管理员秦观词名句 引导语：秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。下文是有关他的词名句赏析，欢迎大家阅读了解。 1、清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿……
秦观词名句
引导语：秦观一生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。苏轼过扬州，亲自看望秦观，正巧孙觉、王巩亦在高邮，乃相约游东岳庙，载酒论文，吟诗作赋，一时传为佳话。下文是有关他的词名句赏析，欢迎大家阅读了解。
1、清明天气醉游郎。莺儿狂。燕儿狂。翠盖红缨，道上往来忙。记得相逢垂柳下，雕玉珮，缕金裳。春光还是旧春光。桃花香。李花香。浅白深红，一一斗新妆。惆怅惜花人不见，歌一阕，泪千行。
2、雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
3、两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。
4、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?
5、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路?两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
6、伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
7、可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
8、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
9、无奈归心，暗随流水到天涯。(孔子 )
10、韵华不为少年留，恨悠悠，几时休?
11、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。
12、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
13、金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。
14、自在飞花轻似梦，午夜梦回，花开花落，自在轻曼;女人如花花似海，红尘语梦，梦回梦转，如幻似真。
秦观宋词名句赏析
山抹微云，天粘衰草。
【出处】宋·秦观《满庭芳·山抹微云》
【鉴赏】山顶抹着一缕薄薄的云，远天连接着一片枯萎的草。这两句诗是寝观的名句，苏轼见了大为赞赏，称他为“山抹微云秦学士”，因此秦观得到一个“山抹微云君”的雅号。作者描写秋日景色，藉萧瑟秋意来比喻离情别绪的凄清，与李叔同的“长亭外，古道边，芳草碧连天”意境颇为相似。
【原诗】山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟蔼纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也?襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
【出处】宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》
【鉴赏】可堪：就是怎堪，哪堪。语译这两句词为：严寒的春天，孤寂的客馆紧闭着大门。一个人在客馆里，听着杜鹃的哀鸣，一声声响在黄昏里。天色已经暗了下来，面对着令人黯然神伤的情景，内心的凄苦真是难以忍受呀!孤馆春寒，杜鹃斜阳，萧瑟而凄冷的意境中，充满着一份失意落魄的寂凉感。
【原诗】雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
【鉴赏】在空中随风飞扬的落花，轻灵得好象夜里的梦;满天飘落无尽的雨丝，细致得好象心里的愁。这是描写春天里飞花飘雨的景致，轻婉柔美，纤细幽雅，而且情趣盎然。
【原诗】漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭恨如芳草》
【鉴赏】就像月夜里，在窗帘下的一场幽幽美梦;也像那春风轻轻吹过十里路的一片柔情。这两句词描写：思念意中人，清幽美梦，柔情无限。“春风十里柔情”是由杜牧诗“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”变化而来。
【原诗】倚危亭恨如芳草，萋萋刬尽还生。念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。怎奈何，欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
【鉴赏】两人的感情若是能够长久时，又何必要求整天整夜地相处在一起呢?人生总是免不了会有离别，男女若是真心相爱，即使相隔千山万水，难得见上一面，但是此心此情却依然不会改变，这才是经得起考验的真爱。
【原诗】纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路?两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
恨如芳草，萋萋刬尽还生。
【出处】宋·秦观《八六子·倚危亭恨如芳草》
【鉴赏】满怀的愁恨，就像那茂盛的芳草。才把它铲除完毕，马上又长了出来。刬：读作产，是铲除之意。这两句词是李后主的“离恨恰如芳草，渐行渐远还生”演变而来。
【原诗】
柔情似水，佳期如梦。
【出处】宋·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》
【鉴赏】原诗中的纤云弄巧：旧时，七月七日晚上，妇女们过乞巧节，穿针、设瓜果迎接织女星。这句话是说天上的云彩弄出许多花样来，好象在表现织女熟练的技巧。银汉：银河。金风：秋风。秋在五行中属金。鹊桥：牛郎会织女时，是从喜鹊为他们架搭成的长桥上走过去的'。忍顾鹊桥归路：是说不忍分离，匆匆从鹊桥走回去。作者对每年一度的牛郎会织女有他的看法。他认为“金风玉露”相逢，便胜却人间无数。又说：“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”一反人们认为牛郎织女是一对可怜的怨男怨女的观点。作者在这里是歌颂爱情真挚、长久可贵。“柔情似水，佳期如梦”牛郎会织女永远是人们心中美好的故事。
【原诗】纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路?两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
便做春江都是泪，流不尽，许多愁!
【出处】宋·秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
【鉴赏】即使一江的春水都化做我的眼泪，也流不尽内心无限的忧愁。即使眼泪流得再多，也无法消解满腔的愁苦。“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”这几句词，常用来形容一个人愁苦到极点。
【原诗】西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。独记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流!韶华不为少年留。恨悠悠，几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁!
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
【出处】宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》
【鉴赏】原词中的雾失楼台：楼台在浓雾中看不见了。“月迷津渡”：月亮因雾重迷失了渡口(人们看不到它过银河)。桃源：指陶渊明所描述的世外桃源。可堪：哪堪。杜鹃声：杜鹃鸟的叫声是：“不如归去!”“驿寄梅花，鱼传尺素”：说远方朋友寄信来慰问。“驿寄梅花”是引陆凯寄赠范晔的诗：“折梅逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠一枝春。”“鱼传尺素”语出古诗：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”秦观在王安石改革时期因牵涉为保守派，被贬官郴州。词中倾吐他凄苦失望的心情。“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”这两句词颇有山泉水清，大可绕山自乐，不必流到平地，跟随流俗而一去不返的意思。苏轼很喜爱这两句词，特地把它写在扇上，以便时时吟诵。
【原诗】雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
【出处】宋·秦观《满庭芳·山抹微云》
【鉴赏】黄昏的时候，暮色斜斜地照射过去，依稀看到几点模糊飘渺的寒鸦的影子;落日映在河水上，河水静静地流过孤独的村落。这两句词描写秋日黄昏的荒野村落，斜阳照寒鸦，“流水绕孤村”景致萧瑟凄冷。
【原诗】山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟蔼纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也?襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。
【出处】宋·秦观《秋日》二首之一
【鉴赏】那那长满菰蒲的深处，本以为没有路了，却忽然从远处传来了人家笑谈的声音。这两句诗与陆游的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”意境相仿。
【原诗】霜落邗沟积水清，寒星无数傍船明。菰蒲深处疑无地，忽有人家笑语声。月团新碾瀹花翁，饮罢呼儿课楚词。风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。
韶华不为少年留，恨悠悠，几时休!
【出处】宋·秦观《江城子·西城杨柳弄春柔》
【鉴赏】大好时光不会为少年停留片刻，满怀的悠悠怨恨，要到何时才会停止呢?作者感叹美好时光一去就不再回头，而满怀的惆怅怨恨更是永无休止。“韶华不为少年留”常用来劝勉年轻人要珍惜光阴，切莫辜负大好青春。
【原诗】西城杨柳弄春柔，动离忧，泪难收。独记多情，曾为系归舟。碧野朱桥当日事，人不见，水空流!韶华不为少年留。恨悠悠，几时休?飞絮落花时候一登楼。便做春江都是泪，流不尽，许多愁!
雾失楼台，月迷津渡。
【出处】宋·秦观《踏莎行·郴州旅舍》
【鉴赏】浓密的云雾遮蔽了楼台，楼台是一片模糊;朦胧的月光轻照着渡头，渡头是一片苍茫。“雾失楼台，月迷津渡”这两句词是秦观的名句，描写雾月或黎明的荒野渡头，景色苍茫而富迷蒙的美感，常用来比喻人生方向的迷失彷徨。
【原诗】雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?
宝帘闲挂小银钩
【出处】宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
【鉴赏】珍贵的帘子很安闲地挂在精美的小银钩上。“宝帘闲挂小银钩”这句词描写春日深闺的清幽闲静，寂凉中还带有一丝无聊愁闷。
【原诗】漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
【秦观简介】
秦观(1049-1100)字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮(今江苏)人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。
《淮海居士长短句》又名《淮海词》。词集名。北宋秦观(号淮海居士)作。三卷。见于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村丛书》本，附朱氏所撰校记一卷。明末毛晋汲古阁刊本名《淮海词》，一卷。(同上书)
前人对的秦观评价：
近来作者，皆不及少游。如“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”，“虽不识字人，亦知是天生好言语也。”(晁无咎)
“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞。辞情相称者，惟少游而已。”(蔡伯世)
“今代词手，惟秦七、黄九耳，唐诸人不迨也。”(陈后山)
“秦词专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。”(李易安)
“少游词虽婉美，然格力失之弱。”(胡元任)
“秦少游词，体制淡雅，气骨不衰。清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”(张叔夏)
“观词情韵兼胜，在苏黄之上。流传虽少，要为倚声家一作手。”(《四库提要》)
秦少游自是作手，近开美成，导其先路;远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉!(陈廷焯《白雨斋词话》)。
“淮海(秦观)、小山(晏几道)，真古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。” (冯煦曾)