试论李商隐诗歌创作的艺术成就

试论李商隐诗歌创作的艺术成就

　　摘 要：唐朝文学再以诗歌创作为表现形态的发展经过盛唐时期李白杜甫等人的创新之后，到了晚唐时期，诗人们难以再次进行创新赶超千人，因此题材范围。内容、表现方式以及风格特征等都表现得不宽泛。但是在这些文人之中，李商隐对诗的创作又别具一格的特征，尤其在爱情诗上的开拓和创新，大大提高了诗歌的艺术表现力。在本文中，笔者主要从李商隐诗歌创作内容进行分析论述，从而进一步探讨其诗歌创作的艺术特征。

　　关键词：李商隐;唐朝;内容;艺术特点;成就

　　李商隐由于受到自己一生颇为坎坷的经历和遭遇的影响，其性格中感时伤怀的色彩就比较浓厚，但是对于理想生活又有一种积极追求的精神，这里向生活中就包括对爱情的渴望。李商隐多愁善感的性格促使他在生活中容易触物伤情，而这种性格特征就极易导致最后人生的悲剧性结局。为了了解和掌握李商隐诗歌创作的艺术性以及成就，本文将对其诗歌进行以下几个方面的探讨：

　　一、李商隐诗的内容

　　李商隐的身世经历让形成了他忧愁感伤的性格，然而一个人在人生中某一方面缺失必然会从另一个方面找回心灵的慰藉，那么李商隐选择了爱情。然而多情又多愁的他却迫于命运的捉弄，尽管情感丰富却总是以悲剧收场。此外，李商隐关注国家政治以及人民生活现实，所以始终也常常反映民生状况，同时非常重视人的自我价值选择和追求。因此，由于李商隐本人的性格特征，其诗中所表现的内容也具有多样性特征。具体表现在以下几个方面：

　　1、政治诗

　　支撑一个国家一个民族发展的就是政治，在我国历朝历代的文学作品中，对于政治的书写也不在少数。在李商隐的诗中就有许多政治诗。李商隐关系国家命运以及国家发展，对于人们的现实生活和社会状况给予非常大的关心，据资料显示，在俩上瘾现存的所有诗歌之中，政治诗所占的比重大约有百分之十七。在这些政治诗当中，有一些是写国家的兴衰，有一些写人民生活在战争中的疾苦，还有一些写封建社会的制度使人民交税而民不聊生。但是无论是以何种内容表现的政治诗，都反映了李商隐忧国忧民的心理。

　　例如，在《重有感》中，有这样的诗句：“玉帐牙旗得上游，安危须共主君忧。窦融表已来关右，陶侃军宜次石头。岂有蛟龙愁失水?更无鹰隼与高秋。昼号夜哭兼幽显，早晚星关雪涕收?”这首诗通过对历史上宦官造反的记述，写出了作者对宦官横行霸道的行为的痛心疾首，并表达出对国家命运的担忧。这首诗不仅反映客观现实，并且在思想深度上赶超前人，风格沉郁顿挫，体现出对国家的一片热忱。

　　2、咏史诗

　　每一个国家有属于各自的历史发展过程，这些历史的书写有利于后人借鉴，并发挥警示作用。在李商隐的咏史诗之中，大多数是通过写反面的历史教材，让人们能够从中得到一定的教训，尤其是对古代帝王昏庸无道、亲佞远贤、不听劝谏的作风的批判，通过写出人们生活在水深火热之中揭示当时社会的黑暗。

　　例如，在《隋宫》中写道：“乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函?春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。”形象具体地写出了隋炀帝荒淫无道，不顾百姓生活苦难以及国家江山的安危，对历史上衰落的朝代既是一种现实的描写，又是一种讽刺和暗示。在思想高度上远远超过同类政治诗的其他作品。

　　3、咏物诗

　　在李商隐的众多诗作中，有相当一部分作品是咏物诗。但是这些咏物诗都不仅仅是为了描写一种物体，而是通过这些物体表达自己的某种思想感情，即托物言志。或抒发自己内心深处的情绪，或表现自己多磨难的一生，或反映自己的人生价值追求。

　　例如，在李商隐的《柳》中曾经这样写道：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日，已带斜阳又带蝉。”表面上是写一个秋天的柳树，却不知从何写起，便追忆起春天时候的柳树，然后再写回到如今柳树的摸样。这实际上是通过对柳树的书写表达了对自己身世的感慨，以柳树自比，感叹时光已去，人已老。

　　4、爱情诗

　　李商隐对于诗歌的创作，最高的成就就集中在其爱情诗的创作。虽然在李商隐的诗歌中爱情诗并不多，但是爱情诗是其最杰出的抒情之作，能够很典型、深刻地反映李商隐的艺术特色。由于李商隐自身经历的因素，他对待爱情认真而痴情，他多情多苦恼的性格使他的爱情诗丰富而深刻。最为卓越的一首爱情诗歌，也是其成就的代表作——《无题》把其爱情观以及其深深的情意、浓浓的爱意都表达得贴切自然。

　　“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”把依依惜别、相思愁苦写得出神入化，尤其是以春蚕和蜡烛作为新的意象，写出了作者心中真挚热烈的爱情，让人不禁感动泪落。

　　二、李商隐诗的风格

　　李商隐在诗歌的创作啊和能够有很大的突破与成就，可以说在风格上开了一代先河，尤其在晚唐时期文人对于诗歌的表达已经几乎江郎才尽，而李商隐却在这时成为一代大家。其风格具有多样性，具体有以下几个方面的表现：

　　1、格调幽美

　　李商隐创作诗歌擅于抒情，表达自己的内心，而他自身的性格造就了其诗歌幽美的格调，尤其是对于诗歌意象的选取，多用美的食物，在表达上委婉曲折，又仿佛情感深不见底。但又不仅仅是抒情，李商隐在抒情诗中往往加入哲理，使思想的维度扩大。

　　例如，在《乐游园》中，一句“夕阳无限好，只是近黄昏”，把诗人内心对夕阳的无限向往表达的惟妙惟肖，溢于言表。唯美的黄昏意象使整首诗都充分处在一种幽美的格调之中。

　　2、朦胧可感

　　在我国古代有不少文人作家在作品创作中把抒情作为一种必要的执行任务来完成，诗歌便仅仅是为了抒情而存在。但是李商隐的诗中，抒情自然流畅，犹如行云流水，飘逸洒脱，而且抒情中带有思想和哲理，给人一种朦胧的艺术美，却又是人们能够感受到其中的意味。

　　例如，在其著名代表作《锦瑟》中，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”，意象似真似幻，给人迷惘、怅然的朦胧感觉，仿佛在梦中，又仿佛是现实，似乎看不清楚诗的本原。但是最后一句“此情可待成追忆，只是当时已惘然”，又峰回路转，道出了诗人对过去的感情深深的惋惜之意。

　　3、凄美浑融

　　李商隐的所有诗歌创作背后，都有一个悲剧性的背景，因此诗歌所表现的内容也带有悲剧性色彩，这首先就造成了其诗中的“凄”的元素;其次，李商隐对于华美瑰丽的诗歌意象情有独钟，在创作中运用大量华丽的辞藻，这就使其诗歌具有“美”的特征。因此，其诗歌最重要的一种风格就是凄美浑融。在这里仅以《春雨》为例，“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。”以“雨”和“灯影”作为意象反映出沉重的基调，而诗中对于“怅”、“寥落”、“冷”等字词的运用使是个整体进入到一种凄凉的氛围之中，“红楼”、“珠箔”的描写美丽而悲凄。在这首诗中，作者营造了一种凄美的意境，使内心的情思表达得如怨如慕，如歌如诉。

　　结论：李商隐的诗歌创作在文学史上有杰出的成就。首先，其在诗歌中对内心世界的表达真实可感，把复杂的内心变化和情感用独特的意象表达出来，并带有一定的理趣;其次，其诗歌在朦胧中又显清晰，把诗的意境虚化，又能够把自己的所思所感完整地表达出来，这样非写实的手法在诗歌创作艺术上是一个创新;第三，其咏史诗、咏物诗打破了人们对于诗的规范，不局限于历史和客观实物的真实状态，融入自己内心的情感，把咏史诗、咏物诗推向一个新领域;最后，其无题诗的创作开创了我国文学史上一个新的诗歌范式，对后代诗歌创作有非常大的借鉴意义。

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