观察，他熟悉她们的生活、喜好和情感，甚至连她们流行的妆容和化妆程序都了如指掌。如下面这首《南歌子》：

　　扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。鸳枕映屏山。月明三五夜，对芳颜。

　　您知道唐朝江南女子如何化妆吗？温庭筠的这首词描写得十分精细——月圆的夜晚，月光映照着女子闺阁中的屏风和绣着鸳鸯的锦枕，女子姿容艳丽，她采下一株花蕊扑在额间，增加额黄的色彩，然后捻起一朵鲜花，在嘴边呵一下，花儿显得更为娇艳了，随后女子轻轻地把花儿插在自己乌黑亮丽的发鬟上。

　　简单的一个“扑蕊”、“呵花”将一位美丽而讲究的江南女子形象活灵活现地呈现在读者面前，温庭筠的这种刻画方式可谓是开创了先河，在他之前是从未有人如此描写的，正如汤显祖所说：“‘扑蕊’、‘呵花’四字，从未经人道过。”可见温庭筠匠心独运。而若非经过仔细的`观察，他又怎能刻画出如此贴近生活的场景呢？而正是这种细致入微的刻画，才能真正地打动人心。

　　然而，这首词里却不仅仅是对女子化妆场景的描绘，更用这个画面给读者搭建了一个故事的序言——这位女子为何要在晚上化妆？十五的月亮如此明媚，她却为何独守空闺？这么唯美的画面背后究竟藏着一个怎样动人的故事

　　温庭筠没有说，也不必说，自是留给读者自己去揣测。

　　三、温庭筠笔下的女子情感真挚而强烈

　　温庭筠诗词中塑造的江南女子之所以有血有肉，还在于他赋予了她们浓郁的感情和欲望，令读者实实在在地感受到了她们的存在。如这首《南歌子》：

　　倭堕低梳髻，连娟细扫眉。终日两相思。为君憔悴尽，百花时。

　　这是一个装扮考究入时的少妇，她梳着低低的坠马髻，描着细长的弯眉。此时正是百花盛放的美好季节，但这位少妇却终日愁容不展，满腹心事，全部的心思都寄托在了在外远游的夫君身上，即便相思使她憔悴不堪也无法消除心中的惆怅。

　　寥寥23个字，却将一位少妇心中无穷无尽的相思描绘得直接而猛烈，“百花时”三个字精彩至极，百花开放的春天本是最美好时光，女子却独自沉浸在相思之苦中，在绝美的意境反衬下，这种愁绪更加让人刻骨铭心，难怪谭献点评说：“‘百花时’三字，加倍法，亦重笔也。”而陈廷焯则说：“低徊欲绝。”

　　温庭筠的词大多都有这个特点，那就是在绝美的场景中，融入女子浓浓的哀愁，这种视觉和感情上的强烈冲击，营造出了一种唯美而悲伤的画风，给人以深刻的印象。

　　温庭筠诗词中的江南女子有着温婉多情的性格，有着精致而时尚的妆容，有着直白而强烈的情感，怪不得如此鲜活而生动。温庭筠的诗词让她们不仅仅是停留在读者的视线里，更是融入到了人们的心坎里。