水龙吟秦观赏析

水龙吟秦观赏析

　　在日复一日的学习中，我们最不陌生的就是文言文了吧？文言文是中国古代的书面语言，是现代汉语的源头。为了让更多人学习到文言文的精华，以下是小编为大家整理的水龙吟秦观赏析，希望对大家有所帮助。

　　水龙吟秦观赏析

　　水龙吟·小楼连苑横空原文

　　小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷，单衣初试，清明时候。破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。卖花声过尽，斜阳院落;红成阵，飞鸳甃。

　　玉佩丁东别后。怅佳期、参差难又。名韁利锁，天还知道，和天也瘦。花下重门，柳边深巷，不堪回首。念多情、但有当时皓月，向人依旧。

　　翻译：

　　清明时候，轻风微雨，小楼上佳人身穿春衫，卷帘望外，只见她的恋人跨上雕鞍，奔驰而去。此时夕阳西下，离情万种，那清脆可见的卖花声慢慢从窗前过尽，剩下的唯有阵阵落花，飘向井台，这是她感情的外化。郁伊惝恍，凄恻感人。

　　赏析：

　　上片起首句，写女子登上挨着园林横空而起的小楼，看见恋人身骑骏马奔驰而去。此二句按景缀情，景物描写中缀入女主人公的别情。“朱帘”三句，承首句“小楼”而言，谓此时楼上佳人正身穿春衣，卷起朱帘，出神地凝望着远去的情郎。“破暖”三句，表面上是写微雨欲无还有，似逗弄晴天，实际上则缀入女子的思想感情，说它也象当前的天气一样阴晴不定。以下四句便写这位女子一个人楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。轻风送来的卖花声清脆悦耳，充满着生活的诱惑力，也容易引起人们对美好事物的追求。女主人公想去买上一枝插鬓边;可是纵有鲜花，谁适为容?故此她没有心思买花，只好让卖花声过去，直到它过尽。“过尽”二字用得极妙，从中可以想象得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情。更为巧妙的`是，词人将声音的过去同时光的流逝结合一起写，状画出女主人公绵绵不尽的感情。歇拍二句，则是以景结情。落红成阵，飞遍鸳甃，景象是美丽的，感情却是悲伤的。花辞故枝，象征着行人离去，也象征着红颜憔悴，最易使人伤怀。不言愁而愁自其中，因而蕴藉含蓄，带有悠悠不尽的情味。下片从男方着笔，写别后情怀。“玉佩丁东别后”，虽嵌入“东玉”二字，然无人工痕迹，且比起首二句凝炼准确，读后颇有“环佩人归”之感。“怅佳期、参差难又”，是说再见不易。参差犹差池，即蹉跎、失误。刚刚言别，马上又担心重逢难再，可见人虽远去，而留恋之情犹萦回脑际。至“名韁利锁”三句，始点出不得不与情人分别的原因。为了功名富贵，不得不抛下情人，词人思想上是矛盾的、痛苦的，因此发出了诅咒。“和天也瘦”句从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化来。但以瘦易老，却别有情味，明王世贞对此极为赞赏，因为它概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。“花下”三句，照应首句，回忆别前欢聚之地。此时他虽策马远去，途中犹频频回首，瞻望女子所住的“花下重门，柳边深巷”。着以“不堪”二字，更加刻划出难耐的心情，难言的痛苦。煞尾三句，颇饶馀韵，写对月怀人情景，颇有“见月而不见人之憾”(《草堂诗余隽》卷二)。

　　此词以景起，以景结，而其中一以贯之的则是作者执着的情愫。对一个沦落风尘的薄命女子，作者竟钟情若此，这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背。

　　秦观个人资料介绍

　　秦观(1049～1100) 北宋词人。字少游，一字太虚，号邗沟居士，学者称淮海先生。高邮(今属江苏)人。少时丧父，侍母家居，借书苦读，研习文词。个性豪隽，喜读兵书。神宗熙宁十年(1077)往谒苏轼于徐州，作《黄楼赋》，赋成，苏轼誉为有屈宋之才。元丰七年(1084)，自编诗文集10卷，名为《淮海闲居集》。同年苏轼向王安石 推荐他的诗，安石赞为清新似鲍谢。元丰八年，秦观登进士第,授定海主簿,调蔡州教授。哲宗元□元年(1086)，苏轼以贤良方正荐之于朝，为嫉妒他的人所 阻，没有赴任。元□三年，应制科考试，进策论，为宣教郎、太学博士，校正秘书省书籍。后迁正字，并兼国史院编修官。绍圣 元年(1094)，元□旧党受打击，秦观因为与苏轼兄弟的关系被列为旧党,出为杭州通判,继而贬监处州酒税。三年，又被新党罗织罪名,削秩徙郴州,随后又贬横州。元符二年(1099)，再贬至雷州。次年徽宗即位后，秦观始得以复职北还，但不幸他中途逝世于藤州。秦观是苏门四学士之一，在四学士中他最受苏轼爱重。诗、词、文皆工，而以词著称。他的词艺术成就很高，当时即负盛名，如陈师道《后山诗话》誉之为当代词手，叶梦得《避 暑录话》则说秦观善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌，元丰间盛行于淮楚。他是北宋以后几百年被视为词坛第一流的正宗婉约作家。秦词以描写男女恋情和 哀叹本人不幸身世为主，感伤色彩较为浓重。他极善于把男女的思恋怀想、悲欢离合之情，同个人的坎坷际遇自然地结合在一起，运用含蓄的手法、淡雅的语言，通 过柔婉的乐律、幽冷的场景、鲜明新颖的形象，抒发出来，达到情韵兼胜，回味无穷。清人周济说 秦词将身世之感打并入艳情，又是一法(《宋四家词选》)，就是针对这种情况而言的。所作〔满庭芳〕山抹微云，把离情放在一个凄迷幽暗的特定环境中来抒写， 以素描笔法勾勒景物，以抒情色彩很浓的感慨之语，绘出了一幅精巧工致、情韵兼胜的送别画图。此外如〔望海潮〕梅英疏淡、〔水龙吟〕小楼连远横空、〔八六 子〕倚危亭、〔千秋岁〕水边沙外、〔踏莎行〕雾失楼台等名作，哀感顽艳，幽婉动人，都是辞情相称的本色词。它们承继了柳永的家数，但又与柳永的俚俗、白描与讲求铺叙曼衍不同，而主要以秀丽含蓄取胜。

　　秦观(1049一1100)字太虚，后改字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。北宋高邮人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 秦观

　　生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。他长于议论，文丽思深，兼有诗、词、文赋和书法多方面的艺术才能，尤以婉约之词驰名于世，著有《淮海 集》40卷、《淮海词》(又名《淮海居士长短句》)、《劝善录》、《逆旅集》等，为宋“苏门四学士”、“苏门六君子”之一。元丰元年(1078年)，秦赴 京应试，路过徐州拜访苏轼，秦观作《黄楼赋》，苏轼以为秦观有屈宋之才。元丰七年(1084年)，苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭;青田的秦学士祠;湖南郴州三绝碑;广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑-“秦龙图墓”几个大字。高邮有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。

　　创作背景

　　这是一首赠妓词，据《高斋诗话》所载，这首词是赠给蔡州营妓娄琬（字东玉）的。秦观在元丰八年（1085）三十七岁时中进士。元祐元年至五年（1086—1090），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上时，与青楼歌妓过从甚密。娄东玉可能是他最爱的一位，因以此词相赠。

　　注释

　　水龙吟：词牌名，又名《龙吟曲》《庄椿岁》，双调一百零二字，前后片各四仄韵。

　　连远横空：犹言横空伸向远方。远，一作“苑”。

　　绣毂（gǔ）雕鞍（ān）：华贵的车马，此指纵马奔驰的男子。绣毂，车的美称。骤：马奔驰。

　　单衣初试：是说春暖时候刚刚换上单衣。

　　破暖轻风：春暖之中轻风微拂，又有点冷。

　　弄晴：玩弄晴天。本来是晴，却又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故称“弄晴”。

　　红成阵：落花如同阵雨。红，指花。

　　鸳甃（yuānzhòu）：用对称的砖瓦砌成的井壁，此指井台。甃，砖。

　　玉佩：古人衣带上所佩戴的玉饰。丁东：玉佩相击声。

　　参差：乃“差池”一音之转，意犹“磋跎”，谓与事乖违、错过机会。难又：难再。

　　名缰利锁：为名利所拘系。

　　“天还”二句：如果上天知道我这种苦况的话，他也会消瘦的。

　　重门：一道道门户。

　　当时：指当年欢聚之时。皓月：明月。

　　向人：一作“照人”。

　　名家点评

　　宋·王楙《野客丛书》：又少游词“天还知道，和天也瘦”之语，伊川先生闻之，以为衰读上天。是则然矣。不知此语盖祖李贺“天若有情天亦老”之意尔。

　　宋·俞文豹《吹剑三录》：东坡问少游别后有何作，少游举“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”坡曰：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”

　　宋·曾季狸《艇斋诗话》：少游词“小楼连苑横空”，为都下一妓姓娄名琬字东玉，词中欲藏“娄琬”二字。然少游亦自用出处，张籍诗云：“妾家高楼连苑起。”

　　宋·陈鹄《耆旧续闻》卷八：伊川尝见秦少游词“天还知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，岂可以此渎上帝。”又见晏叔原词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，乃曰：“此鬼语也。”盖少游乃本李长吉“天若有情天亦老”之意，过于媟渎。少游竟死于贬所，叔原寿亦不永，虽曰有数，亦口舌劝淫之过。

　　宋·张炎《词源》：大词之料，可以敛为小词；小词之料，不可展为大词。若为大词，必是一句之意，引而为两三句，或引他意入来，捏合成章，必无一唱三叹。如少游《水龙吟》云：“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”犹且不免为东坡见诮。

　　宋·何士信《草堂诗余》：首句与换头一句，俱隐妓名“娄东玉”三字，甚巧。······“天还知道，和天也瘦”二句，情极之语，纤软特甚。

　　宋·杨万里《诚斋诗话》：客有自秦少游许来见东坡，坡问少游近有何诗句，客举秦《水龙吟》词云：“小楼连苑横空，下临绣毂雕鞍骤。”坡笑云：“又连远，又横空，又绣毂，又雕鞍，又骤，也劳攘。”坡亦有此词云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”

　　宋·刘克庄《跋黄孝迈长短句》：为洛学者皆崇性理而抑艺文，词尤艺文之下者也，昉于唐而盛于本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脱换李贺语尔，而伊川有“亵渎上弯”之诮。岂惟伊川哉？秀上人罪鲁直劝淫，冯当世愿小晏损才补德，故雅人修士相约不为。

　　明·杨慎《词品》：⑴填词平仄及断句皆定数，而词人语意所到，时有参差。如秦少游《水龙吟》前段歇拍句云：“红成阵，飞鸳甃。”换头落句云：“念多情，但有当时皎月，照人依旧。”以词意言，“当时皎月”作一句，“照人依旧”作一句。以词调拍眼，“但有当时”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依旧”作一拍，是也。⑵秦少游《水龙吟》赠营妓楼东玉者，其中“小楼连苑”，及换头“玉佩丁东”，隐“楼东玉”三字。又赠陶心儿，“一钩残月带三星”，亦隐“心”字。

　　明·王世贞《弇州山人词评》：词内“人瘦也，比梅花瘦几分”；又‘天还知道，和天也瘦’；“莫道不销魂，人比黄花瘦”，三“瘦”字俱妙。

　　明·卓人月《古今词统》：天宫有五衰相，只为情关未破耳。天瘦，非诞语也。

　　明·李攀龙《草堂诗余隽》：轻风微雨，写出暮春景色。有见月而不见人之憾，问天、天不语按景缀情，最有余味。谓笔能开花，信然！

　　明·沈际飞《草堂诗余正集》：天也瘦起来，安得生致？少游自抉其心。

　　清·沈雄《古今词话》：秦少游《水龙吟》“小楼连苑横空”，隐娄东玉字。《南柯子》“一钩斜月挂三星”，隐陶心儿字。何文缜《虞美人》“分香帕子柔蓝腻，欲去殷勤惠”，隐惠柔字。兴会所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黄山谷《两同心》云：“你共人女边着子，争知我门里挑心。”隐“好闷”两字。总因“黄绢幼妇，外孙齑臼”八字作俑。而下流于“秋在人心上，心在门儿里”，便开俚浅蹊径。

　　清·陈廷焯《词则》卷一：前后阕起处，醒。“娄东玉”三字，稍病纤巧。

　　清·沈祥龙《论词随笔》：词当意余于辞，不可辞余于意。东坡谓少游“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤”二句，只说得车马楼下过耳，以其辞余于意耳。若意余于辞，如东坡“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，用张建封事；白石“犹记那人，正睡里，飞近蛾绿”，用寿阳事。皆为玉田所称，盖辞简而余意悠然不尽也。

　　清·郭麐《灵芬馆词话》：“小楼连苑横空”，无名字之梦也，有头无尾，虽游戏笔墨，亦自有天然妙合之趣。

　　近代·王国维《人间词话》：词最忌用替代字。美成《解语花》之“桂华流瓦”，境界极妙，惜以“桂华”二字。代“月”耳。梦窗以下，则用代字更多。其所以然者，非意不足，则语不妙也。盖语妙则不必代，意足则不暇代。此少游之“小楼连苑”，“绣毂雕鞍”，所以为东坡所讥也。

　　近代·俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词上阕“破暖轻风”七句，虽纯以轻婉之笔写春景，而观其下阕，则花香帘影中，有伤春人在也。

　　近代·吴梅《词学通论》：此等句皆思路沉着，极刻画之工，非如苏词之纵笔直书也。北宋词家以缜密之思，得遒炼之致者，惟方回与少游耳。