曲式调性布局名词

曲式调性布局常用名词

　　乐段的结构及一部曲式：乐段通常由两个乐句或四个乐句构成。由两个各有四小节（或八小节）的乐句组成的"乐段"（专称为"方整性的乐段"）在器乐曲中最为常见。其特点是平衡、均称感强。一首乐曲仅由一个乐段构成的称"一部曲式"。你知道曲式调性布局常用名词有哪些吗？下面是小编为大家带来的曲式调性布局常用名词，欢迎阅读。

　　主调：

　　在主音上建立的、一般也是乐曲首尾所采用的调性。奏鸣曲式的主部必然建立在主调上。

　　同主音调：

　　指主音相同但调式不同的调。如C大调和c小调。

　　属调：

　　在主音上方五度（或下方四度）的属音上建立的调性。如C大调的属调就是G大调。典型的奏鸣曲式副部（尤其是古典作品里），大都建立在属调上。

　　属功能调：

　　这类属功能调的主和弦，都具有原来主调的属和弦功能，因此就把它们称为属功能调。如G大调和e小调的主和弦就是C大调中Ⅴ级与Ⅲ级和弦（C大调的属功能和弦），因此，G大调和e小调就是C大调的属功能调。

　　下属调：

　　在主音上方四度（或下方五度）的下属音上建立的调性。如C大调的属调就是F大调。典型奏鸣曲式的展开部多选用一系列的下属调性。

　　下属功能调：

　　这类下属功能调的主和弦，都具有原来主调的下属和弦功能，因此就把它们称为属功能调。如F大调、d小调、a小调、f小调的主和弦，就是C大调中Ⅳ级大、小和弦，Ⅵ级和Ⅱ级和弦（都是C大调的下属功能和弦），所以，上述各调都是C大调的下属功能调。

　　从属调：

　　与主调相对而言，其它处于从属地位的各调的总称。一般指与主调关系较近，处于属功能、下属功能或平行调的调性。

　　调性的×度关系：

　　指一个调的主音与另一个调的主音相差的音程关系。如C大调与G大调是上五度（下四度）关系，C大调与A大调上六度（下三度）关系，C大调与降B大调是上七度（下二度）关系。因为音程关系是相互的，因此长省略上下，简称为四、五度；三、六度；二、七度关系。

　　调的功能性关系：

　　主要是指相差四、五度关系的调性（包括后者的平行调）。由于四、五度关系的倾向性强烈有力，并符合功能性和声最根本的原则，一般就将此称为调的功能性关系。实际上，功能性关系调也就是近关系调。在古典奏鸣曲式作品中，其调性布局多采用功能性关系调。

　　调的色彩性关系：

　　主要是指除四、五度关系（包括其平行调等）以外的其它调性关系，如三、六度的调性关系，二、七度的调性关系等。在这类调性关系之间强调的不是功能关系，而是听觉感受上的变化。所谓“色彩”，不过是用了视觉艺术的词汇。色彩性关系调也可以理解为远关系调。在浪漫主义及其后的奏鸣曲式作品中，其调性布局常采用这种远关系调，即突出调的色彩关系。

　　近关系调：

　　指两调之间有共同和弦，且其中一个是前调的主和弦，则二者互为近关系调。例如，G大调的Ⅳ级和弦与F大调的Ⅴ级和弦，就是C大调的主和弦，因此，G大调与F大调（包括与其平行的e小调、d小调）就是C大调的近关系调，也称为一级关系调。每个大、小调各有六个近关系调。C大调的近关系调分别是a小调（平行小调）、G大调（属调）、F大调（下属调）、e小调（属平行小调）、d小调（下属平行小调）、f小调（下属大调的同名小调）；a小调的近关系调分别是C大调（平行大调）、e小调（属调）、d小调（下属调）、G大调（属平行大调）、F大调（下属平行大调）、E大调（属小调的同名大调）。

　　也可以这样记忆，近关系调即调号相差少的调性。如，平行调没有调号差异，各个属调、下属调及其平行调，也只是相差一和升降号，只有下属同名小调和属同名大调相差四个升降号。

　　远关系调：

　　所谓远关系调，就是指两个调之间虽然有一个和弦是相同的，但这个共同和弦不是前调的主和弦。如D大调的Ⅳ级和弦虽与C大调的Ⅴ级和弦相同，但这个共同和弦却不是C大调的主和弦。通常把这类关系较远的调称为二级关系调。还有一种，即两调连一个共同和弦都没有，通常称为三级关系调，说明它们的关系已经相当远了。如C大调与A大调等。

　　曲式调性布局

　　曲式调性布局涉及音乐作品中不同部分的调性关系和组织方式，这种布局不仅体现了作曲家的创作意图，还影响了音乐的听觉感受和表达效果。曲式调性布局的多样性体现在不同历史时期和不同作曲家的作品中，从古典到浪漫主义，再到现代音乐，调性布局的变化反映了音乐风格和技术的演变。

　　古典时期的调性布局：在古典奏鸣曲式作品中，调性布局多采用功能性关系调，即四、五度关系的调性。这种布局强调了调性的功能性和声原则，使得主调与属调、下属调之间的关系明确，符合功能和声的基本原则。例如，奏鸣曲式的主部必然建立在主调上，而副部（尤其是古典作品里）大都建立在属调上，体现了古典时期对调性功能的重视。

　　浪漫主义时期的调性布局：浪漫主义及其后的奏鸣曲式作品中，调性布局常采用远关系调，即突出调的色彩关系。这种布局不再局限于古典时期的四、五度功能性关系，而是扩展到三、六度甚至二、七度的色彩性关系。这种变化反映了浪漫主义音乐中对情感表达的追求和对传统调性布局的突破。

　　调性布局的变化：在贝多芬的后期作品中，奏鸣曲式中呈示部的调性布局出现了三度关系的调性；到了浪漫派成熟期，还有二度关系的调性。这种变化体现了作曲家在探索新的音乐语言和表达方式上的尝试。

　　近关系调与远关系调：近关系调指的是两调之间有共同和弦，且其中一个是前调的主和弦，这种关系调性被称为一级关系调。每个大、小调各有六个近关系调。远关系调则是指两个调之间虽然有一个和弦是相同的，但这个共同和弦不是前调的主和弦，这种关系较远的调称为二级关系调。远关系调的使用在浪漫主义音乐中尤为常见，体现了作曲家在探索新的音乐语言和表达方式上的创新。