民族唱法声乐的唱法技巧

关于民族唱法声乐的唱法技巧

　　民族唱法的技巧有哪些呢?我们要怎么来运用呢?欢迎阅读参考下面的文章，希望能帮到有需要的朋友。

　　众所周知，气息是歌唱的基础;是歌唱的动力，中国民族唱法有吸气深、存气多、运气足、用气活的特点，那我们先来谈谈气息在民族唱法中的运用，主要强调以下三点：

　　1、气息的支持

中国民族唱法在声带使用上张力较强，共鸣比较集中，采用以腹式呼吸为主的胸腹式联合呼吸法，其呼吸对抗力量的集中点(支撑点)在脐上至腰间，这样便于贮存气息，控制呼气，以灵活地支持发声。

　　2、气息的控制

当我们吸气时，是吸气肌肉群在起作用，努力使胸腔以及沿着腹部周围自体内外扩张，与此同时横膈膜下降，这时从外观上看，肚子是鼓起的，从另一个方向看，只有腹部的肌肉是向外的，有了这种力量，使我们在歌唱的过程中不致使气息很快的呼出，可以用一口气唱很长的乐句，所以我们把这种力量暂且称为气息的保持力量。当我们呼气时是呼气肌肉群在起作用，这种力量不但促使横膈膜上升，同时沿腹部四周的肌肉向内收缩，从外观上看，胸腔保持吸气的状态，而肚子向内收缩，从力的方向看，只就腹部而言是向里的，有了这种力量才能使气息内外呼出，并使声带振动从而产生声音，没有这种力量就无法歌唱，因此，我们把这种力量又暂且称为气息的支持力量。以上两种对抗力的力量以及腹部向里运动的趋势称为气息的控制。

　　3、气息的灵活运用

除经常使用的基本呼气方法之外，还要做灵活变化的呼气训练，以便在声带和共鸣的配合下，完成各种不同的润腔发声。人身固有的共鸣腔分为三个：胸腔共鸣、头腔共鸣、口腔共鸣，在歌唱发声的过程中，所有的共鸣腔体都要用上，唱高音时，虽以头腔共鸣为主但也有胸腔和口腔，这也就是常说的“再高的音也要有下边”，“低的音也要有上边”。中国民族唱法通常采用两种共鸣焦点，一个共鸣焦点是指鼻腔、头腔共鸣的最高位置——固定共鸣焦点，这是永久性的，是演唱中始终保持的，起保证头、鼻、胸共鸣的作用;另一个共鸣焦点是指在演唱的行腔韵味中临时形成的特殊共鸣焦点——游走共鸣焦点，是形成中国民族唱法中各种特殊风格、韵味的主要技法。

　　中国民族唱法的发声与美声唱法的发声有共同性，但在其他方面也有一些细微的区别。首先，民族唱法特别讲究声音的民族性，音乐较真实、明亮、靠前，讲究声情并茂，要求气息深，多用局部共鸣，高音多用真声，声带及喉部肌肉紧张度较大。而美声唱法往往注重声音的色彩、力度和连贯、流畅、柔美。要求气息通畅，高、中、低三个声区统一，音域宽广，声音幅度大，声带及喉部肌肉的紧张度较其他唱法小一些。

　　其次，美声唱法多采用鼻咽腔作其共鸣上的调节，一般喉头位置较低，咽喉部位开口较大，以求达到最佳的整体共鸣效果，而民族唱法在演唱中则把共鸣腔体调节得相对短小一些，喉咽腔不要求开得太宽、喉头相对稳定，喉咙打开适度，放松下巴，便于汉语语言的发言吐字，使声音显得亲切、自然、明亮、清晰。

　　民族唱法的技巧应该视个人的情况而定，不能盲目跟风，希望上述的内容能帮到有需要的朋友。