《滕王阁序》创作背景的两种说法

《滕王阁序》创作背景的两种说法

　　导语：《滕王阁序》是唐代著名诗人王勃写的骈文名篇，是王勃二十岁时所作。

　　创作背景一/《滕王阁序》

　　王勃是一个少年时期就有才气的人，据说王勃9岁的时候就写了十卷的《指瑕》指出颜师古的《汉书》中的错误，所以王勃很早就博览众书了。那关于王勃的生平还有哪些呢?王勃最有名的作品就数《滕王阁序》了，那么《滕王阁序》的写作背景是什么呢?王勃大概出生在公元649年或者650年，是唐代著名诗人，出生儒学世家，王勃的思想是集儒家、道家和佛法于一身的，他主张仁政，积极入仕，但是最后在官场中因缺少人情世故，蔑视俗称而受到打击。王勃的诗歌在继承了崇儒思想后又有新的时代气息，很能反映封建社会的社会动态。王勃少年才子，他的家庭都是以诗文被后世称赞的，祖上有王通、王绩，父亲王福畤还有王勃六兄弟都是在唐朝有所建树的人，不过就是王勃的《滕王阁序》让王勃大放异彩。王勃在公元664年曾向宰相刘祥道表明自己的入仕决心，深得刘祥道的称赞，公元666年，王勃科举及第，被授朝散郎，成为朝廷最年轻的官员，之后王勃以《乾元殿颂》让唐高宗对他惊叹不已，从此年纪不到20的王勃名声大噪。

　　不过年轻的王勃恃才傲物，对官场的了解还没有深入，因作《斗鸡赋》而被唐高宗所惩罚，年轻的王勃被逐出长安，不过王勃回家后不久就在671年再次返回长安，途径虢州时，因朋友的帮助在虢州做了参军，但是后来因王勃杀官奴的事再次被判罪，这一次王勃差点丢了性命。王勃出狱后一年内在家闲居，后来出南海看望父亲，不幸在归途中翻船溺水，因惊吓过度而死。滕王阁在江西的南昌，是唐高宗之子滕王李元婴所建，后来阎伯屿成为州牧，为庆祝滕王阁的新建，所以大会宾客，此时的王勃在看望父亲的途中路过南昌，恰好提笔所作。据说当时阎伯屿是想让自己的女婿吴子章作序的，但是吴子章假意谦让时，王勃不请自写，阎伯屿本来有些气恼王勃，但是后来看到王勃的文章后，非常的高兴。

　　《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，关于写作的时间现在有两种说法，一是五代时期王保定的《唐摭言》记王勃著时年仅14，当时王勃的父亲在任六合县令，王勃去六合县的时候经过洪州。但我们大多人都认为这是王勃在公元675年所作，当时王勃前往交趾看望父亲，路过南昌。因为这篇文章并不像一个14岁的童子之作，而是比较成熟的作品，内容丰富，才华横溢，而且王保定以“子何知，躬逢胜饯”作证王勃为14岁，但是“童子”并不一定就是小孩，也有可能是表示自己的年轻无知。而且“无路请缨，等终军之弱冠”就是说王勃的生平，所以王勃应该是26岁时所著。王勃是一个年轻气盛、才华横溢的人，他写出这篇《滕王阁序》语惊四座，所以王勃的芳名得以流传至今。据说当他这篇文章传入长安的时候，逐他离开长安的唐高宗希望王勃能再次回到长安，可惜才子已魂归南海了。

　　创作背景二 /《滕王阁序》

　　“少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃”，是唐代诗人李贺《致酒行》中的两句诗，意思是：少年正该壮志凌云，怎能一蹶不振。老是唉声叹气，那是谁也不会来怜惜你的。其中流露出来的既有少年的凌云壮志，又有怀才不遇的感慨。可以用它来形容王勃写《滕王阁序》的背景。

　　要有凌云壮志，认为怀才不遇，一个基本的条件是你必须有“才”，是个“才子”。王勃就是一位非常有才情的诗人。据《旧唐书》记载：王勃“六岁能属文，构思无滞，词情英迈”。就是说王勃六岁就能写文章，而且思路十分流畅，其中流露出来的思想感情英勇豪迈。王勃既然有这样的才能，志向自然高远。唐高宗麟德元年(664年)，他曾上书右丞相刘祥道，请求推荐自己。其中有“所以慷慨于君侯者，有气存乎心耳”的话。这里的“气”其实就是不凡的志向。成为经天纬地的大人物，成就惊天动地的大事业，是少年王勃的追求目标。

　　然而却时时处处因才高而遭他人嫉妒，他的仕途充满坎坷和危机。唐高宗麟德三年(666)，他经刘祥道推荐，参加了制科考试。虽然对策非常完美，但朝廷只给了他一个“朝散郎”的闲职。沛王李贤闻王勃之名，召他为沛府修撰，其实是想利用王勃的文才为自己歌功颂德。在此期间，由于写了一篇讽刺当时宫廷斗鸡的《檄周王鸡》的开玩笑的文章，得罪了唐高宗，被赶出了沛王府。经受仕途的这一番挫折，王勃一度对仕途失去信心，于是去蜀游历，放纵诗酒，文名因此大振。唐高宗咸亨二年(671)底至次年初，王勃从蜀地返长安参加科选。其友凌季夫为他在虢州谋得一个小小的参军之职。在此任内，因藏匿官奴罪犯曹达，不久又因为担心走漏风声将其杀死。因此犯下死罪。后虽得赦免，但连累其父，被贬为交趾县令，远放到南方的蛮荒之地。

　　王勃去交趾看望父亲，要从南昌府经过。在南昌逗留期间，正赶上都督阎公在滕王阁上举行盛会，目的是想让自己的女婿展示预先写好的一篇《滕王阁序》，又假惺惺地让别人先写，其他文人碍于都督的面子，都不肯贸然下笔。只有王勃没有推辞。王勃为什么要写《滕王阁序》，除了想借此机会表现一下自己的文才，让人家了解自己不凡的志向外，恐怕还有相当大的抒发怀才不遇的牢骚的成分。

　　作品特色/《滕王阁序》

　　《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。

　　1、色彩变化之美。文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。

　　2、远近变化之美。作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把作者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。

　　3、上下浑成之美。“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。

　　4、虚实相衬之美。“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。

　　总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”(《新修滕王阁记》)