回家心情日记

回家心情日记

　　今天下午，妻又要回池州上班了。对她来说，那座城市里虽然还有她的房子，还有她的工作，但是已经不再是家。她的女儿，她的丈夫，她的牵挂和向往，都在上海。而上海在她的心里，也不再是晨风里高耸的明珠塔和夕阳下蜿蜒的黄浦江，而是林立的高楼深处，一盏属于她的温暖的灯火。

　　然而，说到去池州，妻还是说回家。女儿在睡梦中呢喃，也将那座生她养她的江南小城，称为她的故乡。毕竟，那里是我和妻用人生最美好的时光经营起来的一片天地。房子虽小，却很温暖。屋子里残存着我们的粗茶淡饭的香甜，记录着我们的喜悦和悲伤，变了色的实木沙发上，凝固着我们流逝的时间，并且，那段时间还有一个美妙的名字，叫做青春。我们的青春在池州开出了花朵，那就是我们花朵一样娇美的女儿。

　　像我女儿这么大的时候，我天真地认为，父母在哪里，哪里就是家。1996年，我大学毕业，只身来到池州，住在单身宿舍里，我十分渴望有一间属于自己的房子，有一个属于自己的家。我羡慕那些在腰上挂一串钥匙的人，因为每一根钥匙，都能打开一扇门，每一扇门里都有一个静谧的空间，拥有房子的人就是幸福的。后来，有了爱人，有了房子，我就有了自己的家。

　　离开池州后，我在异乡漂泊多年。每次回池州，我也是说回家。家对我来说，已经不仅仅是房子，还有房子里的妻子和孩子，以及一家人聚在一起的绵密繁琐的生活。女儿想我的时候，总是在电话里问我，爸爸你什么时候回家？这个时候，家就在女儿呼唤我的稚嫩的童声里。我一直喜欢德沃夏克那首有名的思乡曲，不过，也只有在女儿催我回家的时候，我才能深刻地体会到乐曲里那湿漉漉的乡愁。

　　我在合肥工作的时间不长，当我离开合肥的时候，用几只纸箱就装下了我的所有家什，就像一个戏班子，戏演完了，拆台转场一样。不过这台戏只有我一个演员。我把这几箱道具搬上长途汽车里，几个小时后就回到了池州，回到了家。这个时候，我仍然坚定地认为，我的家，就在这里。

　　虽然我不再迷信家就是房子，然而，建立一个家，似乎又总是从房子开始的。来上海后，我先是住在10元钱一天的地下旅馆里，后来又住进一间条件十分恶劣的小屋，再后来就住进了月租一千多元的套间，生活条件大为改观。不过，我每次进门都没有家的感觉，出门也没有家的留恋。女儿和妻子每次过来小住，总是背一个很小的包，带着几件换洗的衣服，跟外出旅游一样简洁。我对她们来说，跟一个地接社的导游差不多。当然，我也总是尽力让她们在驻沪期间，生活得愉快一点，找到宾至如归的感觉。

　　毋庸置疑，不管家在哪里，房子都是必不可少的。我在上海买下房子的时候，就开始了一个让我们忧伤的行动：搬家。我们像蚂蚁一样，一点一滴地转移我们觉得必要的东西。开始是搬书，然后再搬小家具，再后来把女儿也接过来了。池州的家，就剩下一所房子和一个女人。很快，妻把房子出租了。她在池州花了十来年经营的家，就只剩下随身携带的那只红色的提包。黄色的灯光，绿色的大门，楼下蓬松的杂草和密匝的冬青树，都将注定在她的梦境里反复出现。

　　再过几天，女儿将开始她在上海学习的第二个学期。在这里，她交了很多新朋友，老师们也十分喜爱她。上海的菜，上海的方言曾经让她很不适应，但她还是别无选择地全部接受了，然而，她仍挂念池州，挂念她的`实验小学，以及学校里的老师和同学们。像她的妈妈一样，她也固执地把去池州叫做回家。睡梦里她时常朗声地笑，醒来时我问她笑什么，她说她梦见跟实验小学的同学们在一起玩，说着说着，泪水就顺着她的脸庞滑落下来；有时候，她也在睡梦里哭，醒来时我问她哭什么，她说她梦见跟实验小学的同学们在一起玩，说着说着，泪水又顺着她的脸庞滑落下来。

　　对女儿来说，在上海，有了宽敞的房子，有疼爱她的爸爸妈妈，而且可以预料还有一个理想的未来，因为她能够像上海本地的孩子一样接受教育，享受一样的待遇。然而，上海于她，还不能轻言是自己的家，更不会说她是一个上海人。加西亚·马尔克斯在《百年孤独》里写下过这样一句话：“一个人只要未有个死去的亲人埋在地下，那他就不是这个地方的人。”毕竟，我们的根不在上海。这里的一切，对我们一家来说，还很年轻的，依然有着陌生和隔膜。

　　今天，妻就要回池州了，她虽然只是提走一只红色的包，然而，她却把我和女儿的家带走了一半。我们的思念，也将躺在她红色的提包里，回到池州，回到德沃夏克的音乐里，回到忧伤的梦里。