柳永《蝶恋花》教学实录

柳永《蝶恋花》教学实录

柳永《蝶恋花》教学实录1

　　今天在两个班级都上了柳永的《蝶恋花》，留下了许多的遗憾，值得好好反思。

　　这两个班级学生的语文基础差异较大。首先在基础较好的班级上，因为学生的基础好，所以在讲解诗词具体内容之前，给出许多时间让学生在反复的朗读过程中自己通过想象感受这首词的意境，并通过自己的朗读表现出自己对于这首词的理解。这个过程相对比较漫长，课堂上花了不少的时间让学生一个接一个朗读，一个接一个的给学生进行针对性的朗读指导。随着朗读教学的不断进行，学生读得也越来越好。但是，终究觉得“隔”了这么一层。在进行了比较充分的朗读感受后，再进行讲解，虽然学生在比较清晰的理解了大意之后，能够做到更好的朗读表现这首词。但是，学生没有完全沉浸其中，加之所剩的时间已经不多了，也就只能草草收藏。

　　下午在基础相对薄弱的班级上课，针对学生语文基本功不够扎实，语感较差，情感体会能力也不够的情况，吸取上午的课的经验教训，在课堂上进行初读之后，就对诗歌的内容大意进行了疏通，然后请同学们在理解的基础上反复朗读，力求读出宋词的音韵美。但是新的问题产生了，虽然把对内容的理解提前进行，把大量的课堂时间放在对诗词的朗读感受上。但是，由于班级学生的主体是“开窍”比较晚的男生，反复朗读始终不见改进，语音语调依然是干巴巴的，可谓是“放之四海而皆准”，花费了不少的时间但学生的变化不大。于是在课堂教学的过程中果断改变教学策略，从学生自己的朗读感受到老师的带读，带着他们朗读了一边效果依然不好，于是老师读一句，让同学们模仿着跟一句，手把手教，一句一句学。在这样的教法下，终于学生的朗读“入耳”多了。但我心里也知道，这样内容的词，对于这些“不知愁滋味”的.学生来说，是很难理解的。他们的朗读只是读了一个语调停顿的样子像，恐怕只是一个空的躯壳，里面有多少情感的体会，实在是令人堪忧的。

　　总结一下经验教训：要想学生读好，朗读是一定要老师教的，让学生自己去体会，自己去找感觉演绎，对与低年级的学生来说，是并不可行的。尤其是对于语感差的学生，恐怕必要的时候还必须像小学老师那样手把手教，一句一句教，他们才能学出一点样子来。而对于诗词内容的感悟，涉及的是学生整个心智、情感的成熟程度，教师做的，有时只能是静观其变。

柳永《蝶恋花》教学实录2

伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

　　拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴

　　——柳永《蝶恋花》

　　教学目标：

　　1、 学习情景交融的语言表现手法，并让学生用2至3句话概括这一手法的特点及作用。

　　活动设计：

　　首先请同学齐声朗诵该词。

　　师：请同学们说说这首词是的主旨是什么？

　　生：词人怀念故人而不得，由此心中生了无限的愁思。

　　师：用词当中的一个词说。

　　生：春愁

　　师：看来同学们都认真阅读了这首词，那么请同学们标出上阕写景的词。思考这些词有什么共同特点。

　　生：“危楼”“细风”“黯黯”“草色烟光残照”。共同特点是：都营造了一种孤独凄冷的气氛。

　　师：那这些景物描写有什么作用呢？

　　生1：说明作者很痛苦。

　　生2：作者很想念恋人，想念故乡

　　师：好，词人因为想念故乡，想念恋人而痛苦，那么什么就产生了？

　　生：春愁

　　师：非常好。现在请同学们齐声朗读下上阕，把自己想象成作者，体会此人的满腹春愁。

　　生：齐声朗读

　　师：不知道同学们注意没有，上阕中作者用了两个字修饰春愁，这两个字是什么啊？

　　生（齐声）：望极

　　师：是的，望极。那老师就要问了，作者为什么不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出呢？

　　生1：作者的愁太多了，已经由心里一直堆到天际之外了。（笑）

　　生2：从遥远的天际生出给人以动感。

　　师：这两位同学都说得很好，还有不同意见吗？

　　生3：老师，柳永可能是想标新立异，以前的词人或诗人都是说愁心里生出，他反其道行之，给人以耳目一新的感觉。

　　生4：说愁从遥远的天际生出，就把愁具体化了。

　　师：好的，同学们的回答都很好，现在我们来总结一下，作者首先通过数种景物来渲染他的愁情，写春愁的产生，不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出。这一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。情景交融、寓情于景，烘托着词人的满腹春愁，使读者仿佛身临其境。

2、 用3至4句话概括以退为进，含蓄语言的特点以及表现效果。

　　活动设计：

　　师：同学们，我们刚刚分析了上阕，可是上阕的最后一句话我们落下了。有哪位同学来向我们解释下这句话是什么意思啊？

　　生：“无言谁会凭阑意”就是说作者默默无言，没有人体会他的心情。

　　师：体会他的什么心情呢？

　　生：体会他的春愁。

　　师：对，作者的春愁无处可说，没人能理解，这句话是正面写春愁吗？

　　生：不是的，这里不是正面写春愁，而是说没人体会他的春愁。

　　师：那这样写有什么作用呢？

　　生：加重了春愁的愁苦滋味。

　　师：回答的非常正确，作者以退为进，不直接写春愁，但却间接地把内心的愁苦表现的淋漓尽致。好了，上阕学习完了，下面我们来看下阕。先请同学们齐声朗读下阕。

　　生：齐声朗读。

　　师：请同学们比较下，上阕与下阕在表现手法的运用上有什么相同点呢？

　　生：下阕作者没有写景，而是直接抒情了。

　　师：对的，上阕写景，下阕抒情，但这不是表现手法方面的共同点。请同学们从表现手法着手，找下他们之间的相同。

　　生：下阕作者一开始说想借酒浇愁，对酒当歌。

　　师：很好，那作者达到目的了吗？

　　生：没有，作者还是觉得“无味”。

　　师：好，作者欲强颜欢笑但最后更觉“无味”，那么，作者的什么情绪就更浓了？

　　生：思念故乡和恋人之情，也就是春愁。

　　师：非常好，作者这里也没用直接写春愁，但是把心里的苦闷与愁思都表现出来了，这跟我们刚才讲的那句“无言谁会凭阑意”是不是一样啊？

　　生：（窃窃私语）：对哦，我怎么没有发现？

　　师：（笑笑）：同学们，我们要善于发现文章中作者在表现手法，语言等方面的特点，要从表层看到里层，就像你们政治课上说的，从现象到本质。

　　师：最后，我们再来分析该词的最后一句，“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，有谁能够说说对这句词的理解？

　　生：就是说作者因为恋人而消瘦，憔悴，但绝不后悔。

　　师：好的，作者前面用绝大部分的篇幅都在写春愁如何深，那么我想问下，这春愁到底是什么呢？

　　生：是一种坚贞不渝的感情。

　　师：你从哪里看出是坚贞不渝的呢？

　　生：因为词人的满怀愁绪挥之不去，然而他不仅不想摆脱这“春愁”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。

　　师：是的，从这里我们就可以看出，作者的春愁其实就是一种相思之情，对吧。

　　生：（齐声）是的。

　　师：无论是上阕的最后一句还是下阕，作者都巧妙地紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。作者这样写的意图是什么呢？

　　生1：抑扬顿挫，使表达效果更好。

　　生2：更能突出作者的相思之情。

　　师：非常好，词的.思想感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。同学们以后再写作中可以多多学习这种表现手法。不过不能依葫芦画瓢，根据具体情况而定。

3、培养学生为追求梦想，锲而不舍的坚毅性格和执着态度。

　　活动设计：

　　师：现在我们已经把整首词讲解完了，最后，请同学们齐声读一遍，在读的过程中要注意体会作者以退为进的表现手法，想象你也是一位游子，把自己融入词中。

　　生：齐声朗读

　　师：词的最后一句想必同学们都熟悉吧。国学大师王国维借用这句词来比喻成大事者或成大学问者所必历之三境界中的第二境，有谁知道其他两种境界呢？

　　生：第一种境界是：昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。低三种境界是：众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。

　　师：好的，那么你能跟大家解释下这三种境界的意思吗？

　　生：第一种境界就是说，刚开始追求梦想时很迷茫，第二种境界是执着的追求，第三种境界是说最终领悟到了学问的真谛。

　　师：这三种境界告诉我们什么呢？

　　生1：要达到目标要经过很多的磨练。

　　生2：只有执着的追求才能最终达到目的。

　　生3：只有经过磨练才能成功。

　　师：同学们回答的都非常好，我们无论做什么事情都要经历这三个阶段，从一开始的迷茫到执着的追求再到最后的领悟其中的奥妙。就像词中的柳永一样，虽然他是对恋爱的执着，但也是一种执着。我们现在谈爱情还为时过早，但那种执着的精神却是值得我们学习的。无论是在生活上还是学习上，甚至以后事业上，我们都要时时刻刻保持矢志不渝的奋斗精神。

　　师：好了，今天就上到这里。同学们回去复习下这节课上了什么，回去读下韦庄的《思帝乡》，比较下它与柳永的《蝶恋花》有什么异同。

柳永《蝶恋花》教学实录3

　　柳永的《蝶恋花》（伫倚危楼风细细）是广东版《语文》选修1《唐诗宋词元散曲选读》第二单元宋词单元的第一课。这节课我原来的教学构想是这样的：

　　一、温故。学生齐背柳永的《雨霖铃》。

　　二、知人。结合课本底下注释和相关练习册，简介柳永生平、创作与词风。

　　三、鉴赏。

　　1、诵读正音，初步理解。

　　2、结合注释，联想迁移，题解词意。

　　3、分析写作手法。

　　四、诵读。

　　五、练习。做《优化设计》上的习题。

　　但在实际上课时我的教学教程是这样的：

　　一、温故。学生齐背柳永的《雨霖铃》。

　　二、知人。结合课本底下注释和相关练习册，简介柳永生平、创作与词风。

　　三、鉴赏。

　　1、诵读正音，初步理解。

　　2、结合注释，联想迁移，题解词意。

　　3、分析写作手法。

　　四、诵读。

　　五、鉴赏晏殊的《蝶恋花》，比较二词在内容和手法上的异同。

　　六、练习。鉴赏苏轼的《蝶恋花》。

　　我为什么要做这样的变动呢？因为我在上课时突然想到王国维先生关于“人生三境界”的名言，而这段话就在课本（选修1）第19课课后练习（P74）上。而第十九课的第一首词正是晏殊的《蝶恋花》。既然讲到了这三种境界中的一种境界，而且这两首词正好是同题同类，就不如将它们联系在一起来进行分析，学生可能会更容易理解和迁移。实践证明，这种想法是可行的。学生们在学完柳永的《蝶恋花》后意犹未尽，此时再让他们学习晏殊的`《蝶恋花》就正好是提供了一个比较阅读和鉴赏的好机会，学生们大多能够正确理解晏词的意思，并能说出二词在内容和手法上的异同，老师所要做的，就只是略作点拨和引导了。课堂效率大大提高。

　　至于布置鉴赏苏轼《蝶恋花》的练习，是为了进一步提高学生的自主鉴赏能力。像这种同题同类诗词的鉴赏，最有利于形成学习上的所谓“最近发展区”。在今后的诗词教学乃至其它教学活动中，我还将继续运用这种方法来提高教学效率。

　　因为这次尝试，我更改了既定的教学计划，学完晏殊的《蝶恋花》后，不按原计划学习苏轼的《定风波》而是学习辛弃疾的《青玉案》，干脆将这三种境界一次讲个明白。这种打乱教材既定的编排体系，按内容组块的教学方法，若运用得当，应该会极大的提高教学效率并有助于学生自主学习能力的培养。如果教材的编辑者们注意到这个问题，或许教材的使用效果会更好。

　　老师们在语文教学中如果能够大胆做一些教学内容调整的尝试或许会收到意想不到的效果，因为这才是用教材而不是教教材。