柳宗元《江雪》体式辨析

柳宗元《江雪》体式辨析

　　《江雪》是唐代诗人柳宗元的作品，关于柳宗元《江雪》体式是如何的呢?下面来看看!

　　一、源起

　　柳宗元的《江雪》是我最喜欢的古典诗歌之一。

　　写在永贞革新失败后，贬为永州司马期间。

　　作品在“千山鸟飞绝，万径人踪灭”大背景下，塑造了一位头戴斗笠，身披蓑衣，在一叶小舟上迎着风雪，独自垂钓的渔翁的形象。表现了诗人遗世独立，不屈、清高、孤独、苦闷的精神世界。

　　这首诗共二十个字，字字千钧。每一句看似平常，合起来却蕴含着巨大的能量，给人留下广阔的想象空间。

　　每读一次，就会享受一次盛大的艺术大餐。心灵为之震撼，感情受到熏陶。令人百读不厌，真乃千古绝唱也!

　　不仅意境清冷、幽深，而且声律铿锵。全诗采用雪韵入声，“雪、绝、灭”三字相押，形成了一股短促、有力的声调，迫使音响向上激射，强化了诗的凄清、孤寂的情调，抑扬顿挫间稳藏着诗人的幽愤不平。不是大手笔，绝然写不出这样振聋发聩的诗篇，真乃声情并茂，炉火纯青也!

　　随着鉴赏的深入，发现这首诗的声律有点怪——近体诗一般都押平声韵，它押仄声韵且不说，甚而第三句失黏反对，这是正格近体诗中从未见过的。

　　著名语言学家王力在《古代汉语》(中华书局出版，1979年4月广东第4次印刷。本书引用此版本)下册(二分册第1439页)讲唐诗用韵一节中说：“近体诗一般只押平声韵，仄韵的近体诗非常罕见。本单元文选中王维《杂诗》，柳宗元《江雪》是押仄声韵的。”显然，王力先生认定《江雪》、《杂诗》二首诗是律绝，又未展开谈，其它篇什也未谈及。我决心把这个问题搞个水落石出。

　　二、探讨

　　带着这个问题，我查阅了燃烧诗友在“中国韵律诗歌网”贴出的格律诗二十八式表。仄韵正格律绝只有四种体式，《江雪》与这四种体式不符。

　　我与《吉林楹联》杂志副主编，我的好友吕光源先生联系，交换看法。光源亲自把《汉语诗律学》给我送来，经过研读，结合过去的知识，对这个问题心里有了底数。

　　突然，眼前一亮，产生了一个想法：我是“中国韵律诗歌网”顾问，分区版主，主管“学员专区”栏目版，责任所系，义不容辞，不妨与大家一道探索前进。

　　我发现飘摇兮诗友古典诗歌功底深厚，我就在他发的帖子上跟帖，向他及诸诗友请教《江雪》体式。

　　飘摇兮、燃烧、醉茗居、于进水(站长)、寒竹清影诸诗友纷纷跟帖，引经据典，掀起了学习探讨热潮。有的说是阳关体律绝、有的说是拗体律绝、有的说是古绝。醉茗居索性发了王力《诗词格律》，系统介绍了相关知识。

　　三、辨析

　　王力先生在《汉语诗律学》(世纪出版集团　上海教育出版社 2007年4月第2次印刷。本书引用此版本)中指出：“仄韵律诗很像古风;我们要辨认它们是不是律诗，仍旧应该以其是否用律句平仄为标准。”(第49页)

　　上述提到的二十八式表中仄韵五言律绝只有四种正格体式

　　1.首句平起不入仄韵式(B)

　　平平仄仄平　仄仄平平仄

　　仄仄仄平平　平平平仄仄

　　2.首句平起入仄韵式(b)

　　平平平仄仄　仄仄平平仄

　　仄仄仄平平　平平平仄仄

　　3.首句仄起不入仄韵式(A)

　　仄仄仄平平　平平平仄仄

　　平平仄仄平　仄仄平平仄

　　4.首句仄起入仄韵式(a)

　　仄仄平平仄　平平平仄仄

　　平平仄仄平　仄仄平平仄

　　《江雪》体式：

　　平平平仄仄　仄仄平平仄

　　平平仄仄平　仄仄平平仄

　　可以看出《江雪》不是上述四种正格体式。所以，不是正格律绝。既然不是正格律绝，就是拗体律绝(古风式律绝)或古绝。到底是哪一种呢?

　　《江雪》第一句有变格，变为：平平仄平仄(三拗四救)。五言拗句有以下特点：①二、四字同声;②三字尾是平平平、平仄平、仄仄仄、仄平仄。

　　从总体情况看，没有古绝句式，不是古绝。正格律绝没有失黏失对情况，如果拗体律绝允许失黏失对，就是拗体律绝，否则，就是出律。

　　前一阶段，我手里没有《汉语诗律学》这本书，翻阅了大量书籍，找不到答案，形成不了具体分析，倒也学到了不少知识。后来，终于在《汉语诗律学》里(结合过去的知识)找到了答案。

　　王力先生在《汉语诗律学》阐述失黏失对一节中说：“首先我们须知，{对}和{黏}的格律在盛唐以前并不十分讲究，二者比较起来，{黏}更居于不甚重要的地位，直至中唐以后，还偶然有不对不黏的例子。……而唐人并不把不对不黏的情形认为这样严重。因此，有些诗论家并不叫做{失黏}{失对}，只认为{拗对}{拗黏}。”(第114页)并且还说：“{黏}的形式在律诗形成的时候虽已有这种倾向，却还未成为必须遵守的规律。中唐以后，黏规律渐严。但是，失黏不像失对那样容易觉察到，所以仍不免偶然违犯。”(第119页)

　　本书在谈到古风式的律诗时说：“要谈古风式的律诗，首先应该把那些似律非律的诗分辨清楚。律诗有三个要素：第一是字数合律……第二是对仗合律……第三是平仄合律……并且讲究黏对。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗;如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗，亦称{拗律};如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。”(第437页)

　　王力先生在《诗词格律十讲》里说：“律绝只有四种句式，即使是仄韵的五言律绝，也不超出这个范围。依照这四种句式写成的诗句成为律句，凡不用或基本上不用律句的五言绝句可以称为‘古绝’。”

　　综上分析，王力先生把《江雪》认定为拗体律绝是肯定的。

　　这合乎大多数人的观点。《唐诗三百首》中，就把杜甫《登岳阳楼》(昔闻洞庭水：仄平仄平仄　拗句)，孟浩然《临洞庭呈张丞相》(八月湖水平　仄仄平仄平　拗句)等均放在五言律诗条目中，可见一般。看一首诗的归类，必须把握总体，不能以偏概全。

　　仄韵式失对的例子有王维《鹿柴》(空山不见人)等。不仅仄韵式有失黏失对情况，平韵式也有。如：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”(王维《渭城曲》)第三句失黏。“两地惧秋夕，相望共星河。(aA)高梧一叶下，空齐归思多。(bB)方用忧人瘼，况自抱微疴。”(aA)(韦应物《新秋夜》)2、4、6句失对。失对罕见。

　　必须指出：体式的界定不是绝对的，把《江雪》定为古绝也不为过。这是由于人们界定的标准不一样所致。有的人就主张把押仄韵的诗都定为古风《简明中国古典文学词典》(江西人民出版社)就把《江雪》定为古绝(第203页)。王力先生也曾说过：“仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处。近体诗和古体诗的界线相当分明，只有仄韵律绝往往也可认为{入律的古风}”(《汉语诗律学》第51页)

　　可见《江雪》这一类的诗的体式是很难界定的。这是专家们的事，我们没有必要深究。我们的目的不是为了界定它的体式，我们的目的是通过探讨它的体式，理解、把握古诗格律的基本理论，特别是仄声韵的理论，从而，提高写作和鉴赏水平。

　　创作背景

　　《江雪》这首诗作于柳宗元谪居永州期间（805年—815年）。唐顺宗永贞元年（805年），柳宗元参加了王叔文集团发动的永贞革新运动，推行内抑宦官、外制藩镇、维护国家统一的政治措施。但由于反动势力的联合反对，改革很快失败，柳宗元被贬为永州司马，流放十年，实际上过着被管制、软禁的“拘囚”生活。险恶的环境压迫，并没有把他压垮。在政治上不利，他就把人生的价值和理想志趣，通过诗歌来加以展现。这首诗便是其中一首代表作。

　　作者简介

　　柳宗元（773—819），字子厚，河东解（今山西运城）人，世称“柳河东”。贞元九年（793）进士，授集贤殿正字，调蓝田尉，拜监察御史。因参加王叔文集团，“永贞革新”失败后，被贬永州司马。十年后迁为柳州刺史，故又称“柳柳州”。病死任上。柳宗元与韩愈共倡古文运动，并称“韩柳”。其诗与韦应物并称“韦柳”。有《柳河东集》。