刘禹锡《堤上行(其一、其二)》鉴赏

刘禹锡《堤上行三首(其一、其二)》鉴赏

　　堤上行三首

　　刘禹锡

　　其一

　　酒旗相望大堤头，堤下连樯堤上楼。

　　日暮行人争渡急，桨声幽轧满中流。

　　其二

　　江南江北望烟波，入夜行人相应歌。

　　桃叶传情竹枝怨，水流无限月明多。

　　【注】?幽轧(yà)：划桨声。桃叶：乐府歌曲名，这里借指民间流行的表达爱情的歌。竹枝：古代巴蜀间的民歌。

　　⑴有人说这两首诗是江边居民生活的速写，这两首诗分别描绘了怎样的生活画面?请简要概括。(4分)

　　⑵两首诗的结句在表达上各有特色，请分别简要概括。(6分)

　　参考答案

　　⑴(4分)日暮争渡 月夜对歌 (各2分，每幅画面中的时间、场景各1分)

　　⑵(6分)答案一：其一侧重听觉，摹写桨声，描写行人渡河情状;表现船只往来穿梭和船工紧张劳作的热闹场景;给人以身临其境之感。

　　其二从视觉入手，描写眼前自然风光;描绘出流水和月光无穷无尽的静谧之美;以流水和月光的无限来表现歌中“情”与“怨”的无限，意韵悠长。(每点1分)

　　答案二：

　　角度不同：其一侧重听觉，摹写桨声，表现行人渡河情状;其二从视觉入手，描写眼前自然风光。(2分)

　　动静不同：其一描写船只往来穿梭和船工紧张劳作的场景，是动态;其二绘出流水和月光无穷无尽的静谧之美。(2分)

　　效果不同：其一给人以身临其境之感;其二以流水和月光的无限来表现歌中“情”与“怨”的无限，引人无限遐想。(2分)

　　两种方式的答案均可。

　　赏析：

　　《堤上行》三首大约写于任夔州(今重庆市奉节县)刺史期间，即公元822年（长庆二年）到公元824年（长庆四年）。

　　第一首活像一幅江边码头夜市的素描画：堤头酒旗相望，堤下船只密集，樯橹相连。可以想见这个江边码头是个人烟稠密、估客云集的热闹所在。前两句诗为读者展示了江南水乡风俗画的完整背景。三、四两句，描摹近景，增强了画面感，画出了一幅生动逼真的江边晚渡图。“日暮行人争渡急”中的“争”字和“急”字，不仅点出了晚渡的特点，而且把江边居民忙于渡江的'神情和急切的心理以简练的语言传达出来。诗人写黄昏渡口场面时，还兼用了音响效果，他不写人声的嘈杂，只用象声词“幽轧”两字，来突出桨声，写出了船只往来穿梭和船工的紧张劳作，使人如有身临其境之感。

　　这首诗将诗情与画意揉在一起，把诗当作有声画来描绘。诗人很善于捕捉生活形象：酒旗、楼台、樯橹、争渡的人群、幽轧的桨声，动静相映，画面灵动，通过优美的艺术语言把生活诗化了。

　　第二首重在描写长江两岸的风俗人情，具有浓郁的地方特色。诗写入夜时堤上见闻。夜色中隔江相望，烟波渺茫。“烟波”二字，把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后，继而写出江边堤上歌声四起，相和相应，打破了静夜的沉寂。他们唱的是什么歌，诗人用一句诗作了概括：“《桃叶》传情《竹枝》怨”，都是巴山楚水人民爱唱的民歌。句中的“情”和“怨”，很值得品味，可以想见，这歌声对遭贬谪、受打击的诗人来说，自然会惹动自身的“情”与“怨”的，这也是“含思宛转”之处。诗的结句高妙，极有意境。“水流无限月明多”是写眼前所见之景，契合江边和夜色。同时也是比喻，以流水和月光的无限来比喻歌中“情”与“怨”的无限。这句诗是以视觉来写听觉的，流水与月光，既含流动之势，又具明丽之色，这是用眼可以看到的，是视觉的感受；但是优美、动人的歌曲也能给人灵动、流丽的艺术感受，两者（指视觉与听觉）能引起“通感”。这种描写创造了优美的艺术境界，产生了良好的美学效果。