宫中行乐词

宫中行乐词

宫中行乐词1

　　宫中行乐词·其四

　　玉树春归日，金宫乐事多。

　　后庭朝未入，轻辇夜相过。

　　笑出花间语，娇来竹下歌。

　　莫教明月去，留著醉嫦娥。

　　翻译

　　玉树影斜，日暮下朝之时，宫中多有乐事。

　　由于君王白天忙于政务，至夜晚才乘着轻辇来到后宫。

　　殡妃们在花间恶意谈笑，在明烛下娇声唱歌。

　　在月光下尽情地唱吧，跳吧，莫要叫明月归去，我们还要请月宫中的嫦娥一起来欢歌醉舞呢！

　　注释

　　玉树春归日：一作“玉殿春归好”。

　　竹：一作“烛”。

　　赏析

　　这首诗写帝与妃子嬉戏玩乐。“金宫乐事多”为全诗中心句。首句言宫中美景，且点明时令值春，以此陪衬。三四句言帝夜间无事，宫中路过。五六句写妃子花间游憩，帝过而笑，奔出花间；娇态可掬，为帝而歌。末二句言帝与妃子意兴不尽，愿明月迟度。此二句字面意思是留住明月，好让月中嫦娥玩乐醉酒，实则让时光慢行，好多玩乐。

宫中行乐词2

　　【其一】

　　小小生金屋，盈盈在紫微。山花插宝髻，石竹绣罗衣。每出深宫里，常随步辇归。只愁歌舞散，化作彩云飞。

　　【其二】

　　柳色黄金嫩，梨花白雪香。玉楼巢翡翠，金殿锁鸳鸯。选妓随雕辇，征歌出洞房。宫中谁第一，飞燕在昭阳。

　　【其三】

　　卢橘为秦树，蒲萄出汉宫。烟花宜落日，丝管醉春风。笛奏龙吟水，箫鸣凤下空。君王多乐事，还与万方同。

　　【其四】

　　玉树春归日⑺，金宫乐事多。后庭朝未入，轻辇夜相过。笑出花间语，娇来竹下歌。莫教明月去，留著醉嫦娥。

　　【其五】

　　绣户香风暖，纱窗曙色新。宫花争笑日，池草暗生春。绿树闻歌鸟，青楼见舞人。昭阳桃李月，罗绮自相亲。

　　【其六】

　　今日明光里，还须结伴游。春风开紫殿，天乐下朱楼。艳舞全知巧，娇歌半欲羞。更怜花月夜，宫女笑藏钩。

　　【其七】

　　寒雪梅中尽，春风柳上归。宫莺娇欲醉，檐燕语还飞。迟日明歌席，新花艳舞衣。晚来移彩仗，行乐泥光辉。

　　【其八】

　　水绿南薰殿，花红北阙楼。莺歌闻太液，凤吹绕瀛洲。素女鸣珠佩，天人弄彩球。今朝风日好，宜入未央游。

宫中行乐词3

　　宫中行乐词八首（其一）

　　李白

　　小小生金屋，

　　盈盈在紫微。

　　山花插宝髻，

　　石竹绣罗衣。

　　每出深宫里，

　　常随步辇归。

　　只愁歌舞散，

　　化作彩云飞。

　　鉴赏

　　李白《宫中行乐词》，是李白奉召为唐玄宗所作。

　　这一首五律，描写一位年轻的、甚或是幼年宫女。

　　首联写丰姿仪态。“小小”、“盈盈”，有爱怜意。金屋，用汉武及阿娇事，这里指深宫。紫微，天子居所。

　　次联写幼女服饰。满衣绣着石竹，满头插着山花，一片天真，似不知其身在深宫。

　　第三联描绘幼女随步辇出入宫禁的`情景。隋代诗人虞世南奉炀帝命嘲司花女袁宝儿的诗：“学画鸦黄半未成，垂肩享單袖太憨生。缘憨却得君王惜，常把花枝傍辇行。”袁宝儿为长安所贡御车女，方十五岁，乔憨多态。正值洛阳献迎辇花，炀帝命袁宝儿持之，号曰司花女。因命虞世南嘲袁宝儿娇憨之状，所以诗中所写重在娇憨二字。李诗这里用步辇故事，也是暗指此幼年宫女之娇憨。步辇，指不驾马，用宫人挽车。

　　前六句是描写人物，字字有姿态仪容，字字见曼丽风神；点染人物娇憨天真，颇见诗人怜惜之心。最后两句用点睛法，衬托宫女之风韵神采。以彩云之轻飞，象人物之去，觉凌波微步，不如此之轻盈。全诗只勾画宫女之娇憨，只写其天真无邪，对其轻歌曼舞却不着一字。只在最后以“愁”表示诗人眷念之感，以“彩云”之绚丽飘逸传人物之神。李白屡次以“彩云”入诗只此诗为最感人，对后世影响也大。北宋晏几道《临江仙》：“当时明月在，曾照彩云归”即化用此诗结句。

　　这首诗清丽飘洒，神韵飞逸。能将这种宫廷行乐诗，写得丽而不腻，工而疏宕，前人所谓“丽语难于超妙”，正是诗人超群之处。

宫中行乐词4

　　[唐]李白

　　小小生金屋，盈盈在紫微。

　　山花插宝髻，石竹绣罗衣。

　　每出深宫里，常随步辇归。

　　只愁歌舞散，化作彩云飞。

　　作品赏析：

　　李白《宫中行乐词》，今存八首，据孟棨记载，是李白奉召为唐玄宗所作的遵命文字之一。

　　这一首五律，写一位年轻的、甚至是幼年宫女。首联写丰姿仪态。“小小”、“盈盈”，有爱怜意。金屋，用汉武及阿娇事，这里指深宫。紫微，天子所居。次联写幼女服饰。满衣绣着石竹，满头插着山花，一片天真，似不知其身在深宫。

　　第三联写幼女随步辇出入宫禁的情景。隋代诗人虞世南奉炀帝命嘲司花女袁宝儿的'诗：“学画鸦黄半未成，垂肩嚲袖太憨生。缘憨却得君王惜，常把花枝傍辇行。”袁宝儿为长安所贡御车女，方十五岁，騃憨多态。时洛阳献迎辇花，炀帝命袁宝儿持之，号曰司花女。因命虞世南嘲袁宝儿娇憨之状，故诗中所写重在娇憨二字。李诗这里用步辇故事，也是暗写此幼年宫女之娇憨。步辇，不驾马，用宫人挽车。这一联，实际上用虞世南诗意。

　　前六句是描写人物，字字有姿态仪容，字字见曼丽风神；点染人物娇憨天真，颇见作者怜惜之心。最后两句用点睛法，侧写宫女之风韵神采。以彩云之轻飞，象人物之去，觉凌波微步，不如此之轻盈。全诗只写此宫女之娇憨，只写其天真无邪，对其轻歌曼舞却不着一字。只在最后以“愁”表示作者眷念之感，以“彩云”之绚丽飘逸传人物之神。李白诗中数用“彩云”字样，只此诗为最感人，对后世影响也大。北宋晏几道《临江仙》：“当时明月在，曾照彩云归”即化用此诗结句。

　　这首诗清丽飘洒，神韵飞逸。把这种宫廷行乐诗，写得丽而不腻，工而疏宕，前人所谓“丽语难于超妙”，正是作者超群出众之处。

宫中行乐词5

　　唐代 李白

　　今日明光里，还须结伴游。

　　春风开紫殿，天乐下珠楼。

　　艳舞全知巧，娇歌半欲羞。

　　更怜花月夜，宫女笑藏钩。

　　译文

　　今日在明光宫中，还要结伴相游。春风吹开了紫殿大门，一阵天乐吹下了珠楼。舞女们的舞蹈跳得惟妙绝伦，歌女们的歌声娇里娇气。

　　更令人开心的是在花香月明之夜。宫女们在玩藏钩的`游戏，好一幅春官游乐图!

　　赏析

　　第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙;舞为艳舞，见其服丽;巧则舞姿娴熟;歌为娇歌，见其情态;半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。

　　《宫中行乐词》(其六)本篇写宫女游乐，结伴而观。她们听天乐，赏艳舞，“全知巧”，显得颇内行。又自为藏钩之戏，分曹争胜，度过春夜。明光，即明光宫，原为汉武帝宫名，这里借指唐宫，唐诗人惯用。紫殿，即紫微垣，星座名，代称天子之宫。藏钩，古代的一种游戏，即李商隐《无题》之“隔座送钩春酒暖”者。

宫中行乐词6

　　宫中行乐词

李白

　　柳色黄金嫩，

　　梨花白雪香。

　　玉楼巢翡翠，

　　珠殿锁鸳鸯。

　　选妓随雕辇，

　　征歌出洞房。

　　宫中谁第一？

　　飞燕在昭阳。

　　李白诗鉴赏

　　这是一首奉诏而作的表现宫中生活的诗。李白于天宝元年（742）秋奉诏入京，此诗当作于次年早春。

　　首联写春景，为全篇作环境渲染。柳色如金，梨花似雪，为寻常比喻。但以嫩和香点染，则柔枝轻摇，如睹其形；雪海氤氲，如嗅其馨。虽着意点染，但仍极自然，不露雕琢痕迹。

　　后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车） 、洞房（神仙洞府般的`房屋）， 铺陈皇家富贵，旖旎风光。翡翠、鸳鸯均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为金兽，称被盖为鸳衾，也就是这个意思。也以喻人。巢亦作关。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。

　　诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指三千宠爱在一身的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。妓指女乐， 歌指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。随雕辇，出洞房，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如笙歌归院落，灯火下楼台，此善言富贵者也。（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。

　　据《后汉书》， 赵飞燕及其妹均有宠于汉成帝，其妹居昭阳舍。但《三辅黄图》称赵飞燕居之，此即李诗所本。昭阳与珠殿相照应，因汉代昭阳殿就是多以明珠翠羽饰之。尾联指杨玉环也与赵飞燕一样，在宫中美貌第一，得宠亦第一。这里表面上似乎是一片赞美之词，实际上暗含讽刺。《诗经》中《君子偕老》一诗，是齐国人讽刺齐宣公夫人宣姜的。宣姜在宣公死后，与其庶子姘居生子。诗中盛赞她头饰、衣衫和容貌之美，惟独不赞扬她的品德。言外之意是讽刺宣姜缺德。李白以杨玉环比汉之赵飞燕，其言外之意自然将唐玄宗比汉成帝了。

　　唐玄宗即位之初，励精图治，导致了开元之治。

　　但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着愿为辅弼，大济苍生的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，俳优蓄之。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于温柔乡中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。

　　此诗前三联对仗工整，全诗词藻华赡，音韵和谐，极富建筑美和音乐美，确实律度对属，无不精绝（《本事诗》）。且承转自然，一气呵成，诚如清人翁方纲所说：太白五律之妙，总是一气不断，自然入化，所以为难能。（《石洲诗话》）

　　肇自齐梁的宫体诗多描写宫廷享乐生活，情感缠绵悱恻，语言纤巧农丽，风格绮靡浮艳。但李白的《宫中行乐词》却华丽而不失清新，铺张而不忘讽兴，如仙韶妙音，不同凡响。虽是奉命而作，却能自留地步。所以沈德潜说这组诗于缘情绮靡中，不忘讽意，寄兴独远（《唐诗别裁》）。