《水龙吟·落叶》词作鉴赏

《水龙吟·落叶》词作鉴赏

　　【作品介绍】

　　《水龙吟·落叶》是南宋词人王沂孙的作品。词的上片着力于写景。下片重在抒情。 词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，使其故国之思表达得自然而深刻，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。

　　【原文】

　　水龙吟1·落叶

　　晓霜初著青林2，望中故国凄凉早3。萧萧渐积4，纷纷犹坠5，门荒径悄6。渭水风生7，洞庭波起8，几番秋杪9。想重崖半没10，千峰尽出11，山中路，无人到。

　　前度题红杳杳12，溯宫沟、暗流空绕13。啼螀未歇14，飞鸿欲过15，此时怀抱。乱影翻窗16，碎声敲砌17，愁人多少！望吾庐甚处18，只应今夜19，满庭谁扫20？

　　【注释】

　　1水龙吟：词牌名，姜夔词注“无射商”，俗名越调。双调一百二字，上片十一句四仄韵，下片十一句五仄韵。

　　2晓霜：早上的霜露。著：附着。

　　3望中：视野之中。故国：指南宋故地。

　　4萧萧渐积：化用杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之句。萧萧：草木摇落之声。

　　5纷纷犹坠：意谓落叶片片飘坠。化用范仲淹《御街行·秋日怀旧》“纷纷坠叶飘香砌”之句。

　　6门荒径悄：意谓落叶掩埋了门庭路径，一片荒凉寂静。

　　7渭水风生：化用贾岛、周邦彦诗词写落叶。贾岛《忆江上吴处士》：“秋风吹渭水，落叶满长安。”周邦彦《齐天乐·绿芜凋尽台城路》：“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情婉转。”

　　8洞庭波起：化用屈原《湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”句描写落叶。

　　9秋杪（miǎo）：暮秋，秋末。杪，树梢。引申为时月的末尾。

　　10重（chóng）崖半没（mò）：写山中落叶堆积，万木凋零的情状。

　　11尽出：全是。

　　12题红：指红叶题诗事。范摅《云溪友议》：“中书舍人卢渥，应举之岁，偶临御沟，见一红叶，命仆搴来。叶上有一绝句，置于巾箱，或呈于同志。及宣宗既省宫人，初下诏从百官司吏，独不许贡举人。渥后亦一任范阳，独获所退宫人。宫人睹红叶而呈叹久之，曰：‘当时偶随流，不谓郎君收藏巾箧。’验其书迹无不讶焉。诗曰：‘流水何太急，深宫尽日闲，殷勤谢红叶，好去到人间。’”杳杳（yǎo）：幽远貌。

　　13宫沟：皇宫之逆沟。

　　14螀（jiāng）：蝉的一种。

　　15飞鸿：指鸿雁。

　　16乱影翻窗：树叶乱落于窗前。

　　17碎声：此指落叶之声。砌：台阶。

　　18吾庐：我的家。甚：何。

　　19只应：只是。

　　20满庭谁扫：意谓无人扫落叶。白居易《长恨歌》有“落叶满阶红不扫”之句。

　　【白话译文】

　　早上的霜露刚刚附着在青绿的树林上，视野中故国也早是一片凄凉之景。地上的落叶渐渐积累，树上的叶子也纷纷欲坠落，门前荒芜，路径悄悄。渭水秋风起，洞庭湖波涌，几次暮秋了。想来重重叠叠的山上已经落满树叶，千峰尽是万木凋零之景，山上的路，没有人可以到。

　　从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。

　　【赏析】

　　暮秋天气，严霜始降，草木黄落。在诸多文人笔下，落叶与时移物换、荣枯摇落同存长在，故而睹落叶而悲秋，因悲秋而伤情。通过描写这种境界，表现了词人在南宋末期对现实难排的抑郁之情和凄凉境地。

　　上片写深秋“望中故国”落叶飘零的凄凉景象。“晓霜初著青林”以景带情，用笔简练，而轮廓顿明。作者在不经意如实地描摹出来自然景色：晨晓寒霜，把昔日青葱繁茂的林木笼罩。词人因景生情，心中升起一股莫明的凄凉之情。“望中故国凄凉早”，无限心事，隐藏其中。“故国凄凉早”五字借秋初大自然的萧索景象，写朝代之替换，这景象不但指自然景象，也包括社会景象在内，这是第一层。而凄凉的景象正应照词人的万端愁绪，这是第二层。此词似咏落叶，实则借以抒发心中对故国的思念，同时寄寓自己的身世之感。

　　为将“凄凉”落到实处，上片连用几个与落叶有关的典故，使言辞虽简，但寓意深刻而丰富。“萧萧渐积”这里借指落叶，实暗用杜甫“无边落木萧萧下”（《登高》）诗意。“纷纷犹坠”与范仲淹《御街行·秋日怀旧》中“纷纷坠叶飘香砌”句意相似。“渭水风生”用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”（《忆江上吴处士》）诗意。“洞庭波起”则借用屈原“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《湘夫人》）诗意。这几个典故是独立的，因紧扣落叶，便有了内在联系，毫无游离之感，而且补足了上句“故国凄凉早”。接下来，笔锋一转，用“想”作领字，领“重崖”以下四句。“半没”是因落叶堆积。“无人到”则是落叶阻挡了行程。这四句从词意上又进一层，起着承上启下的作用。

　　上片着力于写景，下片转而抒情。“前度题红杳杳”，借用红叶题诗的故事，暗示故宫的冷落。《云溪友议》载：唐宣宗时，中书舍人卢渥于应试之岁，偶而在御沟中拾到一片红叶，上题一绝句：“流水何太急，深宫尽日闲。殷勤谢红叶，好去到人间。”后卢渥得一遣放的宫女，正是题诗之人。这一典故运用得十分巧妙。“前度”说明象从前那样宫女题红之事已不再见，借故宫的冷落暗寓朝代更迭。前两句为虚写，“啼螀未歇”以下六句则是实写。寒蝉凄切哀鸣，飞鸿欲过身影，正衬出词人难耐之痛楚。词人此时心绪烦乱哀感涌流，但词人却以“此时怀抱”四字一笔带过，言有尽而意无穷。“乱影”返回写眼前之秋景秋情。回步屋内，独坐客舍，秋夜寂静，又见无数黄叶乱落窗前，听见落叶之声敲打台阶。无尽无休，词人已无计可以避开秋声。和上片“纷纷”二字相呼应，以“碎”字形容落叶之声，意新句秀。“愁人”不单指词人自己，也包括了与他一样经历苦难的人们。《四溟诗话》说：“结句如撞钟，清音有余。”结句到位，确能产生余音袅袅的艺术效果。此词结尾“望吾庐甚处？只应今夜，满庭谁扫？”提出问题，而不作回答，留下“空白”，词人是让读者自己通过想象加以补充。“满庭谁扫”字浅意深，悲愁中掺杂着惆怅，哀怨中挟带着孤独，复杂的情感，也难以卒言。

　　此篇咏落叶之词，以落叶为契机，“以故国凄凉早”为意脉，驰骋神思，虚境实写，融景入情，故而句句写落叶，却句句是故国之情，收到了情景交融、相得益彰的效果。词人运用娴熟的笔法，使主观和客观融洽，构成一个完整的整体，其故国之思表达得自然而深刻。

　　名家点评

　　清代词论家陈廷焯《词则》：笔意幽冷，寒芒刺骨。其有慨于崖山乎？结语寂寞。

　　近代词论家俞陛云《唐五代两宋词选释》：《淮南子》云：“木叶落，长年悲。”见落叶而伤秋，词人每有此感。但碧山忠爱于忱，出于不容己，故词中“宫沟”、“故国”，触处生悲。“渭水”、“洞庭”句引乱愁于无次，“山路无人”句叹劫后之萧条。下阕因落叶而动乡思，断燕残螀，同其凄韵。此词“洞庭”七句及“前度”以下五句颇警动。

　　中国作家协会武汉分会理事刘永济《唐五代两宋词简析》：起从未落叶说，是题前著笔。

　　黑龙江大学中文系教授陶尔夫、刘敬圻《南宋词史》：《水龙吟·落叶》，构思与其他咏物词有所不同……这首咏落叶的《水龙吟》则是从整个国家的灭亡来抒写这万叶萧疏，飘摇零落的现实。

　　南京师范大学中文系中国古代文学教授常国武《读〈花外集〉卮言》：例如《水龙吟·落叶》，上片先写自北向南的广大地域中秋末之凄凉景象，由此引发故乡之思，然后再具体描写入夜之后旅寓“乱影翻窗，碎声敲砌”的孤苦情景，而以“望吾庐甚处，只应今夜，满庭谁扫”作结，点出怀乡之情。

　　中国社会科学院文学研究所副研究员王筱芸《碧山词研究》：从此词的时间脉络看，词人客舍怀乡（故国又有故乡之指）是实，其意绪氛围体验是虚，却隐实就虚—着意层层渲染其“故国凄凉”之思和身世飘零欲归不得之叹。这种不得而悲，“故国凄凉”、纵归更悲的悲苦情境和意绪氛围，以及层层往复勾勒烘染的沉郁之势，使其超脱羁旅愁怀的实境层次，而具有传达词人所处时代情境和意绪氛围的径曲势远、由此及彼的艺术张力。

　　四川省社会科学研究所中国古代文学专业研究员谢桃坊《宋词概论》：此词比其余的咏物词有更为浓厚的抒情气氛，从结句可知，它是词人在异乡之夜见落叶而怀念故乡的。情绪黯淡而凄苦，在想望中，故园秋风落叶，荒凉寂寞，词的过片用红叶题诗的故事，借以抒写往事不堪回首之意。秋夜的啼滥、哀鸿、枯叶的乱影、叶飘的细碎声响，它们都恰与词人的情绪相应，因而更思念故山了。

　　【作者介绍】

　　（约1230～约1291）宋末词人。字圣与，号碧山，又号中仙，家住玉笥山，亦号玉笥山人，南宋会稽人。善文词，广交游，同代周密称其“结客千金，醉春双玉”（《踏莎行·题中仙词卷》）。元兵入会稽，杨琏真珈掘宋帝六陵，沂孙与唐珏、周密等结吟社，赋《乐府补题》，托意莲、蝉诸物，寄托亡国之恸。元世祖至元中，一度出为庆元路学正。晚年往来杭州、绍兴间。工词，风格接近周邦彦，含蓄深婉。其清峭处，又颇似姜夔，张炎说他“琢语峭拔，有白石意度”。尤以咏物为工，在宋末词人中其咏物词最多也最精巧，代表作有《齐天乐·蝉》、《水龙吟·白莲》等，皆善于体会物象以寄托感慨。其词章法缜密，是一位有显著艺术个性的词家。词集《碧山乐府》，一称《花外集》，收词60余首。更多古诗词赏析内容请关注“”