《江梅》原文及翻译赏析

《江梅》原文及翻译赏析

《江梅》原文及翻译赏析1

　　江梅引·忆江梅 宋朝

　　洪皓

　　岁在壬戌，甫临长至，张总侍御邀饮。众宾皆退，独留少款。侍婢歌江梅引，有“念此情、家万里”之句，仆曰：此词殆为我作也。又闻本朝使命将至，感慨久之。既归，不寝，追和四章，多用古人诗赋，各有一笑字，聊以自宽。如暗香、疏影、相思等语，虽甚奇，经前人用者众，嫌其一律，故辄略之。卒押吹字，非风即笛，不可易也。此方无梅花，士人罕有知梅事者，故皆注所出。（旧注：阙一首。此录示乡人者，北人谓之四笑江梅引）

　　天涯除馆忆江梅。几枝开。使南来。还带馀杭、春信到燕台。准拟寒英聊慰远，隔山水，应销落，赴诉谁。

　　空恁遐想笑摘蕊。断回肠，思故里。漫弹绿绮。引三弄、不觉魂飞。更听胡笳、哀怨泪沾衣。乱插繁花须异日，待孤讽，怕东风，一夜吹。

　　《江梅引·忆江梅》鉴赏

　　这是一阙不同于一般的咏梅词！作者并不着眼于梅花傲霜斗寒的使性、芬芳高洁的气骨，在他笔下，梅花是故国家乡的'象征物。

　　作为出使金国被羁押的宋臣，他坚贞不屈，但心中的痛苦又向谁去倾诉？闻说南宋使者将来，听到歌手唱《江梅引梅“念此情，家万里”之句，不禁思绪万千，他想问使者江南梅花开几枝？京城临安有何佳音？他想得到故国梅花，但千里捎梅，花朵想必零落，他只能想像自己已回到故乡摘梅花，弹一段《梅花三弄梅悠然销魂，听一曲胡笳然泪落。他希望头插梅花，梦想成真，他又怕风吹花谢，一切成空。这层层思绪，词人写来就如抽丝剥茧般真切动人，无怪当时人们“争传写焉”。(《容斋五笔梅说它：“每首有一”笑“字，北人谓之《四笑江梅引梅，争传写焉。”在当时是起了传播爱国思想作用的。 )

　　而在词中，笑和吹堪称句眼。笑写出家中佳人的 美丽纯情，更表现了他的思念；吹字，当沉迷在想象中时，现实又吹破了自己的一切幻想，真是肝肠寸断啊 ！

《江梅》原文及翻译赏析2

　　文学赏析

　　首联从梅蕊初绽到盛开，从腊前到年后，写了时序变化，让作者似乎看到了春姗姗来迟的脚步；写了的开放过程，又好似体现了诗人天天看，关注盼望的心情。从次第之中表现的是诗人盼春惜春之情。

　　颔联承首联写春意浓，然再好的春光春色也无法排遣“客愁”。这是见江梅而有感所写的诗，形容梅、描写春不是诗人的目的，借以抒情才是真正目的。因此仇兆鳌《杜诗详注》认为“客愁”二字，是这首诗的诗眼。越是深知春意盎然，越是对客愁无可奈何。以写哀情，倍增其哀。这里利用情与景的'反差，造成了强烈的艺术效果。

　　颈联又稍一停顿，不顺势抒情而。梅花满树与同一颜色，春拂煦，春江微波正与岸边梅花相漾发。江中波映江边梅，岸上梅逐水中波。江水岸花一派融融乐乐的春景。何义门说：“破题二句，已非‘江梅’不可。”（引自《瀛奎律髓汇评》）未免过早，“江梅”之意至此才补足。

　　在此大好春光之中却不能尽情享受，其中原因在尾联道出。尾联将“客愁”之意重申。春水，春光春色，虽然赏心悦目，但“都非故园春色，是以对巫岫而添愁耳。”（仇兆鳌《杜诗详注》）出川早划，刚刚听说官军收复河南河北时就有过返乡路线的草图：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向。”滞留夔州实属不得已。夔州是居川的最后一站，出就可北上回故园了。越是要回故乡越是故乡；越是不能返故乡也越发故乡。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”（《》之一）是故乡，也是故乡。故乡情也是情，因为是动荡的时局，血腥的逼得他背井离乡漂泊西南。带来希望与生机的又来了，可是却不能见到可爱的故乡。面对巫山峰峦，更觉其高峻险恶，也更觉故乡可爱可亲。

　　这首诗一、三联相连，以景为主，二、四联相连，以情为主，既有江梅的婀娜美丽，也有作者凄凉落寞之情，很有法度。说此诗不出色，未免过苛。

　　名家评价

　　元·《瀛奎律髓》：起句十字，已尽梅花次第。

　　明·王嗣奭《杜臆》：春意愈早，客愁转深。“树同色”，见其早；“江自波”，所以愁。盖愁出峡之不早，而总迫于故园之思耳。

　　清·李庆甲等《瀛奎律髓汇评》：⑴（）力举千钧。起句老极。⑵（何焯）破题二字，已非“江梅”不可。首句“梅”起，七句“江”结。法好。⑶（）平正妥帖，无出色处。

　　清·仇兆鳌《杜诗详注》：梅占春意，景物自好，而反动客愁者，盖见腊前映，年后飘风，花开花谢，都非故园春色，是以对巫岫而添愁耳。

　　清·浦起龙《读杜心解》：下四，暗用新亭风景河山之感。

　　清·杨伦《杜诗镜铨》：不贪写梅，从着眼，是为高手。春江微波，正与梅相漾发。五、六对句，正以不粘煞为佳。

《江梅》原文及翻译赏析3

　　原文：

　　浣溪沙·欲问江梅瘦几分

　　清代：纳兰性德

　　欲问江梅瘦几分，只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。

　　可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校书人。

　　译文：

　　欲问江梅瘦几分，只看愁损翠罗裙。麝篝衾冷惜余熏。

　　想问像江梅般清秀雅丽的她近来消瘦了几分，只需要看她的翠罗裙宽松了多少。熏笼中的麝香已经燃烧殆尽，被子渐渐挡不住风寒，那一点余温最让人怜惜不过。

　　可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校书人。

　　无可奈何，她在寒冷的暮色中久久地倚靠着修竹，纵然是春光无限好，她也懒得开门走出去，只在枇杷花下，静静的写诗填词而已。

　　注释：

　　欲问江梅瘦几分，只看愁损翠罗裙。麝(shè)篝(gōu)衾冷惜余熏(xūn)。

　　浣溪沙：词牌名，小令，又名《满院春》《小庭花》等，因西施浣纱的故事而得名。双调，四十二字，前段三句，三平韵，后三句，两平韵。江梅：野梅。此处以江梅喻离去的侍妾沈宛。愁损：因愁情而使人消瘦。翠罗裙：此处代指女子。麝篝：燃烧麝香的熏笼。余熏：麝香燃后的余热。

　　可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门。枇杷花底校(jiào)书人。

　　可耐：可奈，无可奈何。便教：即便是，纵然是。校：校订、校勘，此处为研读之意。

　　赏析：

　　这首词上片从江梅写起，道出女子的愁绪和孤独。下片开始描写女子愁极无聊，索寞无绪的'情态。结句用典，堪称简洁、平易而幽婉杳渺，方寸感伤油然而生。全词语言表达含蓄婉转，耐人寻味。

　　上片从江梅写起，大概是“花稍小而疏瘦有韵”的梅花总让词人不由想起他的那位宛妹。不然词人就不会感慨江边的梅树瘦消几分，只要看看她的腰肢如何清瘦便知晓。显然，“欲问”两句用了互喻的手法，以梅喻人，又以人喻梅，看是梅瘦几分，实际上是人比梅瘦。而人的瘦，不是因为发育不良，而是因为“愁”。

　　为什么愁，下一句交代得更加巧妙，“麝篝衾冷惜余熏”。“麝篝衾冷惜余熏”顺畅的语序应该是“衾冷麝篝惜余熏”，转而写室内环境。麝香的熏笼在独自燃烧，被子因无人拥盖而变得寒冷，而那麝香燃后的余热总让人心生怜惜。此处“惜”字既是写熏香，也是写女主人公追怀往事的心绪，既是惜香，也是惜人，写出了在这美好的春光里愁极无聊，寂寞无绪。

　　下片开始描写女子愁极无聊，索寞无绪的情态。开头两句对仗，是浣溪沙这个词牌的精华部分，容若这里写的是“可耐暮寒长倚竹，便教春好不开门”，这是描写女主角的生活：天晚了，冷了，倚着竹子，就算春光好天气也不把房门打开。而春光明媚也不开门则说明了至少两种可能性：一是她心里不痛快，把自己封闭了起来；二是她心里想着某个遥远的情郎，因为得不到爱情的慰藉，便对撩动的春光也无动于衷了。

　　这女子到底是什么人，末句给出了答案：“枇杷花底校书人”，这人当指沈宛，站在枇杷树下，无限怅惘。“枇杷”音同“琵琶”，而琵琶在古诗词里是哀怨的象征，不禁让人想到白居易的《琵琶行》，堪称简洁、平易而幽婉杳渺，婉转曲折地将一种今古之悲轻轻道出，方寸感伤油然而生。

　　词的上下片的前二句都是折进的手法，婉转含蓄地刻画其形影情态。“欲问”、“只看”，“可耐”、“便教”等连接之语起到了翻转层进的作用。如此涉笔就更突出了形象的瘦损，愁情的深浓。语言表达含蓄婉转，耐人寻味。

《江梅》原文及翻译赏析4

　　江梅

　　梅蕊腊前破，梅花年后多。

　　绝知春意好，最奈客愁何。

　　雪树元同色，江风亦自波。

　　故园不可见，巫岫郁嵯峨。

　　翻译

　　腊月前梅蕊己破，新年后梅花正多。

　　明知此地啊春光美好，可心怀客愁而又无可奈何！

　　江梅和白雪原来同此一色，春风也徒自节江水漾动清波。

　　故乡的春色渺不可见，苍郁的巫山空自巍峨。

　　注释

　　绝知：明知。

　　好：一作“早”。

　　元：原是。一作“能”。

　　巫岫：巫山。岫，山。

　　嵯峨：形容山势高峻。

　　创作背景

　　此诗作于唐代宗大历二年（767）春，时杜甫窝居夔州。诗人旅居江峡，见腊梅乍开，顿生故园之思，遂作此诗。

　　赏析

　　首联从梅蕊初绽到梅花盛开，从腊前到年后，写了时序变化，让作者似乎看到了春姗姗来迟的脚步；写了梅花的开放过程，又好似体现了诗人天天看花，关注盼望的心情。从梅花次第之中表现的是诗人盼春惜春之情。

　　颔联承首联写春意浓，然再好的春光春色也无法排遣“客愁”。这是见江梅而有感所写的诗，形容梅、描写春不是诗人的目的，借以抒情才是真正目的。因此仇兆鳌《杜诗详注》认为“客愁”二字，是这首诗的诗眼。越是深知春意盎然，越是对客愁无可奈何。以美景写哀情，倍增其哀。这里利用情与景的`反差，造成了强烈的艺术效果。

　　颈联又稍一停顿，不顺势抒情而写景。梅花满树与雪同一颜色，春风拂煦，春江微波正与岸边梅花相漾发。江中波映江边梅，岸上梅逐水中波。江水岸花一派融融乐乐的春景。何义门说：“破题二句，已非‘江梅’不可。”（引自《瀛奎律髓汇评》）未免过早，“江梅”之意至此才补足。

　　在此大好春光之中却不能尽情享受，其中原因在尾联道出。尾联将“客愁”之意重申。春水春花，春光春色，虽然赏心悦目，但“都非故园春色，是以对巫岫而添愁耳。”（仇兆鳌《杜诗详注》）杜甫出川早有计划，刚刚听说官军收复河南河北时就有过返乡路线的草图：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。”滞留夔州实属不得已。夔州是杜甫居川的最后一站，出三峡就可北上回故园了。越是要回故乡越是思念故乡；越是不能返故乡也越发思念故乡。“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”（《秋兴八首》之一）秋思是故乡，春思也是故乡。故乡情也是爱国情，因为是动荡的时局，血腥的战争逼得他背井离乡漂泊西南。带来希望与生机的春天又来了，可是却不能见到可爱的故乡。面对巫山峰峦，更觉其高峻险恶，也更觉故乡山水可爱可亲。

　　这首诗一、三联相连，以景为主，二、四联相连，以情为主，既有江梅的婀娜美丽，也有作者凄凉落寞之情，很有法度。纪昀说此诗不出色，未免过苛。

《江梅》原文及翻译赏析5

　　原文：

　　暗香横路雪垂垂。

　　晚风吹。

　　晓风吹。

　　花意争春，先出岁寒枝。

　　毕竟一年春事了，缘太早，却成迟。

　　未应全是雪霜姿。

　　欲开时。

　　未开时。

　　粉面朱唇，一半点胭脂。

　　醉里谤花花莫恨，浑冷淡，有谁知。

　　译文

　　梅想的香气从小径那边悠然飘来，雪想纷纷句落。晚风浮动，晨风轻轻。这绽放的想朵想要争夺第一分春意呢，于是早早的（先上在寒风中发枝吐蕾。可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天上，早早的开放，却是已经迟了呢。看那开烦的想朵，也不全是冰雪晶莹的姿态呢。有的吐蕾（未开上有的含苞（欲开上，就像红唇的淡雅的女子，只轻轻的扫了些许脂粉。我啊，喝醉了，迷迷糊糊的侮辱了这鲜艳的想朵（见上面上想呀你不要嫉恨我啊，要知道：你这一身的（浑上淡雅，高洁，又有谁相知呢？

　　注释

　　闲居带湖之作。余叔良：稼轩友人，其他不详。此咏梅小令。不以绘形写神见长，却以巧立新意取胜。上片起言争春先出，继之则谓欲早却迟，句早迟之间，亦不无人生寻常事理寄焉。下片结韵转折有致，且借想喻世，含意尤深：冰清玉洁，傲霜凌雪者，人常运之；妖娆娇艳，俯仰随风者，人恒近之。

　　“暗香”三句：写寒梅凌雪开放。暗香：幽香，代指梅想。垂垂：降落貌。

　　“想意”句：寒梅岁末开想，意欲争春。

　　“毕竟”三句：从一年的想时来看，梅想欲早反迟。

　　“未应”四句：梅想欲开未开之时，未必全是雪霜丰姿，它白里透红，犹有胭脂红色。

　　谤：诽谤，说坏话。冷淡：清冷淡泊。知：欣赏，赏识。

　　赏析：

　　作为赋梅赠人之作，词中的白梅与词题上的被赠者之间应该有某种联系：品格的联系或者身世的联系。好在梅花的品格与它的身世，在词人眼中本有因果联系；而余叔良的籍籍无名，似也可以让读者生发“品、运似白梅”的联想。这样，一首以咏白梅为中心的咏物词，就有了人事寄托的袅袅余味。

　　上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的'凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。

　　下片更集中地表达词人对于“浑冷淡”的白梅的幽恨。在这种幽恨当中，不仅打入了词人自己的生命体验，也打入了词人对友人冷落不遇的真诚理解。过片语气突然一转，说这具有“雪霜姿”的白梅，在将开未开时也不一定全是似雪如霜的白色。那么它那时又是怎样的颜色呢？接韵就回答这个潜在的问题。它曾像“粉面朱唇”的美人一样，有着一点儿胭脂之色。言外之意是，等到完全开放（花冠遮住了花萼），却成了浑然的白色。白梅从未开到开放的颜色变化，不仅是对于自然现象的真实记录，更在于表达了作者“早知今日，何必当初”的痛惜之情。结韵故意对这清冷素淡的高雅梅花致以“微词”：你既如此素雅脱俗，就莫怪世人不欣赏你。这样的反话，道尽了情深若浅，钟情若恨的复杂心理矛盾。作者对于白梅这一自然物下这样的重辞，表明他早已将它当成了某种人品、某种人的命运的象征。这样的人品和命运，既然引发了他不醉酒就无以摆脱的愁情，醉了酒也不能摆脱的幽恨，显然是包括了他对自己的人品和命运之看法的。作者最后将这首词寄给了余叔良，也许余叔良也是一个自感冷淡不遇的幽人，作者以这样的方式向他表达自己的理解和安慰。