唐白居易的古诗咏梅

唐白居易的古诗咏梅

　　古往今来咏花的诗词歌赋，以梅为题者最多，或咏其风韵独胜，或吟其神形俱清，或赞其标格秀雅，或颂其节操凝重。以下是小编整理的唐白居易的古诗咏梅，一起来了解下。

　　【唐白居易的古诗咏梅】

　　新栽梅

　　白居易

　　池边新栽七株梅， 欲到花时点检来。

　　莫怕长洲桃李嫉， 今年好为使君开。

　　【其他的咏梅诗】

　　山园小梅

　　林和靖

　　众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。

　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

　　幸有微吟可相狎，不须擅板共金樽。

　　梅

　　王安石

　　墙角数枝梅， 凌寒独自开。 遥知不足雪 ，为有暗香来。

　　忆梅

　　李商隐

　　定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。

　　十一月中旬至扶风界见梅花

　　李商隐

　　匝路亭亭艳，非时袅袅香。 素娥惟与月，青女不饶霜。

　　赠远虚盈手，伤离适断肠。 为谁成早秀？不待作年芳

　　梅花绝句（之—）

　　陆游

　　闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。

　　何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。

　　梅花绝句（之二）

　　幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟。

　　高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。

　　梅花绝句（之三）

　　雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。

　　过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。

　　早梅

　　南朝·谢燮

　　迎春故早发，独自不疑寒。

　　畏落众花后，无人别意看。

　　江梅

　　唐·杜甫

　　梅蕊腊前破，梅花年后多。 绝知春意好，最奈客愁何？

　　雪树元同色，江风亦自波。 故园不可见，巫岫郁嵯峨。

　　早梅

　　唐·齐己

　　万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。

　　风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。

　　杂诗

　　唐·王维

　　君自故乡来，应知故乡事。 来日倚窗前，寒梅著花未？

　　杂咏

　　唐·王维

　　已见寒梅发，复闻啼鸟声。 心心视春草，畏向玉阶生。

　　忆梅

　　唐·李商隐

　　定定住天涯，依依向物华。 寒梅最堪恨，长作去年花。

　　江上梅

　　唐·王适

　　忽见寒梅树，花开汉水滨。 不知春色早，疑是弄珠人。

　　庭梅咏寄人

　　唐·刘禹锡

　　早花常犯寒，繁实常苦酸。 何事上春日，坐令芳意阑？

　　夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君问调金鼎，方知正味难。

　　梅花

　　唐·崔道融

　　数萼初含雪，孤标画本难。 香中别有韵，清极不知寒。

　　横笛和愁听，斜技依病看。 逆风如解意，容易莫摧残。

　　梅花

　　唐·庾信

　　当年腊月半，已觉梅花阑。 不信今春晚，俱来雪里看。

　　树动悬冰落，枝高出手寒。 早知觅不见，真悔著衣单。

　　雪里觅梅花

　　唐·萧纲

　　绝讶梅花晚，争来雪里窥。 下枝低可见，高处远难知。

　　俱羞惜腕露，相让道腰羸。 定须还剪采，学作两三技。

　　梅花

　　唐·蒋维翰

　　白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。

　　几家门户重重闭，春色如何入得来？

　　梅花

　　宋·陈亮

　　疏技横玉瘦，小萼点珠光。 一朵忽先发，百花皆后春。

　　欲传春信息，不怕雪埋藏。 玉笛休三弄，东君正主张。

　　冬日杂兴

　　宋·张耒

　　空山身欲老，徂岁腊还来。 愁怯年年柳，伤心处处梅。

　　绿蔬挑甲短，红蜡点花开。 冰雪如何有，东风日夜回。

　　再和杨公济梅花

　　宋·苏轼

　　莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。

　　斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。

　　赠岭上梅

　　宋·苏轼

　　梅花开尽白花开，过尽行人君不来。

　　不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。

　　墨梅

　　宋·朱熹

　　梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。

　　如今白黑浑休问，且作人间时世妆。

　　题杨补之画

　　宋·楼钥

　　梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。

　　百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

　　雪梅

　　宋·卢梅坡

　　有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。

　　日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。

　　雪梅

　　宋·卢梅坡

　　梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。

　　梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

　　从张仲谋乞腊梅

　　宋·黄庭坚

　　闻君寺后野梅发，香蜜染成宫样黄。

　　不拟折来遮老眼，欲知春色到池塘。

　　【拓展延伸】

　　咏梅诗典故

　　1、一枝春

　　于谦《和梅花百咏》（之一）“马上相逢情不尽，一枝谁寄陇头春。”

　　陈师道《黄梅五首》（之三）“欲传千里信，暗折一枝春。”

　　诗中运用了“折梅寄远”的典故。此典故出自南朝宋诗人陆凯的《赠范晔诗》“折花赠驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”借东风第一枝的梅将春的汛息、真挚的友情和浓浓的思念传递给友人范晔，梅花作为寄托相思感情的媒介物丰富着咏梅诗的内涵。

　　2、西湖处士或孤山处士

　　苏轼《和秦太虚梅花》“西湖处士骨应槁，只有此诗君压倒。”

　　陈与义《和张矩臣水墨梅五绝》（之五）“目读西湖处士诗，年年临水看幽姿。”

　　西湖处士、孤山处士均指宋代著名诗人、高士林逋（字和靖）。以梅妻鹤子而闻名于天下的林逋，爱梅入魔，他不仅在小孤山遍增梅花，歌咏啸傲其中，而且终生不娶，以梅为妻，以鹤为子，真正不同凡俗。林逋共写了咏梅诗七津八首，被称为“孤山八梅”，通过咏梅来表现自己品性的高洁。许多咏梅诗人在目己诗词中提及林逋，都表明自己与林逋相同的爱梅情结及超凡脱俗、高洁孤傲的节操、忘向。同时“海妻鹤子”也成了典故。

　　3、梅花妆

　　朱淑真《冬日杂咏》“厌厌对景无情绪，谩把梅花取次妆。”

　　“梅花妆”的典故是指寿阳公主正月初七在含章股下小卧，梅花飘落到他额上，成五瓣，拂之不不去，甚为好看，宫中美人皆纷纷仿效之。诗中运用“梅花妆”的典故，个仅说明梅花妆为女性仪仪容的修饰，它为女性增添了雅致和风韵，而且在说明女性对青春和生命的热爱之情。

　　4、何郎

　　高启《梅花》“自去何郎无好韵，东风愁寂几回开。”

　　何郎，即何逊，曾做扬州法曹，在舍下种青梅树，日常吟咏其下，后迁洛阳，因思梅心切返扬州，正值梅花盛开，于是赏玩不已，被后人称为“知梅者”。何逊有诗《扬州法曹梅花盛开》“兔园标物序，惊时最是海。衔霜当路发，映雷拟寒开。”写出了海花的盎然生机及诗人对时光飞逝的慨叹，对后世咏梅诗创作影响很大。

　　5、高士、美人

　　高启《梅花》“雪满山中高士卧，月明林下美人来。”

　　此首诗运用了两个典故，一是袁安卧雪，一是罗浮遇仙。（柳宗元《龙城录》），前者讲洛阳大雪时，人多外出乞食，袁安却高卧家中忍饥受寒，不求助于人。后者讲赵师雄迁罗浮，天寒日暮，月色微明，于松林间酒肆旁见一美人淡妆素服，芳气袭人，举止高雅，因扣家门与之共饮。师雄醉卧至晓，发现自己在大梅花树下。用这两个典故把梅花比作卧雪高士，月下美人，突出了梅花凌寒傲雪，素淡馨香的神韵。

　　6、南枝北枝

　　葛长耕《早春》“南枝才放两三花，雪里吟香弄粉些。”

　　由于南北方位的差异而呈现出冷暖不同所带来的结果——南枝花开早。南枝北枝的典故有作用，一是紧扣早梅，向南枝上开出了嫣红的花朵，是“梅破知春近”的预示，二是表达出对早梅的怜惜珍爱之情。

　　7、一枝梅

　　齐己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝开。”

　　苏轼，和秦太虚梅花》“江头千树春欲闹，竹外一枝斜更好。”

　　刘秉忠《江边梅树》“一枝倒影斜斜月，满树浮光细细风。”

　　据《唐才子传》记载，齐己原诗为“昨夜数枝开”，请教于郑谷，郑谷说中“‘数枝’碍‘早’也，未若‘一枝’佳。”齐己遵改，并尊称郑谷为“一字师”。独表“一技”，一方面突出梅开之早，另一方面又突出了梅花虚实飞动，疏淡娴雅的美感。这种以少胜多的.写法对后来的咏梅者启发颇多。

　　咏梅高手的美称

　　1、梅隐、梅仙

　　宋代诗人林逋，以梅妻鹤子而闻名于世，爱梅入魔，他不仅在小孤山遍植梅花，歌咏啸傲其中，而且终生不娶，以梅鹤为伴，真正不同凡俗，因而有“梅妻鹤子”的佳话。林逋写了咏梅诗七律八首，被称为“孤山八梅”，通过咏梅来表现自己品性的高洁，诗品与花品互相契合辉映。他的《山园小梅》”疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句，简直把梅花的气质风韵写尽了，成为千古绝唱。

　　2、梅花屋主

　　元末著名画家兼诗人王冕，他爱梅之痴，不减宋初的林逋。他有居室自名“梅花屋”，自己便以“梅花屋主”自居王冕善画没骨梅花，又有题画梅花浮一卷为世人所推重，其“疏花个个团冰雪，羌笛吹他下不来”之句。当时就被编成故事流传。他的《白梅》《墨梅》诗堪称历代咏梅诗作中的上乘之作，结句分别为“只留清气满乾坤”和“散作乾坤万里春”，诗人均以天下为己任，抒发了一种宏大的抱负与达观的胸怀。

　　3、知梅者

　　南朝梁诗人何逊，他的《咏早梅》“兔园标物序，惊时最是梅。衔霜当路发，映雪拟寒开。枝横却月观，花绕凌风台。朝酒长门泣，夕驻临邛杯。”第一次从审美的角度来咏梅，以婉转清新的笔调，形象描绘了梅的风姿韵致。他曾做过扬州法曹，在舍下种有梅树，时常吟咏其下，后来迁洛阳，因思梅心切，请求返扬州。因此被后人誉为“知梅者”。