千古词帝李煜的赞美诗词鉴赏

千古词帝李煜的赞美诗词鉴赏

千古词帝李煜的赞美诗词鉴赏1

　　捣练子令①

　　云鬓乱②，晚妆残，带恨眉儿远岫攒③。

　　斜托香腮春笋嫩④，为谁和泪倚阑干⑤?

　　【注释】

　　①此词调下《花草粹编》有题作“春恨”，《续选草堂诗余》、《清绮轩词选》中有题作“闺情”，当为李煜前期的作品。

　　这首词写女子春怨、倚栏相思的情景，开篇二句写发、写面，虽明白但并不传神，是暗写侧描。三句“带恨眉儿”一语点破，不知何恨，不明白但却极传神，是抓住最具特点的.细致景象进行正面描写，由一点入，见意更远。“攒”字是“带恨眉儿”的动作，用“远岫”喻之，不但妥切传神而且独具意蕴，“远岫攒”不可解，“眉儿攒”就可解吗?此恨之深，此情之切，自可想见。后两句明白如话，直描其景，直问其情，虽问而不需答，“为谁”二字使前面不明朗的词旨一下子明朗起来，把何以成“恨”的不明白一下子明白开来。

　　这首词字字不及相思，但字字俱关相思，用形态写心情，用远山喻愁情，笔意清新，淡远幽长，画静而情活。正如况周颐《蕙风词话》中云：“以画家白描法形容一极贞静之思妇，绫罗之暖寒，非深闺弱质，工愁善感者，体会不到。”由此也可见李煜描摹形态、抒写情性的高妙水平。

　　②云鬓：形容女子像乌云一般浓黑、秀美的鬓发。

　　③远岫(xiù)：远处的山峰。岫，山。攒(cuán)：簇聚，凑集。这里是指紧皱双眉。全句意思是，因愁带恨的双眉像远山一样聚在一起。

　　④香腮：指美女的腮颊。春笋：春季的竹笋。这里指女子像春笋样纤润尖细的手指。嫩：柔软纤细。

　　⑤阑干：同栏干。和：带，含。

千古词帝李煜的赞美诗词鉴赏2

　　长相思①

　　云一緺②，玉一梭③，淡淡衫儿薄薄罗④。轻颦双黛螺⑤。

　　秋风多⑥，雨相和⑦，帘外芭蕉三两窠⑧，夜长人奈何⑨!

　　【注释】

　　①此词调名在曾《乐府雅词》中作《长相思令》。《续选草堂诗余》、《古今词统》、《古今诗余醉》中有题作“佳人”。应是李煜前期的作品。

　　这首词是描写一位女子秋夜愁思的闺怨词。

　　词的上片主要写女子形貌、情态。先写女子发式、头饰之美，再写女子淡雅衣着，虽未明写容颜，但这种比喻和衬托却从侧面写出女子的容貌艳丽和气质高雅。尤其是“淡淡”和“薄薄”两个叠词的使用，别具一格，于浅白中见新意，于细微处见匠心。写过衣着、气质，作者笔峰一转，直接写出女子的轻皱双眉的神情，突兀其来，直扣人心，不仅突出了女子愁思不解的容态，而且加强和丰富了这种容态的吸引力和感染力。读者读到这里，一下子就被作者抓住了，并不自觉地感受到了全词的主题。

　　词的下片主要写秋夜风雨的环境、气氛。秋风本就催愁，文人亦已多伤秋，更何况有苦雨相和。作者不单写风，也不单写雨，而写风雨交加，更增添了秋夜愁思的凄苦。但是作者觉得这样的环境烘托仍然不够，于是风催残叶、雨打芭蕉，“帘外芭蕉”似乎也有泪滴，秋意不仅更浓，秋思也已更苦，“三两窠”，又隐约让人感到女子的孤零寂寞，从而直接引出尾句的“夜长人奈何”。春宵苦短、秋夜嫌长，原只因其一欢一愁。作者在这里用一系列的景物描写营造气氛、渲染环境，无非就是强调秋夜愁思的无可奈何，其笔直露，而见意深挚、委曲。

　　全词大致可作两部分，一部分着重写人，写人时不忘写情;一部分着重写景，写景时不忘写人，相互照应，浑然一体。整首词言词浅近，笔调自然，修饰不多但却清新俊逸，明白直叙但却含蓄蕴藉，篇中处处写愁，但却只见愁意，未见愁字，是写闺怨秋思、雨夜轻愁的一篇成功之作。

　　②云：指妇女蓬卷如云的头发。緺(wō)：《阳春白雪》、《浩然斋雅谈》中作“窝”;《乐府雅词》中作“■〈髟上咼下〉”。一緺，即一束。一说緺，读为guō，意为青紫色的`绶带(丝带)。这里指饰发用的紫青色丝带。元薛惠英《苏台竹枝词》中有句：“一凤髻绿如云，八字牙梳白似银。”

　　③玉：这里指插在女子头上的玉簪。梭：萧本二主词中误作“梳”。梭，原是织布用的梭子，这里用以比喻玉簪。

　　④淡淡：指衣裳的颜色轻淡。衫儿：《龙洲词》、《龙洲集》、《阳春白雪》中均作“春衫”。吴讷《唐宋名贤百家词》本《龙洲词》中作“春山”。衫儿，古代女子穿的短袖上衣，又称衫子或半衣。薄薄：指衣裳的质料轻薄。罗：丝罗，这里指用丝罗制成的裙子(下裳)，即罗裙。

　　⑤颦(pín)：皱眉。黛：古代妇女用来画眉的青黑色颜料。黛螺：《龙洲集》中作“翠娥”。黛螺，又名黛子螺。古代女子画眉用的螺形黛黑，亦称螺黛。因其用来画眉，所以常用以作妇女眉毛的代称。

　　⑥秋风：《龙洲词》、《龙洲集》、《阳春白雪》中均作“风声”。

　　⑦相：《古今词统》、《历代诗余》、《全唐诗》、《古今诗余醉》、《续选草堂诗余》中均作“如”。雨相和：指雨声和风声，相互应和，交织一起。

　　⑧帘：《龙洲集》、《龙洲词》、《阳春白雪》、《乐府雅词》中均作“窗”。两：萧本二主词中作“四”。窠(kē)：萧本二主词、《龙洲集》中作“棵”。意同“棵”。

　　⑨人：《龙洲词》、《龙洲集》中均作“争”。

千古词帝李煜的赞美诗词鉴赏3

　　谢新恩①

　　庭空客散人归后②，画堂半掩珠帘③。

　　林风淅淅夜厌厌④。小楼新月，回首自纤纤⑤。

　　春光镇在人空老⑥，新愁往恨何穷⑦!

　　金窗力困起还慵⑧。一声羌笛⑨，惊起醉怡容⑩。

　　【注释】

　　①此词调名在《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中均作《临江仙》。王国维二主词校勘记中云：“此亦临江仙调。”《词谱》在《临江仙》调名下注曰：“李煜词名《谢新恩》。”又于所录张泌词后注曰：“又李煜词，后段起句‘春光镇在人空老’，柳永词本之，皆与此词平仄全异。至平仄小异者，李煜词前后段第二句‘蝶翻轻粉双飞’，‘望残烟草低迷’，‘蝶’字、‘望’字俱仄声，‘轻’字、‘烟’字俱平声。”由此，有观点认为这首词自“春光”句以下应做另外一首。又《全唐诗》亦云：“李后主《临江仙》前后两调，各逸其半。”所以这首词大概是在收集整理时由两个半首词合成的，也可以视为两首。

　　词的上片(即前一首词)，写的是客散人去后庭院的空寂和夜月的冷清。从词意上看，这里应该写的算是秋景，主人公应是一个寂寞满怀的人。每一种景物、每一个场面都蕴含了一种无法言表的落寞，尤其“厌厌”和“纤纤”等词，更是烘托了作者无以自遣的怅愁之情。从词的写法上看，以空起，以静收，虚者多，实者少，情绪气氛浓，直言胸臆淡，有空灵透剔之特色。

　　词的下片(即后一首)，写主人公春晨困起后感愁伤恨的心情。春光依旧明媚，人却已空然老去，眼前美景并不能吸引作者、给作者以愉悦，往日今日的新愁旧恨总是郁于心头，只想醉卧不起，但却偏被羌笛惊醒，于是情绪愈发低沉，心情更加郁闷。从词意和写法上看，这首词和前一首不是写于同一时间，因为描写的是春、秋不同景色。但两首词的思想情绪却不乏相同之处。从大的时期看，可能是李煜中期的作品(尤其是后一首)。虽然两首词都不完整，但我们仍可以从中对李煜的艺术功力有约略的认识。

　　②归：离去。

　　③珠帘：《全唐诗》中作“朱帘”。珠帘，以珍珠缀成的帘子。

　　④淅淅(xīxī)：指风声。厌厌：漫长、久长的样子。南唐冯延巳《长相思》中有词句云：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”《诗小雅·湛露》中云：“厌厌夜饮，不醉无归。”

　　⑤纤纤(xiānxiān)：小巧、尖细的样子。这里用来形容蛾眉似的'新月的纤巧。南朝宋鲍照《玩月城西门廨中》中有诗句：“始见西南楼，纤纤如玉钩。”

　　⑥镇在：长在，安在。镇，犹常，长久。唐太宗《咏烛》中有句：“镇下千行泪，非是为恩人。”

　　⑦何穷;什么时候才是尽头，即无穷无尽的意思。

　　⑧窗：《词谱》中作“刀”。金窗，又称黄金窗，宫廷中装饰华美的窗户。力困：力乏。慵：《花草粹编》中误作“墉”，慵，懒。

　　⑨羌(qiāng)笛：羌，中国古代少数民族之一，原住在以青海为中心，南至四川，北接新疆的一带地区。东汉时移居今甘肃一带。因其主要居于西北西南地区，又称西羌。据说笛为羌族乐器。东汉马融《笛赋》中所载：“近世双笛从羌起，羌人伐竹未及已。龙鸣水中不见已，截竹吹之声相似”。

　　⑩醉怡(yí)容：酒醉以后脸上泛起红晕的容颜。怡，舒适愉快，喜悦的样子。

千古词帝李煜的赞美诗词鉴赏4

　　一斛珠①

　　晓妆初过②，沈檀轻注些儿个③，向人微露丁香颗④。

　　一曲清歌⑤，暂引樱桃破⑥。

　　罗袖裛残殷色可⑦，杯深旋被香醪涴⑧。

　　绣床斜凭娇无那⑨，烂嚼红茸⑩，笑向檀郎唾⑾。

　　【注释】

　　①此词调又名《一斛夜明珠》、《怨春风》、《醉落魄》、《章台月》、《梅梢雪》等。清毛先舒《填词名解》中释其名曰：“唐玄宗在花萼楼，会夷使至，命封珍珠一斛，密赐梅妃。妃不受，赋诗云：‘柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥?”付使者曰：‘为我进御。’上览诗不乐，令乐府以新声度之，号《一斛珠》。曲名始此也。”据考，李煜所作此首《一斛珠》为此调首见。

　　这首词在《词的》、《古今诗余醉》、《古今词统》中调下有题作“咏佳人口”;《历代诗余》中调下有题作“咏美人口”;《清绮轩词选》中调下有题作“美人口”。

　　这首词是一曲描写男女欢情的艳歌，从整体风格看，是李煜前期的作品。全词主要描写歌女的情态，格调轻艳，但却向来“为人所竞赏”(李渔《窥词管见》)。尤其是结尾三句：“绣床斜凭娇无那。烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”沈际飞选评《草堂诗余》别集中说它：“描画精细，似一篇小题绝好文字。”又说：“后主、炀帝辈，除却天子不为，使之作文士荡子，前无古，后无今。”贺裳在《皱水轩词筌》中评此词：“词家多翻诗意入词，虽名家不免。吾常爱李后主《一斛珠》末句云：‘绣床斜凭娇无那。烂嚼红茸，笑向檀郎唾。’杨孟载《春绣》绝句云：‘闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。’此却翻词入诗，弥子暇竟效颦于南子。”

　　词的上片，描写歌女为情人歌唱的情景。作者在描写中注意到了各个生活的细节，因此，歌女的演唱描写首先是从她的梳妆打扮开始的。“晓妆初过”，点明时间，其实也照应到了下片的“殷色可”，或者说预示着与情郎相会的时间不会短，不然也不会清晨化妆准备。“沈檀”一句，细致描绘出了歌女“点唇”的动作和情态，这个细节的抓取，不但能起到以点带面的描写效果，而且也开始了紧紧以“唇(口)”为中心的人物和情景刻画。“向人”一句少女情态妩媚动人，“一曲”句取白居易“樱桃樊素口”之喻，不但不见其俗，而愈发见其清新，同“丁香颗”相对，更见别致。整个描写，明喻、暗喻相搭配，动、静结合，又突出展示了歌女神态情貌的欢愉艳美，也从侧面衬喻出歌女的歌声是多么的迷人动听。

　　词的下片描写歌女与情郎在一起欢会调笑的情态。“罗袖”一句先应上片、喻示了时间已经很久，而歌女因为内心的欢愉表现在容色上更加娇媚动人，在行动上呢?“杯深”一句恰到好处地把歌女因与情郎欢会而贪杯忘情的天真欢愉之情表现出来，为后面结尾三句做好了全部的铺垫。结尾三句，作者的语言仿佛给我们画出了一幅情人之间天真烂漫的欢笑调弄之景，人可见，动作可见，连神情娇态亦可见，实在传神之至。

　　作者的描写，把歌女的音容笑貌，神情媚姿全都与“口”相联，对“口”的描写，笔笔都能点睛传神，不但十分细致、生动、准确地描绘出了一个美丽可爱的歌女的形象，而且使全片词结构整一，情趣盎然。

　　总的来看，全词描绘歌女的艳情冶态，格调不是很高，但不能就此否定其在艺术上、技巧上的成功。而且，如果不是把这首词放在李煜的宫廷生活中去简单理解，应该说这是一首描写男欢女爱的十分成功的作品。

　　②晓：《词谱》、《古今词统》、《花草粹编》、《历代诗余》、《全唐诗》、《诗余图谱》等文本均作“晚”。沈际飞选评《草堂诗余》(古香岑四集本)中注：“一作晚，误。”晓，早晨。晓妆初过：指早晨起床刚刚梳洗打扮完毕。

　　③沈：《醉翁琴趣》外篇作“浓”。沈，带有润泽的深绛色。檀：浅绛色。沈檀：一种妇女妆饰用的颜料，唐、宋时妇女闺妆多用它，或用于眉端之间，或用于口唇之上。《花间集》阎选《虞美人》词中有“臂留檀印齿痕香”之句，毛熙震《后庭花》词中亦有“歌声慢发开檀点”之句，都是描绘以檀注唇的情形，这里也是。注：这里是点的意思。轻注：轻轻点画。些儿个：当时方言，意谓少许，一点点。

　　④向：《醉翁琴趣》外篇中作“见”。人：吴本二主词、侯本二主词中缺字。丁：《花间集补》中误作“了”。丁香：常绿乔木，又名“鸡舌香”，“丁子香”，丁香子如钉，长三、四分，可以含于口中。古时用以代指女人的舌头。颗：指牙。丁香颗：这里指女人口内之牙，此句描绘歌女开口歌唱，舌齿微露，形容得意的神情。

　　⑤清歌：清脆响亮的歌声。也指不用乐器伴奏的独唱。南朝宋谢灵运《拟魂太子“邺中集”诗·魏太子》中有句：“急弦动飞听，清歌拂梁尘。”

　　⑥暂：《醉翁琴趣》外篇中作“渐”。引：使得。樱桃破：指女人张开娇小红润的口。樱桃，落叶乔木。果实多为红色，味道甜美或略带酸味。古人常用樱桃比喻女子口唇。白居易诗有“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”唐李商隐《赠歌妓》诗之一：“红绽樱桃含白雪，断肠声里唱《阳关》。”唐韩偓《袅娜》诗云：“着词但见樱桃破，飞盏遥闻荳蔻香。”破，张开。此句描写歌女们张开红润小口歌唱的情形。

　　⑦罗袖裛(yì)残殷色可：罗袖，质地较薄的丝衣的袖。裛，熏蒸，这里指香气。残，指香气消失殆尽。殷，深红色。可，意近“可可”，这里是模模糊糊、隐隐约约的意思。元稹《春》诗：“九霄浑可可，万姓尚忡忡。”此句说歌女的.丝制的衣袖上的香气已经消失将尽，深红的颜色也只隐约可见了。

　　⑧杯深旋(xuán)被香醪(láo)涴(wò)：杯深，指酒杯斟酒斟得很满，引申意谓酒喝得过量。旋，随即，很快地。香醪(láo)，美酒，醇酒。醪，《花间集补》、《词的》中误作“□”。本是一种汁滓混合的醇酒，味甜。涴(wò)，《醉翁琴趣》外篇中作“污”。同涴，沾污，污染。

　　⑨绣床：铺着织绣的床，这里指歌女的床。凭：倚靠，靠着。娇：《醉翁琴趣》外篇作“情”。娇无那(nuò)：这里是形容娇娜无比，不能自主的样子。无那，犹言无限，非常之意。

　　⑩烂嚼(jiáo)红茸(róng)：烂嚼，细嚼。嚼，用牙齿磨碎食物。红茸，吕本二主词、吴讷《唐宋名贤百家词》本《尊前集》中均作“红绒”。即红绒，刺绣用的红色丝线。

　　⑾檀郎：西晋文学人潘岳是个出名的美男子，小名檀奴，后世文人因以“檀郎”为妇女对夫婿或所爱的男子的美称。唾(tuò)：萧本二主词中作“吐”，误，“吐”与“唾”韵不同。唾，将口中含物吐出来。

千古词帝李煜的赞美诗词鉴赏5

　　渔父词①

　　浪花有意千重雪②，桃李无言一队春③。

　　一壶酒，一竿身④，快活如侬有几人⑤。

　　又一棹春风一叶舟⑥，一纶茧缕一轻钩⑦。

　　花满渚⑧，酒盈瓯⑨，万顷波中得自由⑩。

　　【注释】

　　①此词调名亦作《渔父》，《历代诗余》中作《渔歌子》。据宋阮阅《诗话总龟》载：“予尝于富商高氏家，观贤画《盘车水磨图》，及故大丞相文懿张公弟，有《春江钓叟图》，上有南唐李煜金索书《渔父词》二首。其一曰：‘浪花有意千里雪，……’其二曰：‘一棹春风一叶舟，……’”。另《古今诗话》中亦云：“张文懿家有《春江钓叟图》，上有李煜《渔父词》二首。”又，《花草粹编》中此词有题作“题供奉卫贤《春江钓叟图》，并注云：“金索书，不知书名抑书法也。”据今人夏承焘《唐宋词人年谱·南唐二主年谱》引陶谷《清异录》云：“后主善书，作颤笔樛曲之状，遒劲如寒松霜竹，谓之‘金错刀’。”依王仲闻解，“金索书”即“金错刀书”，也就是李煜的书法。

　　这两首词都是题《春江钓叟图》画之词，表达了作者追求闲适、隐逸遁世的情趣。据《南唐书·后主纪》载：“文献太子恶其有奇表，后主避祸，惟覃思经籍。”由此，也有人认为，这二首词是“后主为情势所迫，沈潜避祸，隐遁世尘并写词表露自己的遁世之心，以释文献太子的疑嫉。”(蒲仁、梅龙《南唐二主词全集》辑注)也有道理。从词意上看，二词耽于隐逸、格调不高，当是李煜前期意念消沉的作品。

　　第一首词开篇入画，将画中意境以言辞写出，以画境言心境。“浪花”成“千重雪”，“桃李”作“一队春”，写春江浪涌，春光明媚，中间嵌以“有意”和“无言”，作者以情见景，借景寓意，心态淡然而出。有酒、有竿、悠然独钓，这种情境虽静寂却清新，所以作者以问做结，“快活如侬有几人?”其叹如赞，表现出作者对隐逸生活的向往和满足。这首词语淡情疏，清丽简约，诗情与画境浑然一体，趣致盎然。

　　第二首词与第一首同题、同画，内容、意趣亦大体相同。春风泛舟、茧缕轻钓，仍是写画意，但作者寓意转淡，转以画境的空阔辽远和优悠自在为主，是一种衬托、渲染的用法，与第一首“有意”“无言”稍不同。“花满渚”“酒盈瓯”实写美景，虚写心情，“自由”二字一出，作者意趣畅然而出。这首词短而不丽，工而不奢，四个“一”字连用，不但不显重复，反而有一气呵成、悠然不断之感。取“一”与“万顷”相映照，细巨对应，工整而精妙。

　　两首词题画抒怀，借景寓意、虽然情趣不高，但悠然散淡之意境却清丽不俗，也可视为题画诗词中的精品。

　　②浪花：《词谱》、《花草粹编》中均作“阆(láng)苑”。阆苑，传说中神仙居住的地方。有意：有本作“有情”。千重雪：《词谱》、《花草粹编》、《历代诗余》中均作“千里雪”。千重，千层，层层叠叠。

　　③桃李：《历代诗余》、《全唐诗》、《诗话总龟》中均作“桃花”。一队春：指桃李盛开，由近及远，好像队列有序一样排列着，言春色正浓，春意盎然。

　　④身：《南唐二主词汇笺》中作“轮”;《诗话总龟》中作“鳞”。一竿身：一根钓竿。

　　⑤侬(nóng)：指我，江南口语。快活：《诗话总龟》中作“世上”。

　　⑥棹(zhào)：摇船的'工具。短的叫楫，长的叫棹。

　　⑦纶：《五代名画补遗》中作“轮”。纶，钓鱼用的粗丝线。茧缕(lǚ)：丝线，这里指渔弦。茧，茧丝。

　　⑧渚(zhǔ)：水中间的小块陆地。

　　⑨瓯(ōu)：装酒的器具，即盅，一种平底深碗。

　　⑩顷：土地面积单位。一百亩为一顷。