诗歌创作中的加减法评说

诗歌创作中的加减法评说

　　诗歌创作中加减法，不是我们头脑中数字概念的加与减，它们有着本质上的区别。数字概念中的加则是增，减则是少，而诗歌创作中加减法却往往相反，加则少，减则增。这是为什么呢？前者只是始终表现为数量的关系，而后者，则是量与质在诗歌创作中有一个奇妙的转化，明明是删除的东西却多了，作品的典型意义反而扩大了，明明是“此时无声”，却“胜有声”，这就是减则增的效果，也许这也是诗歌创作中的一种辩证法吧。

　　诗歌创作中的删繁就精（精炼，不是简陋）似乎是很多诗人或诗歌写作者乐于遵循的一条规则，这也就是说，主要通过数量上的减来完成质量上的加。诗人或诗歌写作者收集了大量的生活素材，确定了所要反映的对象，诗歌的艺术形象有了一个雏形之后，他主要的工作就是做减法了，用诗歌艺术创作领域的行话来说，就是开始“炼”了，对字要“炼”，对词要“炼”，对句“炼”，对篇也要“炼”。所谓“炼”，顾名思义，“炼”，就是提炼精华。先经过提炼，后取其精华。提炼什么？提炼纷繁，提炼荒杂，提炼粗浅，提炼不必要的重复，提炼庸字，提炼闲言，提炼赘语。提炼就好比筛子筛谷子，把沙砾、尘土、草屑、糠壳、瘪粒……等等过滤掉，剩下的，尽是金灿灿、沉甸甸的饱满的颗粒。最后提炼的越炼月纯净，越炼越符合诗人或诗歌写作者以及爱好诗歌的欣赏者的审美要求。

　　这样，诗歌作品较之原型，从量上看，减了；但从质上看，其审美价值提高了。这方面，很多优秀的'诗人或诗歌写作者都有其经验之谈，如俄罗斯伟大的诗人涅克拉索夫说，写诗，“要坚持这样一条原则：叫词句住得挤一些，思想才会宽敞”。我们在理解这句话的时候，再来看看一个这样的例子：一个雕塑家，他把手中的一块石头、一块木头或一支象牙，不断地劈削、打磨，不断地摈弃，最后，一件精美的艺术品诞生了。这种摈弃得何等准确、恰倒好处啊！这就是创作中精湛的艺术功力的体现！诗歌创作也是一样！那真是“豪华落尽见真淳”啊！

　　当然，在诗歌艺术创作中也不是绝对地只能减，而不能加，只是量的增加，一定要顾及并有助于质的增加。在诗歌艺术创作的过程中，随着诗人或诗歌写作者认识生活、思考生活的不断深入，在下笔之初没有觉察到的好东西会不时涌现出来，此刻要怎么样对待这些不速之客，把它们“加”到正在完成的作品当中去呢？列夫托尔斯泰在一八五四年一月五日的日记中写道：“想要在作品中加进一些好的或者表达得好的思想，常常不容易办到，因此只要这种思想很难加进去，就把它记在笔记本上，不要老在想着该给它安排个什么位置，思想是会给自己找到适当位置的。”这就是说，切忌附加，加进去的东西一定要与原来的融为一体，加进去的东西有适当的位置，就相得益彰，使形象更加丰满，思想更加完善。