柳永《甘草子·秋暮》

柳永《甘草子·秋暮》

　　《甘草子·秋暮》是北宋词人柳永的词作。此词写闺情。这首词主人公为一女子，词作先写她秋暮时分池边观雨感受到的孤单凄冷，之后借对室内鹦鹉“念粉郞言语”的描写含蓄表达思念之情。以下是小编精心整理的柳永《甘草子·秋暮》，欢迎阅读与收藏。

　　原文：

　　秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。 池上凭阑愁无侣。奈此个、单栖情

　　绪。却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语

　　白话翻译

　　凄凉晚秋，零乱雨滴洒残荷，雨珠莹莹，颗颗似珍珠。雨过后，寒月当空，鸳鸯浦一片清冷。 池上倚阑，愁闷闷无人相伴，怎么打发、这孤苦情绪!傍金笼，戏逗鹦鹉，教它念、情郎言语。[3]

　　秋天的一个傍晚，大雨瓢泼.乱打着池塘衰败的荷花，颗颗雨珠如珍珠般晶莹。雨过风停，明月升空.鸳鸯浦空寂冷彻。

　　她独自凭栏凝望，忧愁无侣而独宿。孤眠冷清煎熬着她的心。她站在鸟笼旁逗弄鹦鹉，向它诉说着对郎君的无限思念。

　　注释：

　　①此词写一年轻女子在深秋之日思念情郎和孤寂无聊的心绪。上片写晚秋景色的凄凉;下片写没有情郎为伴，心绪不宁和百无聊赖。

　　②乱洒衰荷：乱洒，无规则的洒;衰荷，衰老枯萎的荷。此句是说晚秋时节荷花已经衰老枯萎，又逢一场秋雨。

　　③颗颗真珠雨：真珠雨，秋雨从莲蓬上滚落下来，有如真珠一般。

　　④雨过月华生：秋雨过后，月光又在天空出现了。月华，月亮的光华。

　　⑤冷彻鸳鸯浦：鸳鸯浦，鸳鸯栖息的水塘。此句是承上句，说秋雨过后，天气越发冷了，本来栖息鸳鸯的水塘好像都被冷透了。

　　⑥池上凭栏愁无侣：池上，鸳鸯浦上;凭栏，依靠在鸳鸯浦边的栏杆上向鸳鸯浦里看;愁无侣，由于天气转冷，鸳鸯迁徙走了，鸳鸯浦里没鸳鸯，池里没有情侣，而自己也是独自凭栏，亦无伴侣，因此称愁无侣。此句既是写自然景观也是写孤寂少女的心绪。

　　⑦奈怎个：奈，无奈;怎个，怎么样。此句是说愁无侣又能怎么样呢?

　　⑧单栖情绪：单栖，没有伴侣，孤单地独自栖息。此句是承上句“奈怎个”而来，是说单栖的情绪是个无可奈何的情绪。

　　⑨却傍金笼共鹦鹉：却傍金笼，在无可奈何之下，只得依傍在金丝鸟笼旁边;共鹦鹉，和鹦鹉在一起。 念粉郎言语：念，说;粉郎，美貌的情郎;言语，说过的话。此句是说这位多情少女在无可奈何之下，只得和鹦鹉逗话，重复情郎曾经说过的话，以疗相思之苦

　　作品鉴赏：

　　这首《甘草子》是一篇绝妙的闺情词，属小令词。

　　上片写女主人公池上凭阑的孤寂情景。秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，比喻贴切，句中“乱”字亦下得极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景色，间接地，还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。紧接着，以顶针格写出“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦”两句。词连而境移，可见女主人公池上阑边移时未去，从雨打衰荷直到雨霁月升。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是一有力的暗示。

　　过片“池上凭阑愁无侣”一句收束上意，点明愁因。“奈此个、单栖情绪”则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。此词妙结尾二句别开生面，写出新意：“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，不直写女主人公念念不忘“粉郎”及其“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，实为婉曲含蓄。鸟语之后，反添一种凄凉，因鸟语之戏不过是自我安慰，又岂能真正遗志空虚。

　　《金粟词话》云：“柳耆卿‘却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语’，《花间》之丽句也。”是说柳永此词的尾句，类花间派，语辞艳丽，各是异彩，如“真珠”、“月华”、“鸳鸯”、“金笼”、“鹦鹉”等皆具辞彩。然不同的是环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，这样写恰有反衬的妙用。

　　作者简介

　　柳永（约987-约1053）北宋词人。原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。宋仁宗朝景祐进士。官屯田员外郎。世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词风婉约，词作甚丰，创作慢词独多，是北宋第一个专力写词的词人。发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响。词作流传极广，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。生平亦有诗作，惜传世不多。有《乐章集》。

　　赏析

　　柳永慢词以善于铺写见称，其小词亦有可观者，如这首《甘草子》就是一篇绝妙的闺情词。

　　上片写女主人公池上凭栏的孤寂情景。

　　“秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。”开头两句是说，秋天的一个傍晚，大雨瓢泼，颗颗雨珠如珍珠般晶莹。

　　秋天本易触动寂寥之情，何况“秋暮”。已是黄昏独自愁，更著风和雨，则主人公愁苦可知。“乱洒衰荷，颗颗真珠雨”，不但比喻贴切，句中的“乱”字也下的极好。它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响，又画出跳珠乱溅的景象，间接的，还显示了凭栏凝伫、寂寞的无聊女主人公形象，其心绪也恰可用一个“乱”字。

　　“雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。”上片后两句是说，雨过后，明月升空，鸳鸯浦一片清冷。

　　这两句以顶针格写出，词连而景移，可见女主人公在池上栏边久久未去，从雨打衰荷直到雨霁月生。雨来时池上已无鸳鸯，“冷彻鸳鸯浦”即有冷漠空寂感，不仅是雨后天气转冷而已，这对女主人公之所以愁闷是有力的暗示。

　　“池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪!”下片前两句是说，独自凭栏凝望，愁闷闷无人相伴，怎么打发这孤眠冷清的煎熬！

　　过片前句收束上意，点明愁闷的原因。下句则推进一层，写孤眠之苦，场景也由池上转入屋内。写无侣单栖滋味，词中比比皆是，并不新鲜。这首词妙在结尾两句别开生面，写出新意。

　　“却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。”结尾两句是说，站在鸟笼旁逗弄鹦鹉，喜逗鹦鹉，叫它念、情郎言语。

　　荷塘月下，轩窗之内，一个不眠的女子独自在调弄鹦鹉，自是一幅绝妙仕女图，画中再度流露出她寂寞无聊的情绪。而画图难足的，是那女子教鹦鹉念的“言语”，乃属于“私房话”。不直写女主人公念念不忘“粉郎”和他的“言语”，而通过鹦鹉学“念”来表现，尤其觉得婉曲含蓄。骤闻鸟语，如对故人，可聊以自欺和自我安慰，然而岂能持久？鸟语之后，反而会平添一种凄凉。所以这画面表现的况味又相当复杂。这个结尾使全词臻入妙境。

　　这首词写环境的华美不能掩盖人物心境的空虚，反而有反衬作用。女主人公就好似金笼中的孤鸟。词中两用鸟名，上片的“鸳鸯”是虚写，下片的“鹦鹉”是实写，各有妙用。