陆游《钗头凤红酥手》原文鉴赏 陆游《钗头凤红酥手》: 红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错,错,错。 春如旧,人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫! 陆游《钗头凤红酥手》鉴赏 陆……
陆游《钗头凤·红酥手》原文鉴赏
陆游《钗头凤·红酥手》:
红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索。错,错,错。
春如旧,人空瘦。泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!
陆游《钗头凤·红酥手》鉴赏
陆游是浙江绍兴人,南宋伟大的爱国诗人。现存诗词9300多首,是我国文学史上成就卓著者之一。这首词大约作于陆游30岁左右,是他爱情悲剧的写真。委婉瑰丽,凄美动人,流传千载。《齐东野语》记载,陆游初娶表妹唐婉,伉俪相得,琴瑟甚和。陆母对此十分不满,强迫夫妻离婚,陆游另娶,唐婉改嫁。数年之后的一个春日,陆游心怀郁闷,鬰鬰不欢,独游沈园,恰逢唐婉与赵士程夫君同游。唐氏遣致酒肴,聊表抚慰之情。陆游见人感事,百虑翻腾,乘醉赋吟,挥毫园壁,写下这著名的《钗头凤》。唐婉读后悲痛万分,和词一首,不久便抑郁身亡。全词分上下两片,真实记述了陆、唐沈园相会的悲切情景。
词上片追叙今昔相聚之异。起首三句为第一层。抚今追昔,表现陆、唐二人丰富复杂的情感。“红酥手”以手喻人,抒写唐婉的靓丽仪容,表达词人的爱怜之心。“黄縢酒”是一种官酿的黄封酒,暗示唐氏捧酒相劝的殷勤之意。这一情境描写,陡唤了作者无限回忆与感慨:当年的沈园和禹迹寺,曾是他们恩爱夫妻携手游赏的地方。曾几何时,鸳侣分散,爱妻易嫁,已属他人。现在嘛,虽然满城春色依旧,但是已经人事全非。“满城春色”为他们沈园把酒,勾勒出广阔而深远的背景,点明共赏春色的时间地点。“宫墙柳”虽是写眼前实景,但却暗含唐婉之变,现已可望而不可及了!此时词中红(手)、黄(酒)、绿(柳)构成的明艳色彩,顿时黯然全逝,没了欢快、幸福和美感。
“东风恶”几句为第二层。直抒胸意,描写他们被迫离异后的痛苦。上面写春景春情,甜蜜美好,至此笔锋突转,激愤之情,破襟而出。“东风恶”三字,一语双关,含蕴丰富,是全词的关键所在,也是悲剧的症结所在。东风本来可使大地复苏,可使万物蓬生。这里却狂吹横扫,破坏春容春态,成为“桃花落,闲池阁”的罪魁。这主要象喻造成爱情悲剧的恶势力,当然包括陆母在内。“欢情薄。一怀愁绪,几年离索”这三句,是对“东风恶”的进一步控诉。美满姻缘被拆散,恩爱夫妻遭分离,他们蒙受折磨,遭受摧残,满怀愁怨。“错,错,错”,这一字三叠,血泪倾诉,到底谁的错?是自己吗?是唐婉吗?是陆母吗?这里没有明说,只有呼天唤地,悲愤无赖,欲怨不能。
词下片直书别后相思之苦。换头三句为第一层,写沈园重逢唐婉的表现。“春如旧”上承“满城春色”,点明此番相逢的背景。还是从前那个春日,还是从前那个地方,但是人却今非昔比了。她憔悴了,消瘦了,没了青春活力!“人空痩”,表面写唐氏容颜形态变化,实则反映她内心世界的变化。“一杯愁绪”的折磨,“几年离索”的摧残,給她带来了多么大的痛苦哇!著此“空”字,把陆游那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感,全都托盘而出。“泪痕”一句,通过刻画唐氏表情动作,表现她此番相逢的心态。旧园重逢,往事连连,她能不哭么?她能不泪流满面么?词人用白描的手法,写她“泪痕红浥鲛绡透”,委婉,沉稳,形象可感。这里一个“透”字,不闻恸哭声,但见泪满巾。
词最后几句是下片第二层,写沈园相遇后陆游的心情。“桃花落”两句与上片“东风恶”,遥相照应,一笔二兼。桃花凋谢,园林冷落,这是物事变化,而人事变化更甚于斯。像桃花一样姣美的唐婉,不是被这无情的“东风”,摧残折磨得憔悴消瘦了么?我陆游本人,不也像“闲池阁”一样寂寞冷落么?这里虽然一笔管二,却不露痕迹,既巧妙,又很自然。“山盟虽在,锦书难托。”虽只寥寥八字,却直接赋情:我情如山石,永远如是,但这一片赤诚,又该如何表达呢?明明在爱,却又不能;明明不能,却难割舍。刹那间,爱、恨、痛、怨一起涌来,百感交集,万箭穿心。“莫,莫,莫!”事已至此,还能做什么呢?罢了,罢了,罢了!言犹未尽,意犹未了,情犹未终,全词就这么沉痛地结束了。
陆游是我国的诗词大家。《钗头凤·红酥手》是他艺术成就的代表作。该词内容与形式完美统一,思想与艺术巧妙结合。全词节奏急促,声情凄紧,荡气回肠,大有恸不忍言、恸不能言的情致。读来如泣如诉,如歌如怨,顿挫舒卷,跌宕迂回,是一首别开生面、催人泪下、脍炙人口的传世美词。