《念奴娇·书东流村壁》鉴赏

《念奴娇·书东流村壁》鉴赏

《念奴娇·书东流村壁》鉴赏1

　　《念奴娇·书东流村壁》

　　宋代：辛弃疾

　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。

　　闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发?

　　《念奴娇·书东流村壁》译文

　　野棠花儿飘落，匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客，竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来，向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意。在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒。在垂柳下，我曾在此地与佳人离别。如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里，那时的欢乐，只有它能作见证。

　　听说在繁华街道的东面，行人曾在帘下见过她的美足。旧日的情事如东流的春江，一去不回，新的遗憾又像云山一样一层层添来。假如有那么一天，我们在酒宴上再相遇合，她将会像镜里的鲜花，令我无法去折。她会惊讶我又白了头发。

　　《念奴娇·书东流村壁》注释

　　东流：东流县，旧地名。治所在今安徽省东至县东流镇。

　　野棠：野生的棠梨。

　　匆匆：形容时间过得飞快的样子。唐牟融《送客之杭》诗：“西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。”

　　刬(chàn)地：宋时方言，相当于“无端地”、“只是”。

　　云屏：云母镶制的屏风。寒怯：形容才气或才力不足。

　　觞：中国古代的一种盛酒器具。

　　系(jì)马：指拴马。

　　“楼空”句：苏轼《永遇乐》：“燕子楼空，佳人何在?空锁楼中燕。”

　　绮陌：多彩的大道，宋人多用以指花街柳巷。

　　纤纤月：形容美人足纤细。刘过《沁园春》(咏美人足)：“知何似，似一钩新月，浅碧笼云。”

　　料得：预测到;估计到。明朝(zhāo)：以后，将来。

　　尊：指酒器。重见( jiàn)：重新相见，重新遇到。

　　华发：花白的头发。《墨子·修身》：“华发隳颠，而犹弗舍者，其唯圣人乎?”

　　《念奴娇·书东流村壁》赏析

　　这是游子他乡思旧之作。先由清明后花落写起，接着叙游子悲愁。“曲岸”、“垂杨”两句道离愁，“楼空”两句写别恨。换头“闻道”紧承“燕子能说”，揭示“空楼”中佳人当时处境：“帘底纤纤月”，月不圆人也不团圆。“料得明朝”又翻出新意：果真能见，但她可望而不可及。吞吐顿挫，道出佳人难再得的幽怨。

　　此词上阙中：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。”清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情，萌生悲凉之情感。“又”字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游，邂逅村女之事。“客梦”暗指旧游之梦，“一枕寒怯”之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆：“曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。”曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了;只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。这五句，作者回忆往日惜别感伤此时不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。

　　此词下阙则歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：“闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。”“绮陌”，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指美人足，典出窅娘。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅“飞燕”知之;向行人打听，也知确有此美人，但已不知去向了。惆怅更增，所以作者伤心地说：“旧恨春江流不断，新恨云山千叠。”上年惜别的旧恨，已如流水之难尽;此时重访不见的新恨更如乱山云叠，令人如何忍受。皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如镜里花难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成了余意不尽的`结尾：“也应惊问：近来多少华发?”意思是：那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我“你怎么添了这多的白发啊!”只能如此罢了!

　　全词以想象中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着“为伊消得人憔悴”的深情，又饱含着“老却英雄似等闲”的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有“倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪”(《水龙吟》)的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。

　　辛词郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图;稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异，是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特，确实与众不同。

　　《念奴娇·书东流村壁》创作背景

　　此词是公元1178年(淳熙五年)江西帅召为大理少卿时作。辛弃疾年青时路过池州东流县，结识一位女子，此次经过此地，重访不遇，感发而作此词。

　　《念奴娇·书东流村壁》作者介绍

　　辛弃疾(1140-1207)，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城(今山东济南)人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责;也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

《念奴娇·书东流村壁》鉴赏2

　　念奴娇·书东流村壁

　　辛弃疾

　　野棠花落，又匆匆过了，清明时节。

　　刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。

　　曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。

　　楼空人去，旧游飞燕能说。

　　闻道绮阳东头，行人长见，帘底纤纤月。

　　旧恨春江流不断，新恨云山千叠。

　　料得明朝，尊前重见，镜里花难折。

　　也应惊问：近来多少华发？

　　辛弃疾词作鉴赏

　　辛弃疾绝少写自己的爱情经历，偶一为之，便迥异诸家，带着一种击节高歌的悲凉气息。却少有婉转缠绵之意。此词即是其例。

　　据邓广铭《稼轩词编年笺注》，此词可能是淳熙五年（1178）自江西帅召为大理少卿时作。览其词意，当是作者年青时路过池州东流县，结识一位女子，这回经过此地，重访不遇，感发而作此词。

　　开头五句：野棠花落，又匆匆过了，清明时节，刬地乐风欺客梦，一枕云屏寒怯。清明时节，春冷似秋，东风惊梦，令人触景生情，萌生悲凉之情感。

　　又字点出前次来此，也是之个季节。暗合于唐人崔护春日郊游，邂逅村女之事。客梦暗指旧游之梦，一枕寒怯之孤单又暗衬前回在此地的欢会之欢愉。果然，下边作者按捺不住对往事的追忆：曲岸持觞，垂杨系马，此地曾轻别。楼空人去，旧游飞燕能说。曲岸、垂杨，宛然如旧，而人去楼空了；只有似曾相识之飞燕，在呢喃地向人诉说，为人惋惜而已。末句化用东坡《永遇乐》燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕词意，却能翻出新意，颇有信手拈来之感。

　　这五句，作者回忆往日惜别感伤今日不得复见笔落之处愁思可见，这隐隐含悲之语在其词作中少有。

　　歇拍处意脉不断，承接上片回忆之感伤一气流注而入下片：闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。绮陌，犹言烟花巷。纤纤月出于帘底，指美人足，典出窅娘。据龙沐勋《东坡乐府笺》，此又是从东坡《江城子》词门外行人，立马看弓弯句脱化而出。极艳处，落笔却清雅脱俗，此亦稼轩之出众之处。至此可知此女是风尘女子。这里说不仅飞燕知之；向行人打听，也知确有此美人，但如今不知去向了。惆怅更增，所以作者伤心的说：旧恨春江流不断，新恨云山千叠。去年惜别的旧恨，已如流水之难尽；今日重访不见的新恨更如乱山云叠，令人如何忍受。

　　皖南江边山多，将眼前景色信手拈来，作为妙喻。当然，这两句里已经有意无意地渗透进了家国恨，身世恨，报国无门之恨。不断之恨当是如此。稼轩遭遇颇多，故融合而难分了。陈廷焯评为矫首高歌，淋漓悲壮，便是领会其中的深意。意思本来到此已完，不断词人借助想象，又转出一层意思来：料得明朝，尊前重见，镜里花难折。即使还有重逢的机会，只恐已属他人，终如镜花水月，不复可得，永抱杜牧《叹花》诗绿叶成阴子满枝之憾了。用意一唱三叹，造语一波三折，稼轩为词，达情至切他人有感而觉无可言者，他都能尽情抒发。如想见镜见难折，似有未了之意但不知从何说起。稼轩则又推进一层，造成了余意不尽的结尾：也应惊问：近来多少华发？那时，想来她也该会吃惊地、关切地问我：你怎么添了这多的白发啊！只能如此罢了！以想象中的普通应酬话，写出双方的深挚之情与身世之感叹。这白头，既意味着为伊消得人憔悴的深情，又饱含着老却英雄似等闲的悲愤，真可谓百感交集。写到此，恋旧之情、身世之感已浑然不可分，大有倩向人唤取，红巾翠袖，英雄泪（《水龙吟》）的意味，实为借恋杯之酒，浇胸中感时伤事之块垒。因为有此一结，再返观全词，只觉得无处不悲凉。这结尾，也照应了开头的岁月如流，于是归结到萧萧华发上，就此顿住。

　　如上缕析，这篇作品并非没有其他言情佳作曲折宛转的内含，然而辛稼轩不就犹抱琵琶半遮面的委婉的风致来抒写，更不用香衾、银烛、玉筋红泪那些字眼。他笔下挥洒的是东风欺梦、惊见华发，其间仅以纤纤月略作点染，一现即隐。整体格调悲凉慷慨，《白雨斋词话》评为悲而壮，是陈其年之祖。

　　此词风格迥异之处不仅在其外表，而更在其气质不同，字里行间隐含着悲凉。它虽写情事，却不专为寄男女之情而作，作者的思想感情里本来就浸透了英雄投闲、报国无门的悲愤，不免触处皆发，使得这首爱情词自始至终透出一股悲愤情感。到后来，就亦比亦彼，浑然难分。同时，对于男女之情，稼轩所表现的`也不是缠绵无法摆脱，而是把其一往情深归之于感慨无限的喟叹之中。其音调也不是低徊的，凄婉的；而是急促的，击案赴节、一喷而出的。看来，这样的言情词，就只能是配合着铜琵琶、铁绰板来唱，情诗的。这样的新境界，只能于稼轩词中见到了。

　　周邦彦《瑞龙吟》，写的也是桃花人面的旧曲翻新（周济《宋四家词选》评）。同一题材，在稼轩手里是敲唾壶尽缺的悲歌，在清真笔下却是传统情词的浅斟低唱。周词是迴环吞吐，惟恐不尽；辛词却是郁积如山，欲说还休。清真所为是笔触纤细、笔笔勾勒的工笔仕女图；稼轩作成的却是洒脱爽健、一挥而就的泼墨写意画。这艺术风格上的差异，是词人个性与气质的差异而造成的。同时也能看出稼轩词作风格之独特，确实与众同。