李清照：千载词苑女儿花

李清照：千载词苑女儿花

　　“词苑千载，群芳竞秀，盛开一枝女儿花”这句诗用来形容的才女是李清照。 李清照，号易安居士，是宋代著名的女词人，被誉为“词中之冠”、“词圣”。下面是小编为大家收集的李清照相关内容，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　李清照：千载词苑女儿花

　　李清照被称为“一代词宗”，是封建时代为数不多的优秀女作家之一。她诗词文赋无所不通，而尤以词闻名于世。她的词无论是感情、形象的表现手法，还是语言的锤炼都自然真实，几近完美。在艺术风格上，清照的词以浅俗易懂、明白如话为特点，被人称为“易安体”。她的词作可以说是天才、情感、理想的三位一体。在她的词作中，表现了人类精神领域的一个重要组成部分——女性情感世界，揭示了女性在生活中婉约、多情的一面，构成了一部女性情感历程的巨著。

　　易安词反映了作者孤傲的性格和旷达的胸怀，因而构成了高远的意境。李清照处两宋交替之际，士大夫多沉溺苟安，有众浊我清、众醉我醒之感。李清照“才高学博，近代鲜伦”，反映在词作中，则是其孤傲的性格特征。“细看取、屈平陶令，风韵正相宜”(《多丽·小楼寒》)、“何须浅碧轻红色，自是花中第一流”(《鹧鸪天》)、“玉骨冰肌未肯枯”(《瑞鹧鸪·双银杏》)。显然，在这些词句中，作者把自我注入了这些所咏的花木中，菊之高洁，桂花之脱俗，银杏之纯净，实际上都是词人自我写照。从睥睨一切到弃脱尘俗，往往只有一步之遥，精神上的优越感，使得她能轻视进而摆脱物质和精神的困境，展现出超脱的襟怀。如《多丽》词，一面说“恨萧萧无情风雨，夜来揉损琼肌”，一面却说“人情好，何须更忆，泽畔东篱”;《鹧鸪天》词，一面感叹“仲宣怀远更凄凉”，一面又说“不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄”。由此可见，易安词所表现的情感，压抑而能自振，哀怨而能自拔，凄苦而能自强，顽强坚毅，其词中豪气正蕴于此。

　　易安词表现手法新颖巧妙，主要表现在善于移情于物。李清照喜欢将个人的主观感受糅合于客观景象中，使景物成了感情的载体，既增强了词的含蓄性，又丰富了词的意韵。如《醉花阴》中，作者把自己的主观感觉“愁”与“难熬”，分别糅进了客观的空间景物与时间中，巧妙地再现了自己的孤独寂寞，传达出对爱人的深切思念。她善用对比，将对比运用于全篇的艺术构思中。如《永遇乐·落日熔全》，通过良辰佳节个人处境和情绪前后截然相反的对比，表达出作者思慕昔日家园与忧愤目前时局的心情。她擅长将虚实融为一体进行对比，使时空高度浓缩。如《南歌子·天上星河转》，把“天气”、“衣”、“情怀”与往昔比较，目下为实，从前为虚，实虚参照，形成对比，完美地表达了作者的心境和情绪。李清照是一位可以代表婉约派的女作家，她的《声声慢》、《醉花阴》等是大家熟悉的名作。这些词多半写闺情幽怨，它的风格是含蓄、委婉的。但是在她的词作中也有一种风格特殊的豪放，她用《离骚》、《远游》的感情来写小令，不但是五代词中所没有的，就是北宋词中也很少见。

　　李清照是一个语言大师。她的用词独具风格，清新自然而又富有表现力。她的语言能“以寻常话度入音律”，化俗为雅，发清新之思。如“牵牛织女，莫是离中，甚霎儿晴、霎儿雨、霎儿风”(《行香子》)，全是口语，似信手拈来，全无雕琢斧凿痕迹。然细细品来，却又词蕴深刻，言外有情。又如《如梦令》中“肥”、“瘦”两字，本来极为普通，少有文学色彩，而李清照却用它们形象地写出了风雨后绿叶肥茂，红花凋残的景象，传神地表达了寂寞深闺中少妇惜春怜花无比惆怅的细腻感情，既贴切又深刻。

　　李清照对语言的锤炼既能发掘生活中富有诗意的情感，又能从口语中挑选最准确、最生动的语言来表达，所以能够在平易中显现功力，浅近中显现精美。李清照用词还富有音乐美，她本人对音律的造诣很高，懂得利用语言本身的自然音响和节奏来表达特定的情感。她特别善于运用双声叠韵来增强作品表达情感的效果。如《声声慢》开拍连用十四个叠字，除了“觅觅”、“冷冷”之外，全是齿声字，读来齿牙敲击，短促轻细，营造凄清的效果，用来表现词人孤寂、凄苦的复杂心理是再合适不过的。而最后几句“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得!”舌音和齿音交加重叠，生动地表现了忧愁的情绪。这些叠韵字在音节、情调及气象营造方面，与内容紧密配合，读来朴素自然，不露痕迹，历代词评家说李清照“用字奇横而不妨音律”，恪守词律又能挥洒自如，语言功力娴熟精深。

　　李清照从口语中吸收有生命力有表现力的成分，形成生动、清新的语言风格，这对发扬民间词的优良传统、坚持词健康发展的方向，是一个重大贡献，对宋词的发展起了良好的影响。李清照词中突出的个性和成就，以及对艺术技巧的完善，奠定了她在词史上一流作家的地位，取得了“不徙俯视巾帼，直欲压倒须眉”的成就。臧克家先生这样形容李清照：“大河百代，众浪齐奔，淘尽万古英雄汉;词苑千载，群芳竞秀，盛开一枝女儿花。”

　　李清照的成就

　　李清照主要成就在于文学上，她工诗善文，更擅长词。李清照词，人称“易安词”“漱玉词”，以其号与集而得名。《易安集》《漱玉集》，宋人早有著录。其词据今人所辑约有45首，另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。

　　前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

　　后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

　　李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》《一剪梅》《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情，宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。

　　李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

　　在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。

　　她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写“物是人非事事休”的感慨，《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的处境，运用叠词，表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“海角天涯，萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪，都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。

　　李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据，著有《漱玉词》，李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

　　易安词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。