观《廊桥遗梦》后感

观《廊桥遗梦》后感

观《廊桥遗梦》后感

　　已经是上午十点了。秋日的阳光从窗帘后面倾泻下来。外面已是大白天。人们都在过白天。我很清楚这一点。然而，我仍然在床上昏睡。

　　我还有许多工作要作。即使现在起来也未必完得成。我更清楚这一点。然而，正是这个念头把我压在床上，丝毫动弹不得。这个念头让我窒息。

　　然而，它也同样给我安全和舒适。我在被子里伸展四肢，皮肤感受到凉爽和松软。真是惬意的温柔乡。

　　这大概就是奴隶状态吧。我们同时感到压力的重负，又同时在无所思无所想中享受安全与舒适。即使被迫行动，也只需在鞭子的驱使下完成“工作”。

　　“工作”，多么名正言顺的词。

　　而老师却告诉我，“工作”一词的拉丁语原义是一种“刑具”。与“工作”配套的是“周末”。难怪《唐顿庄园》中的伯爵老夫人在第一次听到这个词时，惊愕又天真地问：“What...what is a weekend？”

　　然而，我并不是说“奴隶”与“贵族”是身份的标签，是牢固不可破的阶层烙印。或许，它们在现代社会中，已软化为人的精神状态，或生活方式。它们可以在每一个人身上停留，甚至在同一个人身上不停流转。

　　这正是我在《廊桥遗梦》中所看到的故事。一个看似老调的故事。

　　弗朗西丝卡，美国乡村的一位普通农妇，农夫的妻子，两个十几岁孩子的母亲。每日的繁重劳作，让她隐隐感到，自己正渐渐远离年轻时的美梦。

　　一个偶然的机会，她与来到当地取景的摄影师罗伯特相识，两人相知、相恋，共同度过梦一样的四天。而弗朗西丝卡却立刻面临了抉择：与罗伯特浪迹四方，还是留下来继续做一个农妇。在短暂而痛苦的挣扎后，她选择留下来。

　　于是，人们评论说，这展现了浪漫的爱情和家庭的重负之间的张力。然而，在我看来，弗朗西丝卡的高贵之处，正在于她靠自己的力量，跨出了这个二元对立。在影片结尾，大雨滂沱之中，弗朗西丝卡在卡车中看到罗伯特，他正用节制而渴求的眼神询问她的决定。片刻之后，她露出一个美好的笑容，里面饱含坚定和深情。

　　在我看来，正是这个笑容，显现出她的超越和自由。从此，她不再被动地劳作，也不再被动地被爱欲所驱使，从此，她成为自己的主人。

　　一个新的弗朗西丝卡，第一次行使她的自由，她没有选择在未知世界中的有创造力的生活，而是选择承担家庭的责任。

　　然而，这难道不是退回到了前面所说的浪漫与重负的二元对立之中了吗？如果家庭的责任重又变回家庭的重负，那么，弗朗西丝卡就并未获得新生。只有以自主的选择作为前提，责任才得以第一次建立，而相对应的，对于没有自由的个体，任何外在的要求都有可能变成负担，驱使她、奴役她。

　　正如我在赖床的上午所感受到的重负，这样的压力和奴役是活生生的经验。重负之下，几乎无创造的可能。而责任之中，却常常蕴含新生。在多大程度上，重负退却，责任升起，创造迸发，或许就取决于在多大程度上我们所能开创的自由吧。

　　而那更为深邃的自由之中的重负，恐怕是一个真正的自由人才能独享的吧。不知弗朗西丝卡体会到了多少。