花间鼻祖-温庭筠

花间鼻祖-温庭筠

　　引导语：温庭筠的诗清婉精丽，词则浓艳香软。这里的两句诗、八句词可算是温庭筠最有代表性的诗句。

　　一、诗

　　1.何当重相见，樽酒慰离颜。--《送人东游》

　　此次一别，不知什么时候我们还能再相见，来吧，让我们举杯畅饮，抚慰下我们离别的愁颜。

　　荒戍落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，樽酒慰离颜。

　　2.鸡声茅店月，人迹板桥霜。--《商山早行》

　　公鸡打鸣了，催人早起，此时明月依然照着茅屋。清晨的板桥上铺满了冰冷雪白的寒霜，上面有一些早起行人的足印。温庭筠虽以词最为出名，可是他的诗只凭此句就足以千古不朽，流芳百世，备受推崇。

　　宋代欧阳修对此句也是赞誉有加，自己也作了一句“鸟声茅店雨，野色板桥春”，但是显然，还是不如温庭筠的“鸡声茅店月，人迹板桥霜”的意境更为动人。

　　晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。槲叶落山路，枳花明驿墙。因思杜陵梦，凫雁满回塘。

　　二、词

　　1.一叶叶，一声声，空阶滴到明。--《更漏子》

　　睡不着啊，只听到那一片片的.树叶，一声声的雨滴，不断地滴落在空阶上，一直到天明。在漫长的秋夜里，离情愁绪，伴着叶落雨滴声，更是落寞无边。思妇的郁郁寡欢，虽不言离情，却离情自现。

　　玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。

　　梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。

　　2.山月不知心里事，水风吹落眼前花，摇曳碧云斜。 --《望江南》

　　因为我心里有无数的恨，是恨我那心上人远在天涯。可是山上的明月却不懂我的心事，水面上的轻风，将我眼前的花给吹落了，碧空中的云朵还在那摇曳横斜。你们竟然还那么惬意，为什么要这样气我!

　　温庭筠描写女子的相思之情，从来都表现得极为含蓄深隐。并不是直接表达对心上人的思念，而是通过对景物的描写来达到一种易感而难言之美。这也是温词的最大魅力。

　　千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风哄落眼前花，摇曳碧云斜。

　　3.江上柳如烟，雁飞残月天。--《菩萨蛮》

　　江边上的柳丝如轻烟一般，大雁在天空飞翔，一弯残月还挂在天边。柳丝、飞燕、残月，均有离别之意。在这样的月残将晓之时，女子站在江边送别情人离开，好一番凄美动人的画面。

　　水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦;江上柳如烟，雁飞残月天。藕丝秋色浅，人胜参差剪;双鬓隔香红，玉钗头上凤。

　　4.春欲暮，思无穷，旧欢如梦中!--《更漏子》

　　春天就要过去，无尽的相思却没有停止，往日的欢乐就像是一场梦，一去不回。相爱的快乐时光为什么那么短暂，就像春天的消逝，真的好无奈、好惆怅!

　　星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花，虚阁上，倚阑望，还是去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中!

　　5.过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。--《梦江南》

　　早晨梳洗后，思妇一个人独自倚靠在望江楼上。江上那成千上百的帆船都不是我要等的那一艘，一直到了落日余晖，脉脉地照在悠悠的江面上，心情好是失望。相对来说，这首诗没有那么浓艳，反而有一种小清新。

　　梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。

　　6.鬓云欲度香腮雪。--《菩萨蛮》

　　7.懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。--《菩萨蛮》

　　8.照花前后镜，花面交相映。--《菩萨蛮》

　　好一首香艳之词!好一幅描画美人早起时娇慵媚态的仕女图!你看那美人还躺在床上，发髻如蓬松的云朵，松垮垮的，有点散乱地盖在雪白的香腮上。

　　虽然醒了，却慵慵懒懒的不想起来去画眉毛，然后又娇慵无力地慢慢地挪步去梳洗化妆。

　　美人对着镜子装扮，插上簪子戴上花，然后拿个镜子左照右照，看看自己好不好看。那花与如花的脸就在镜子里交相辉映。

　　但这首词仅仅就是为了描绘女人的梳洗打扮吗?不，同样也是借景而表易感而难言之情。慵懒无力，因为没有心情。镜中的如花美貌，象征了青春易逝、红颜易老。

　　衣裙上的“双双金鹧鸪”，则衬出自己的孤单一人。这才是为什么美人懒于梳洗打扮的真正原因。全词不着一个怨字，却分明有一种女子对于虚度年华、独守空房的幽深怨情。

　　小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴乡罗襦，双双鹧鸪。

　　温庭筠的词虽然极为艳丽，读之却并不轻浮。王拯在《龙壁山房文集忏庵词序》中评价为“其文窈深幽约，善达贤人君子恺恻怨诽不能自言之情，论者以庭筠为独至”。

　　好好诵读这十句，你自然就能体会到那种易感而难言之情，理解温庭筠那种化身到女子怨情中的对现实的怨情。