李白的趣闻轶事

李白的趣闻轶事

　　李白（701年—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。下面是小编整理的李白的趣闻轶事相关内容。

　　闲来无事，杂看杂写，又看到了崔璟的《黄鹤楼》，从而想起三两事，拿来一叙。

　　相传李白四处游走，到处题诗，这一日来到黄鹤楼，见到很多文人墨客在此抒怀斗诗。就站在一边观看。希望能看到一两句像样的诗，左看右看，写出来的都很垃圾，不禁连连摇头，面带耻笑。

　　一位自以为了得的士绅看到了，上下打量李白，见李白破衣烂衫，皱皱巴巴，像个穷酸，料定不会有什么学问。就开口问道；“这里都是此地的名流才俊，各个才高八斗，学富五车。写出的诗文字字珠玑，段段华彩，就连皇帝看了都点头。你何敢耻笑，难道你也会作诗？”李白听了，面带微笑，说道；“这有何难，作一首你们看看”。展纸舒笔，一只脚踏在凳上，将袖子卷了卷，刷刷几笔，龙飞凤舞，写出了第一句——一爬爬上黄鹤楼。

　　众人一看，各个笑得前仰后合；“这也叫诗，简直就是大粪”，“走都不会了，还来写诗？”一片哄笑中，李白的第二句写好了——唯见长江天际流。

　　众人看后；“这句吗，还有些诗的味道”，有的点头，有的琢磨找毛病。哄笑声没有了。李白略一思索，写出了第三句——不是对面蛇山挡。

　　众人看后有些不明白了，各个瞪着眼睛，摒住呼吸，等着李白的下句。李白看到众人的样子，有意卖个关子。连道墨太干，上不了笔。有人赶紧上前加水研墨，毕恭毕敬，生怕李白嫌墨不好不写了。李白再次提笔，向上伸伸胳膊，一字一顿地写出末句——望尽江南十六州。

　　最后一个字写完，叫好声连连，各个佩服得五体投地。皆称此诗可与诗仙李白的诗一比。

　　一爬爬上黄鹤楼

　　唯见长江天际流

　　不是对面蛇山挡

　　望尽江南十六州。

　　李白一篇嬉作倾倒四座，令众人佩服得五体投地，视若诗仙。可李白自己心知肚明，想到此番到黄鹤楼是与好友作别，不由心神凝重，面色渐冷。半举着豪笔渡到楼栏前，只见临江春色如涛，花海如云，一江碧水浩浩荡荡，不由心潮澎湃，诗意再起。掉头向西一望，惊得自己瞠目张口，半天回不过神来，但见；滔天的大水闪着粼粼白光，从天地交合的远方滚滚而下，碧空尽处隐隐约约可见一只小帆，摇摇晃晃在大水中前行……

　　李白疾步回到桌旁，悬腕转豪，尽吐胸臆，刷刷数笔，一气呵成，一篇千古流传的别情诗落于纸上。众人聚前一看；

　　故人西辞黄鹤楼

　　烟花三月下扬州。

　　孤帆远影碧空尽，

　　唯见长江天际流。

　　李白诗罢兴尽，抬腿准备下楼。众人见状，齐齐上前挽留，一位老者开口道；“贤俊诗风飘逸，即来黄鹤楼，何不为此楼题诗，以作千古之不朽？”李白闻言止步，对呀，哪有到此名胜不留诗的道理。众人见李白有意留诗，各个大喜，领着李白四处观看，尽其所能讲些黄鹤楼的古事今闻。李白手端酒杯，摇摇晃晃，在众人的簇拥下一路看过来。猛抬头，但见迎面照壁上，如炭般的几行大字洋洋洒洒夺人眼目；

　　《黄鹤楼》崔颢

　　昔人已乘黄鹤去，

　　此地空余黄鹤楼。

　　黄鹤一去不复返，

　　白云千载空悠悠。

　　晴川历历汉阳树，

　　芳草萋萋鹦鹉洲。

　　日暮乡关何处是，

　　烟波江上使人愁。

　　李白读罢，不由倒吸一口冷气，幸好没有随笔题诗。此诗已把黄鹤楼写尽，无人再有超越。酒醒人乏，已无意再观再看，逐将手中酒杯换成豪笔，在照壁下方写到——眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。

　　正所谓；人外有人，天外有天。李诗仙贵有自知之明，虽狂不燥，虽傲不骄，由此才得以成就万世芳名。

　　李白黄鹤楼题诗不得，终是耿耿于怀，后采用崔璟的格律作《登金陵凤凰台》以此比美。李白的《凤凰台》与崔璟的《黄鹤楼》被誉为登临怀古的双璧之作。有“格律气势，未易甲乙”之说。碍于李白的名气，很多人在解释两诗或做对比时，多少会偏重李白。其实不去想作者，就诗论诗。崔璟的《黄鹤楼》明显地读来亲切自然，没有修饰的味道。李白的《凤凰台》因是有心要和崔璟一比高下，自然带出修饰后的匠气。

　　《登金陵凤凰台》李白

　　凤凰台上凤凰游，

　　凤去台空江自流。

　　吴宫花草埋幽径，

　　晋代衣冠成古丘。

　　三山半落青天外，

　　一水中分白鹭洲。

　　总为浮云能蔽日，

　　长安不见使人愁。

　　登临怀古的诗很多，但从气势上能与这两首诗一比的当属王勃的《滕王阁序》。这首诗也是大家十分熟悉的四言八句诗。此诗说来也有一段相似的轶事。

　　王勃年少成名，名震南北。回乡侍父途中被朋友请到滕王阁赴宴，酒过三巡，菜过五味。各个酒酣耳热，诗兴大发。顷刻间诗帘墨纸吊得满楼满阁，王勃因是外来之人，不好主动露笔。朋友在旁看在眼里，就对阁间的众位介绍到王勃。众位听说王勃在此，莫不惊讶，盛名之下，不敢怠慢，赶紧拿来笔墨请王勃留宝。王勃早已是成竹在胸，刷刷点点，一挥而就。王勃边写，旁人边赞。写到最后几句时，更是一句一噫嘘；

　　呜呼！胜地不常，盛筵难再。兰亭已矣，梓泽丘墟。临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公。敢竭鄙怀，恭疏短引，一言均赋，四韵俱成。请洒潘江，各倾陆海云尔！

　　滕王高阁临江渚,“好，好，好一个‘渚’字，临水危楼一个‘渚’字写透了。”配玉鸣鸾罢歌舞。

　　“妙，妙，妙在一个‘罢’字，翠羽凤鸾都被高阁的气势惊呆了，不啼也不舞了。”画栋朝飞南浦云，“奇思，绝对的奇思，怎么想到云彩会在栋梁之间穿飞呢？楼在云中，还用说高吗？”珠帘暮卷西山雨。“妙想，绝对的妙想，楼高自是看得远，玉珠串起的帘子道出了楼阁的精美，卷帘看雨，美哉、快哉！”闲云潭影日悠悠，“奇了，真是奇了，写天上的景致，却是在水里看到的，一笔三物，外加风吹水面。”物换星移几度秋。

　　“绝了，绝对的绝，文随笔转，一下就留下悬念，让人期待下句。”阁中帝子今安在，

　　“触景生情，不叹不为诗，直接叹到高阁的主人，高，实在是高。”槛外长江自流。

　　王勃写罢，欲要赶船，逐与朋友匆匆离去。围观的人正在为诗序感叹，未曾留意王勃的不在。及到反应过来，王勃已是人影不见。众人看到末句留有一个空档没写字，纷纷猜测是王勃有意考考大家。想到此，各个想在绝作上留迹。

　　这个说：“槛外长江永自流”。“不好不好，仄平不对。”那个说；“槛外长江老自流。”“更臭，更臭，诗的意境都没了。”

　　众人苦思苦想得不出一个好字，看样子只好去追王勃。一人快马加鞭，直奔渡口。赶得还算及时，王勃上船离岸还看得清口鼻。

　　“请问贤俊，最后留的空格填什么字好呀？我们实在是想不出好字了”追来之人，拢着双手使劲冲着王勃喊。

　　“没有留白——诗是完整的啊”王勃拖着长音回道。

　　“不是空——着一个字格吗？”

　　“对呀，那就是字啊！”

　　追来之人，恍然大悟，“空”就是字，千古一绝，绝就绝在一“空”。

　　《宴滕王阁序》王勃

　　滕王高阁临江渚，

　　配玉鸣鸾罢歌舞。

　　画栋朝飞南浦云，

　　珠帘暮卷西山雨。

　　闲云潭影日悠悠，

　　物换星移几度秋。

　　阁中帝子今安在，

　　槛外长江空自流。

　　扩展：

　　李白（701年—762年12月），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。《旧唐书》记载李白为山东人；《新唐书》记载，李白为兴圣皇帝李暠九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。

　　李白有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》《行路难》《蜀道难》《将进酒》《早发白帝城》等多首。李白所作词赋，宋人已有传记（如文莹《湘山野录》卷上），就其开创意义及艺术成就而言，“李白词”享有极为崇高的地位。

　　人物生平

　　早年天才

　　长安元年（701年），李白，字太白。出生于安西都护府之碎叶城（今吉尔吉斯斯坦境内），约五岁时随父迁居绵州彰明县（今四川江油）之青莲乡。祖籍为今甘肃省天水市秦安县。其家世、家族皆不详。

　　神龙元年（705年）十一月，武则天去世。李白五岁。发奋读书始于是年。《上安州裴长史书》云:“五岁诵六甲。”六甲，唐代的小学识字课本，长史，州之次官。

　　开元三年（715年），李白十五岁。已有诗赋多首，并得到一些社会名流的推崇与奖掖，开始从事社会干谒活动。好剑术，喜任侠。是年岑参生。

　　开元六年（718年），李白十八岁。隐居戴天大匡山（在今四川省江油市内）读书。往来于旁郡，先后出游江油、剑阁、梓州（州治在今四川省境内）等地，增长了不少阅历与见识。

　　辞亲远游

　　开元十二年（724年），李白二十四岁。离开故乡而踏上远游的征途。再游成都、峨眉山，然后舟行东下至渝州（今重庆市）。

　　开元十三年（725年），李白出蜀，“仗剑去国，辞亲远游”。

　　开元十四年（726年），李白二十六岁。春往扬州（今江苏省扬州市）。秋，病卧扬州。冬，离扬州北游汝州（今河南省临汝县），至安陆（今湖北省安陆县）。途经陈州时与李邕相识。结识孟浩然。

　　开元十五年（727年），是年诏令“民间有文武之高才者，可到朝廷自荐”。秋，全国六十三州水灾，十七州霜旱。李白二十七岁。居于安陆寿山，与故宰相许圉师之孙女结婚，遂家于安陆。是年王昌龄进士及第。

　　开元十六年（728年），土蕃屡次入侵。李白二十八岁。早春，出游江夏（今湖北省武汉市），与孟浩然相会于斯。

　　开元十七年（729年），八月五日，唐玄宗为自己四十岁生日举行盛大的庆贺活动，并以每年八月五日为千秋节。诏令天下诸州宴乐，休假三日。以宇文融管理全国财赋，强制税法，广为聚敛，供朝廷奢侈之用。李白二十九岁。在安陆。

　　蹉跎岁月

　　开元十八年（730年），李白三十岁。春在安陆。前此曾多次谒见本州裴长史，因遭人谗谤，于近日上书自白，终为所拒。初夏，往长安，谒宰相张说，并结识其子张垍。寓居终南山玉真公主（玄宗御妹）别馆。又曾谒见其他王公大臣，均无结果。暮秋游邠州（在长安之西）。冬游坊州（在长安之北）。是年杜甫十九岁，游于晋（今山西省）。

　　开元十九年（731年），玄宗多任宦官，尤宠高力士，时四方表奏，皆先为高力士所决。十月，玄宗驾幸洛阳。李白三十一岁，穷愁潦倒于长安，自暴自弃，与长安市井之徒交往。初夏，离长安，经开封（今河南省开封市），到宋城（今河南省商丘县）。秋到嵩山五岳之一的中岳（为河南省登封县的名山），恋故友元丹丘的山居所在，遂有隐居之意。暮秋，滞留洛阳。

　　开元二十年（732年），十月，玄宗出巡，诏令巡幸所至，地方官员可将本地区贤才直接向朝廷推荐。十二月，归还洛阳。是年全国户数为786万余，人口4543万余，是有史以来的最高记录。李白自春历夏在洛阳与元演、崔成甫结识。秋，自洛阳返安陆。途经南阳（今河南省南阳市），结识崔宗之。冬，元演自洛阳到安陆相访，二人同游随州（今湖北省随县）。岁未，归家安陆。

　　开元二十一年（733年），正月，唐玄宗亲注老子《道德经》。令天下士庶家藏一册，每年贡举时加试《老子》策。李白三十三岁，构石室于安陆白兆山桃花岩。开山田，日以耕种、读书为生活。

　　献赋谋仕

　　开元二十二年（734年）正月，李白为玄宗献上著作《明堂赋》，赋云：“穹崇明堂，倚天开兮。”又云：“四门启兮万国来，考休征兮进贤才。俨若皇居而作固，穷千祀兮悠哉！”按赋中有“臣白美颂”等字样，疑太白曾以此赋在东都洛阳进献玄宗。此赋盛赞明堂之宏大壮丽，写尽开元盛世的雄伟气象以及作者的政治理想。

　　李白《明堂赋》的写作目的是为了谋求官位，其写作时间为开元二十七年拆毁明堂之前，他赋明堂一是为了谋仕的需要，二是“以大道匡君”的需要。由于家庭的缘故，李白不能应常举和制举以入仕途，只能走献赋之路，这是真献赋谋仕的原因。

　　开元二十三年（735年），玄宗又一次狩猎，正好李白也在西游，乘机献上《大猎赋》，希望能博得玄宗的赏识。他的《大猎赋》希图以“大道匡君，示物周博”，而“圣朝园池遐荒，殚穷六合”，幅员辽阔，境况与前代大不相同，夸耀本朝远胜汉朝，并在结尾处宣讲道教的玄理，以契合玄宗当时崇尚道教的心情。

　　是年，李白进长安后结识了卫尉张卿，并通过他向玉真公主献了诗，最后两句说“几时入少室，王母应相逢”，是祝她入道成仙。由此，他一步步地接近了统治阶级的上层。李白这次在长安还结识了贺知章。李白去紫极宫，在那里遇见了贺知章，立刻上前拜见，并呈上袖中的诗本。贺知章颇为欣赏《蜀道难》和《乌栖曲》。李白瑰丽的诗歌和潇洒出尘的风采令贺知章惊异万分，竟说：“公非人世之人，可不是太白星精耶？”贺知章称他为“谪仙人”。三年后，李白发出“行路难，归去来”的感叹，离开长安。

　　供奉翰林

　　天宝元年（公元742年），由于玉真公主和贺知章的交口称赞，玄宗看了李白的诗赋，对其十分钦慕，便召李白进宫。李白进宫朝见那天，玄宗降辇步迎，“以七宝床赐食于前，亲手调羹”。玄宗问到一些当世事务，李白凭半生饱学及长期对社会的观察，胸有成竹，对答如流。玄宗大为赞赏，随即令李白供奉翰林，职务是给皇上写诗文娱乐，陪侍皇帝左右。

　　玄宗每有宴请或郊游，必命李白侍从，利用他敏捷的诗才，赋诗纪实。虽非记功，也将其文字流传后世，以盛况向后人夸示。李白受到玄宗如此的宠信，同僚不胜艳羡，但也有人因此而产生了嫉恨之心。

　　天宝二年（743年），李白四十三岁。诏翰林院。初春，玄宗于宫中行乐，李白奉诏作《宫中行乐词》，赐宫锦袍。暮春，兴庆池牡丹盛开，玄宗与杨玉环同赏，李白又奉诏作《清平调》。对御用文人生活日渐厌倦，始纵酒以自昏秽。与贺知章等人结“酒中人仙”之游，玄宗呼之不朝。尝奉诏醉中起草诏书，引足令高力士脱靴，宫中人恨之，谗谤于玄宗，玄宗疏之，后玄宗赐金放还。

　　李杜相识

　　天宝三载（744年，注：天宝三载及至德年间改“年”为“载”）夏天，李白到了东都洛阳。在这里，他遇到了杜甫。中国文学史上最伟大的两位诗人见面了。此时，李白已名扬全国，而杜甫风华正茂，却困守洛城。李白比杜甫年长十一岁，但他并没有以自己的才名在杜甫面前倨傲。而“性豪也嗜酒”“结交皆老苍”的杜甫，也没有在李白面前一味低头称颂。两人以平等的身份，建立了深厚的友情。在洛阳时，他们约好下次在梁宋（今开封、商丘一带）会面，访道求仙。

　　同年秋天，两人如约到了梁宋。两人在此抒怀遣兴，借古评今。他们还在这里遇到了诗人高适，高适此时也还没有禄位。然而，三人各有大志，理想相同。三人畅游甚欢，评文论诗，纵谈天下大势，都为国家的隐患而担忧。这时的李杜都值壮年，此次两人在创作上的切磋对他们今后产生了积极影响。

　　这年的秋冬之际，李杜又一次分手。李白到齐州（今山东济南一带）紫极宫请道士高天师如贵授道箓，从此他算是正式履行了道教仪式，成为道士。其后李白又赴德州安陵县，遇见这一带善写符箓的盖还，为他造了真箓。此次的求仙访道，李白得到了完满的结果。

　　天宝四载（745年）秋天，李白与杜甫在东鲁第三次会见。短短一年多的时间，他们两次相约，三次会见，知交之情不断加深。他们一道寻访隐士高人，也偕同去济州拜访过当时驰名天下的文章家、书法家李邕。就在这年冬天，李杜两人分手。

　　安史入幕

　　李白与安史之乱天宝十四载（公元755年），安史之乱爆发，李白与妻子宗氏一道南奔避难。春在当涂。旋闻洛阳失陷，中原横溃，乃自当涂返宣城，避难剡中（今浙江省嵊州）。至溧阳（今江苏省溧阳市），与张旭相遇。夏至越中。闻郭子仪、李光弼在河北大胜，又返金陵。秋，闻玄宗奔蜀，遂沿长江西上，入庐山屏风叠隐居。

　　天宝十五载、至德元载（756年），正月，安禄山在洛阳自称大燕皇帝。五月，郭子仪、李光弼大破史思明，收复河北十余郡。六月，安禄山率部攻破潼关，生擒哥舒翰。

　　至德二载（757年），李白五十七岁。正月，在永王军营，作组诗《永王东巡歌》抒发了建功报国情怀。永王擅自引兵东巡，导致征剿，兵败。李白在浔阳入狱。被宋若思、崔涣营救。成为宋若思的幕僚后，为宋写过一些文表，并跟随他到了武昌。李白在宋若思幕下很受重视，并以宋的名义再次向朝廷推荐，希望再度能得到朝廷的任用。终以参加永王东巡而被判罪长流夜郎（今贵州桐梓）。是年杜甫四十六岁，四月，从贼营逃出，谒肃宗于凤翔，授左拾遗。

　　乾元元年（758年），四月，史思明反。五月，肃宗罢张镐宰相，出为荆州大都督长史。十二月，史思明陷魏州（今河北省南部）。李白五十八岁。李白自浔阳出发，开始长流夜郎，妻弟宗嫌相送。春末夏初。途经西塞驿（今武昌县东），至江夏，访李邕故居，登黄鹤楼，眺望鹦鹉洲。秋至江陵，冬入三峡。是年杜甫四十七岁，为华州司功参军。

　　主要成就

　　诗歌

　　综述

　　李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行，完全打破诗歌创作的一切固有格式，空无依傍，笔法多端，达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快，飘逸潇洒，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。

　　李白的诗雄奇飘逸，艺术成就极高。他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的统一。他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。他与杜甫并称为“大李杜”，（李商隐与杜牧并称为“小李杜”）。

　　李白诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境，这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的原因所在。

　　李白的诗歌对后代产生了极为深远的影响。中唐的韩愈、孟郊、李贺，宋代的苏轼、陆游、辛弃疾，明清的高启、杨慎、龚自珍等著名诗人，都受到李白诗歌的巨大影响。

　　风格

　　豪迈奔放，清新飘逸，想象丰富，意境奇妙，语言奇妙，浪漫主义，立意清晰。

　　李白生活在盛唐时期，他性格豪迈，热爱祖国山河，游踪遍及南北各地，写出大量赞美名山大川的壮丽诗篇。他的诗，既豪迈奔放，又清新飘逸，而且想象丰富，意境奇妙，语言轻快，人们称他为“诗仙”。李白的诗歌不仅具有典型的浪漫主义精神，而且从形象塑造、素材摄取、到体裁选择和各种艺术手法的运用，无不具有典型的浪漫主义艺术特征。

　　李白成功地在中塑造自我，强烈地表现自我，突出抒情主人公的独特个性，因而他的诗歌具有鲜明的浪漫主义特色。他喜欢采用雄奇的形象表现自我，在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。

　　对权豪势要，他“手持一枝菊，调笑二千石”（《醉后寄崔侍御》二首之一）；看到劳动人民艰辛劳作时，他“心摧泪如雨”。当社稷倾覆、民生涂炭时，他“过江誓流水，志在清中原。拔剑击前柱，悲歌难重论”（《南奔书怀》），那样慷慨激昂；与朋友开怀畅饮时，“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来”（《山中与幽人对酌》），又是那样天真直率。总之，他的诗活脱脱地表现了他豪放不羁的性格和倜（俶）傥不群的形象。

　　豪放是李白诗歌的主要特征。除了思想性格才情遭际诸因素外，李白诗歌采用的艺术表现手法和体裁结构也是形成他豪放飘逸风格的重要原因。善于凭借想象，以主观现客观是李白诗歌浪漫主义艺术手法的重要特征。几乎篇篇有想象，甚至有的通篇运用多种多样的想象。现实事物、自然景观、神话传说、历史典故、梦中幻境，无不成为他想象的媒介。常借助想象，超越时空，将现实与梦境、仙境，把自然界与人类社会交织一起，再现客观现实。他笔下的形象不是客观现实的直接反映，而是其内心主观世界的外化，艺术的真实。

　　李白诗歌的浪漫主义艺术手法之一是把拟人与比喻巧妙地结合起来，移情于物，将物比人。

　　李白诗歌的另一个浪漫主义艺术手法是抓住事情的某一特点，在生活真实的基础上，加以大胆的想象夸张。他的夸张不仅想象奇特，而且总是与具体事物相结合，夸张得那么自然，不露痕迹；那么大胆，又真实可信，起到突出形象、强化感情的作用。有时他还把大胆的夸张与鲜明的对比结合起来，通过加大艺术反差，加强艺术效果。

　　李白最擅长的体裁是七言歌行和绝句。李白的七言歌行又采用了大开大合、跳跃宕荡的结构。诗的开头常突兀如狂飙骤起，而诗的中间形象转换倏忽，往往省略过渡照应，似无迹可循，诗的结尾多在感情高潮处戛然而止。

　　李白的五七言绝句，更多地代表了他的诗歌清新明丽的风格。如《早发白帝城》、《送孟浩然之广陵》、《静夜思》等，妙在“只眼前景、口头语、而有弦外音、味外味，使人神远。”（《说诗晬语》上）。