李白《寄东鲁二稚子》全诗翻译赏析

李白《寄东鲁二稚子》全诗翻译赏析

　　《寄东鲁二稚子》是唐代大诗人李白在游览金陵（今江苏南京）时因思念东鲁兖州（今山东济宁）家中的女儿平阳和儿子伯禽而创作的诗篇。以下是小编整理的李白《寄东鲁二稚子》全诗翻译赏析，希望对大家有所帮助。

　　吴地桑叶绿， 吴蚕已三眠。

　　我家寄东鲁， 谁种龟阴田？

　　春事已不及， 江行复茫然。

　　南风吹归心， 飞堕酒楼前。

　　楼东一株桃， 枝叶拂青烟。

　　此树我所种， 别来向三年。

　　桃今与楼齐， 我行尚未旋。

　　娇女字平阳， 折花倚桃边。

　　折花不见我， 泪下如流泉。

　　小儿名伯禽， 与姊亦齐肩。

　　双行桃树下， 抚背复谁怜？

　　念此失次第， 肝肠日忧煎。

　　裂素写远意， 因之汶阳川。

　　①酒楼：据《太平广记》卷二○一引《本事诗》记载，李白曾在山东任城（今山东济宁市）构筑酒楼，邀知己宴饮。

　　②东鲁：李白大约在开元二十四年从湖北安陆移家到东鲁兖州任城。

　　③二稚子：指女儿平阳和儿子伯禽。

　　译文

　　吴地的桑叶已经碧绿，吴地的蚕儿已经三眠。我的家室远寄东鲁，我家的田地谁人劳作？我欲春日耕种已经赶不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。南方来风吹着我的思乡之心，飞堕在家乡的酒楼门前。楼的东边有一株桃树，枝条高耸被青烟笼罩。这株桃树是我临行时所栽，一别至今已是三年。桃树如今与酒楼一样高了，我出行在外仍未回返。我的娇女名叫平阳，手折花朵倚在桃树边盼我回家。折下桃花不见父亲的面，眼泪哗哗如同泉水流淌。我的小儿名叫伯禽，已经与姐姐一样高了。他俩并肩双行在桃树之下，谁能抚背怜爱他俩？想到这里心中不定七上八下，肝肠忧煎日甚一日。撕片素帛写下远别的心怀，借此我仿佛也回到了汉阳之川。

　　赏析

　　《寄东鲁二稚子》是唐代伟大诗人李白在游览金陵（今南京）时因思念东鲁兖州（今山东济宁）家中的女儿平阳和儿子伯禽而创作的诗篇。此诗形同一封家书，语言朴素，笔触细腻，由眼前景，遥及寄居东鲁的儿女，感情真挚，充满关爱，抒发了浓烈而真切的儿女亲情。

　　这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。

　　注释

　　⑴东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。

　　⑵吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。

　　⑶三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。

　　⑷龟阴田：龟山北边的田地。《左传·定公十年”》：齐国归还鲁国龟阴田。

　　⑸春事：春日耕种之事。

　　⑹酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。

　　⑺拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。

　　⑻向三年：快到三年了。向：近。

　　⑼旋：还，归。

　　⑽平阳：许氏所生之女，长大后出嫁不久即去世。

　　⑾抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。

　　⑿之失次第：失去了常态，指心绪不定，七上八下。次第，常态，次序。

　　⒀裂素：指准备书写工具之意。素，绢素，古代作书画的白绢。

　　⒁之：到。

　　创作背景

　　据诗题下注“在金陵作”可知，此诗作于金陵（今南京），创作时间当在唐玄宗天宝七载（748年）至九载（750年）之间，有人根据诗中“别来向三年”句断为天宝八载（749年）所作。天宝三载（744年），李白因在朝中受权贵排挤，怀着抑郁不平之气离开长安，开始了生平第二次漫游时期，历时十一年。这一时期，他以梁园（今河南开封）、东鲁为中心，广泛地游览了大江南北的许多地方。当时他的家人寄居在山东，李白非常想念他们，就在他寓居金陵时写下了这首亲切感人的诗篇。

　　作者简介

　　李白（701～762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有“诗仙”之美誉，与杜甫并称“李杜”。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。