《送李中丞归汉阳别业》 刘长卿

《送李中丞归汉阳别业》 刘长卿

　　刘长卿的《送李中丞归汉阳别业》寓情于景，以景衬情，含蓄地表现老将日暮途穷的不幸遭遇。全诗情调悲怆，感人至深。

　　送李中丞之襄州⑴

　　流落征南将⑵，曾驱十万师⑶。

　　罢归无旧业⑷，老去恋明时⑸。

　　独立三边静⑹，轻生一剑知⑺。

　　茫茫江汉上⑻，日暮欲何之⑼。

　　【注释】

　　⑴李中丞：生平不详。中丞：官职名，御史中丞的简称，唐时为宰相以下的要职。

　　⑵流落：漂泊失所。征南将：指李中丞。

　　⑶师：军队。

　　⑷旧业：在家乡的产业。

　　⑸明时：对当时朝代的美称。

　　⑹三边：指汉代幽、并、凉三州，其地皆在边疆。此处泛指边疆。

　　⑺轻生：不畏死亡。

　　⑻江汉：指汉阳，汉水注入长江之处。

　　⑼日暮：天晚，语意双关，暗指朝廷不公。何之：何往，何处去。

　　【白话译文】

　　这位漂泊流离的`征南老将，当年曾经指挥过十万雄师。

　　后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。

　　少壮时独立功勋三边平静，为国轻生只有随身佩剑知。

　　在茫茫的汉江上飘来荡去，日到黄昏你还想要去哪里?

　　【创作背景】

　　《送李中丞之襄州》，又作《送李中丞归汉阳别业》，大致为安史之乱平息不久后，刘长卿为李中丞被斥退罢归的不幸遭遇所感而作。

　　【赏析】

　　此诗抒发作者对主人公被斥退罢归的惋惜不满与感慨之情。起句以浩叹发出，“征南将”点明归者以前身份，就是这位南征北战的将军，如今却被朝廷罢斥遣归，投老江头，萧条南归，恓惶而去。“流落”二字融注情感，突发领起，总冒全首，含裹通体，撞心触眼，是为一篇主意所在，一起手即与别者连缀纽结，开出下文若大天地。此句从眼前事写起，次句叙其人先前军职显要，重兵在握。“驱”意为统率，下得有力。“十万师”而能驱遣自如，表现其叱咤风云的才干，足见其人的不凡。不过这些都成为过去，一个“曾”字，深深地荡入雄壮的岁月，饱含唏嘘惋叹。首联今昔对比，叙其身世处境，感慨难以名状。

　　颔联写友人困顿坎坷，仍眷恋朝廷。“罢归”“老去”指出将军“流落”之因，“归无旧业”说明题目的“襄州”，仅家徒四壁而已。也暗示其人一心戎马，为国征战不解营生。在“古木苍苍离乱后，几家同住一孤城”(《新息道中作》)的时代，老去投归，景况可想。两句上二下三，前后转折，意义上中间含个“而”字在，顿挫而沉郁，有杜诗风神。所谓“明时”，实则为作者对时局的微词。戎马一生、屡树战功的将军，却被罢斥，足见朝廷之“不明”。两句为对文，作互文看更有慨触。次句语由直寻，羌无故实，但“老去”犹“恋”，则使人不能不想起廉颇老矣还希重用的史实，而同情这位被迫退职的军人。

　　颈联两句又荡回过去，承“曾驱”来，追忆将军昔日独镇“三边”(泛指边防)，敌寇生畏，关塞晏然，有功于国。次句为“一剑知轻生”的倒句。“一剑知”，意谓奔勇沙场，忠心可鉴，此外，出生入死，效命疆场，也只有随身伙伴——佩剑知道。有感于时局不明，焉得逢人而语，这是感慨系之的话。两句字斟句酌，句凝字稳。谓语“静”“知”殿在句后，以示其人的功业与赤心。独静三边，为国轻生，以示“罢归”，尚非其时。

　　以上六句都可视为挥手别后所思，尾联“茫茫江汉上，日暮欲何之”结到眼前，以实景束住，念及其故居旧业无存，因此有“欲何之”的忧问。既罢归而无所可去，伤其恓惶流落，老而不遇。这末尾回首一问，既关合“罢归”句，又与起手“流落”语意连成一片。日暮苍苍，汉水茫茫，老将白发，归去何方。沉沉暮色吞去了一片孤帆，茫茫汉江也似乎吞没了诗人关照的疑问，“欲何之”的关注之情，也使人思绪波荡，触动读者深切的寻思和悬念。

　　拓展阅读：刘长卿后世评价

　　陆游《读苏叔党汝州北山杂诗次其韵》(《剑南诗稿》卷四四)

　　吾幼从父师，所患经不明。何尝效侯喜，欲取能诗声。亦岂刘随州，五字矜长城。

　　秋风知檠夜，掉头费经营。区区宇宙间，舍重取所轻。此身倘未死，仁义尚力行。

　　刘长卿像

　　谢榛《四溟诗话》

　　凡作诗文，或有两句一意，此文势相贯，宜乎双用。……至于太白《赠浩然》诗，前云“红颜弃轩冕”，後云“迷花不事君”两联意颇相似。刘文房《灵祜上人故居》计，既云“几日浮生哭故人”，又云“雨花垂泪共沾巾”，此与太白同病。兴到而成，失於检点。意重一联，其势使然;两联意重，法不可从。(卷三)

　　上党李之茂，工举子业，亦能诗。……《雪中再过僧舍少憩》云：“俗累便幽寂，禅房喜再临。午斋经罢熟，积雪梦回深。四野偏同色，纤尘不染心。冲寒有馀兴，犹胜访山阴。”此二作宛有刘随州风致，而细润过之。(卷四)

　　刘长卿《送道标上人归南岳》诗曰：“悠然倚孤棹，却忆卧中林。江草将归远，湘山独往深。白云留不信，绿水去无心。衡岳千峰乱，禅房何处寻?”此作雅淡有味，但虚字太多，体格稍弱。(卷四)

　　高棅《唐诗品汇》

　　大历贞元中，则有韦苏州之雅淡，刘随州之闲旷，钱郎之清赡，皇甫之冲秀，秦公绪之山林，李从一之台阁，此中唐之再唐也。

　　乾、元以后，钱、刘接迹，韦、柳光前，各鸣其所长。今观襄阳之清雅，右丞之精致，储光曦之真率，王江宁之声俊，高达夫之气骨，岑嘉州之奇逸，李颀之冲秀，常建之超凡，刘随州之闲旷，钱考功之清瞻，韦之静而深，柳之温而密，此皆宇宙山川英灵间气萃于时以锺乎人矣。

　　呜呼，天宝丧乱，光岳气分，风概不完，文体始变。其间刘长卿、钱起、韦应物、柳宗元后先继出，各鸣一善，比肩前人，已列之于名家，无复异议。

　　(七古)中唐来作者亦少，可以继述前诸家者，独刘长卿、钱起较多，声调亦近似。韩翃又次之。

　　天宝以还，钱起、刘长卿并鸣于时，与前诸家实相羽翼，品格亦近似。至其赋詠之多，自得之妙，或有过焉。

　　胡应麟《诗薮》

　　秦系“流水闲过院，春风与闭门”，小见幽楚，此外绝无足采。唐人谓胜刘长卿，时论不足凭如此。

　　钱、刘诸子排律，虽时见天趣，然或句格偏枯，或音调孱弱，初唐鸿丽气象，无复存者。(内编卷四《近体上·五言》)

　　钱制作富而章法多乖，刘篇章巨而句律时舛。盛之降之中也，二子实首倡之。

　　七言律最难，迄唐世工不数人，人不数篇。初则必简、云卿、廷硕、巨山、延清、道济，盛则新乡、太原、南阳、渤海、驾部、司勳，中则钱、刘、韩、李、皇甫、司空。此外蔑矣。

　　诗至钱、刘，遂露中唐面目。钱才远不及刘，然其诗尚有盛唐遗响。刘即自成中唐，与盛唐分道矣。刘如《建牙吹角》一篇，即盛唐难之，然自是中唐诗。(内编卷五)

　　七言律以才藻论，则初唐必首云卿，盛唐当推摩诘，中唐莫过文房，晚唐无出中山。不但七言律也，诸体皆然，由其才特高耳。

　　中唐绝，如刘长卿、韩翃、李益、刘禹锡，尚多可讽咏。晚唐则李义山、温庭筠、杜牧、许浑、郑谷，然途轨纷出，渐入宋元。多歧亡羊，信哉!