电影寄生虫感悟

电影寄生虫感悟

　　无论是身处学校还是步入社会，我们常常会因为所接触的人和事而备受启迪，好记性不如烂笔头，还是用文字把这些感想都记录下来吧。不过，要怎么样才能写好感悟呢？以下是小编整理的电影寄生虫感悟，仅供参考，大家一起来看看吧。

电影寄生虫感悟1

　　我已经很多年没看过韩剧了，不过韩国电影质量还可以。今天看的这部《寄生虫》就很不错，讲的是贫富差距引起阶级固化的矛盾冲突故事。

　　钱就是熨斗，可以把一切都烫平。

　　贫穷就是石头，不是你背在身上而是一直依附着你。

　　贫穷是有气味的。

　　穷生奸计，为了活下去，做什么都是可以的。

　　富长良心，没有生活的压力，才可以单纯的善良。

　　怎么说呢，原本男主一家已经获得了良好的工作，可以通过资本原始积累改变心态慢慢跨越阶层，这一代不行等下一代，可是看着社长那一家离开后他们在别墅里放纵的样子，确实是穷人思维固定之后就很难改变了，一场大雨后变回原型也是理所应当。

　　在我看来，社长这一家没有做错过任何事情，但是最终社长被杀死正好体现了阶级矛盾的问题。

　　总之，最终结论还是要多赚钱。钱可以让人生更自由。这是世上的财富有那么几种，健康，金钱，自由的时间，幸福的家庭和良好的人际关系，精神财富内心的`平静。

　　没有健康，其他什么都不能长久。

　　没有钱，在贫穷中快乐的生活是很困难的。

　　没有自由的时间，你只是时间的仆人。

　　没有爱，你的内心会空虚寂寞。

　　没有内心的平静，你无法安然的享受其他的。

　　不要为了某一方面放弃其他的，最好都达到平衡。

　　愿你们都可以实现人生的愿景，和所爱的人一起享受生活。

电影寄生虫感悟2

　　知道电影名字时，以为韩国又出灾难大片，看到一半重新审视名字，才知不是讲自然环境的寄生虫，而是讲人文环境的寄生虫。

　　而直到刚刚，我突然发觉，人除了是寄生虫，体内也有寄生虫，那便是——贪欲。

　　一开始，金司机一家在半地下室的家中，想的不过就是有工作，能生存。但后来，他们在豪宅里喝着香槟的时候，梦想着的是成为豪宅里的人，永远住在这样的地方。

　　基宇冒充首尔大学生去上课时，我还担心他会不会有暴露的危险。但我小看这小子了，没想到他非但不害怕暴露，还带着妹妹基婷一起伪装进来。最后，挤掉了豪宅原来的司机和管家，一家人全部进豪宅工作。

　　「在这里不得不佩服基婷的聪明，没有她，这些肯定都无法实现。」

　　你说进来工作就工作吧，勤勤恳恳赚赚钱也好。但是，基宇幻想和多慧在一起，金司机幻想成为这一家的亲家，甚至他已经得意地把这里当成自己家。

　　而这时忠淑说了一句话：假如朴社长突然回来，你这个人会像蟑螂一样躲起来。忠淑的话无疑将电影推向了高潮，直指他们这些人就是富人家中蟑螂一样的寄生虫。

　　当然，电影也毫无悬念地让这句话得到了印证。朴社长一家因暴雨导致无法露营而回家，他们四处逃窜，最后和蟑螂一般躺在桌子下的垃圾里一动不敢动。

　　这时候朴社长说闻到金司机身上的味道，还跟妻子说金司机好几次差点越线，也还是越线了。

　　我想越线应该是指金司机询问他爱不爱自己的老婆，朴社长听到这话确实不高兴。这条线便是他把自己和下流社会的穷人区分开的界线。

　　金司机以为自己进入了上流社会，便成了上流人士的朋友，连谈话，都妄想平等，而忘了自己不过只是佣人，这一点，朴社长一家还是分得很清楚的。

　　听到朴社长这么说自己，金司机心里的冲破底层阶级想法更强烈了。尤其在冒雨逃窜离开朴社长家回到自己家，看到家已经被暴雨淹没的时候，又想到前管家的丈夫在地下室的景象，他心里可能已产生寄生上流的想法，所以他说有了计划。

　　当他们躺在体育馆的临时收容所，金司机告诉基宇人不该有计划，没有计划就不会出错，一开始没有计划的话，发生什么事都无所谓，杀人也好，卖国也好。这时，我想他可能产生了杀死前管家一家的想法，把知道真相的人杀死，自己一家就可以寄生在这豪宅之中。

　　然而这时候基宇向他道歉，为所有一切道歉，还说由自己负责好了，这时候基宇的想法也是杀死知情人。

　　而基宇说怀里的'石头一直粘着他，应该是说欲望让他无法摆脱，以至于走到这一步。毕竟，他进入豪宅也是从这一块石头开始。

　　当基宇打开地下室的门，打算用这块石头结束前管家一家的性命时，却被前管家丈夫用这块石头砸了自己。这无疑是让人唏嘘的，却又合乎逻辑。

　　多颂的生日趴上，金司机心事重重无法专心配合，还试探提到朴社长很爱夫人，朴社长终于还是生气了，说反正今天算加班，你就当作是工作好吗。这种雇佣的阶级关系，是一条无法逾越的鸿沟。

　　最终，金司机看到自己家人全部受伤，朴社长冲他大喊要钥匙，看到朴社长捂着鼻子捡钥匙的时候，他面无表情地向朴社长刺出那一刀，便躲到了地下室，成为和前管家丈夫一样的寄生虫。

　　刺出这一刀时，金司机变得面无表情，结合之前和基宇说的人不该有计划，金司机在这里应该属于冲击上流社会无望的绝望境地，意识到自己冲破阶级枷锁的不可能性，所以最终毫无感情地刺向了让自己感受到阶级区分的上流人。

　　人类寄生虫最终毁灭了朴社长一家人，欲望寄生虫也毁灭了金司机和前管家一家人。而地下室的存在，不过就是一个载体，让他们成为寄生虫的，从来不是这地下室，而是贪欲。

电影寄生虫感悟3

　　这次韩国电影《寄生虫》获得奥斯卡奖的确是惊喜，却又是意料之中。这部影片首映时就收到韩国总统文在寅发来的贺信，可见大家对这部片子重视程度。

　　这部影片将韩国近年来与日俱增、矛盾频发的贫富差距问题演绎地淋漓尽致。片头住在半地下室的金家，爹妈下岗，儿子基宇当完兵补习了四年仍考不上大学，女儿基婷画画颇有天赋却无力负担专业学习。一家人围着昏暗的灯光加班加点糊披萨盒补贴家用。

　　一家人的命运随着基宇的高中同学敏赫捧着块发财的到来而出现转机。敏赫即将出国留学，介绍基宇给朴社长的`女儿多慧实习功课。基宇拿着妹妹伪造的完丝合缝的假学历，去了朴家。

　　进入朴社长家，要登上一层层的台阶，和金家昏暗无光的地下室形成强烈反差，影射出贫富阶级之间的天壤地别。

　　基宇成功取得家教职位后，和这位天真的富家少女暗通心曲，获得芳心，又将妹妹基婷伪装成留学美术老师，介绍进朴家教小儿子画画。基婷也是演技惊人，把朴太太哄得一愣一愣，真以为八岁的儿子有心理创伤，需要基婷的艺术疗法。两兄妹入驻朴家后，设法挤走了司机女佣，将爹妈都弄进来。

　　一天朴家外出给小儿子过生日，金家可谓是遂心如愿，自在地享用这处豪宅，举杯欢庆摆脱终于地下室的黑暗生活。然而这份惬意却被急促的门铃声打破，原来是朴家之前的女佣，她回来取落下的东西。这时才发现一个惊天秘密，厨房酒柜旋关打开后，通往一个地下室，女佣丈夫为逃债躲在里面已多年。

　　女佣的丈夫面色可怖，不成人样，他老婆哭诉他们早年谋生尝试经营小买卖破产，政府补贴没有他们的份，沦到四处被人追债，无处藏身。她跪下金家人放过他们一条生路，哀求金母每日送一次吃的给丈夫维生。

　　其实金母和基婷都心有不忍，但他们一家的关系败露，恐被朴社长家发现，还是决心除掉这对可怜夫妇。正当两家大打出手，朴社长家突然折返，金家人狼狈不堪地逃回地下室。

　　一路上的长镜头，刻画出他们的落魄，金父带着儿子女儿回家后突遇涨洪水，大水倒灌进整个地下室家中，基宇从污水中抢救出那块敏赫送的带来好运的发财石。

　　第二天，朴太太准备在家开派对，给小儿子补过生日。基宇抱着那块发财石，走向酒柜后的地下室，决心除掉阻碍他们一家通向财富好运的拦路石。不料女佣丈夫挣脱绳索，反将基宇击倒后，走出地下室，从厨房拿了把长刀，冲向人群。

　　此时朴家正在狂欢，基婷端着蛋糕站在中央，径直被捅中胸口。正当混乱中，朴家儿子吓昏，朴社长命令正抱着女儿，捂住她伤口的金父把车钥匙给他。金父看到朴社长擤住鼻子的满脸嫌恶相，无意识地捅向了他。

　　两家住在地下室的人们为争夺地上的生活，斗得你死我活，朴家却一无所知。然而牵连其中被害。编剧也许想籍此告诫上层阶级，你不杀伯仁，伯仁却因你而死。若不关心社会公平公正，终将身受其害。

电影寄生虫感悟4

　　这部评分9.0的电影果然是不走寻常路，整部电影剧情离奇，人物刻画深入，甚至连每一个细节都极其注意，最后的结局更是让人叫好，果然是一部高质量电影。

　　但这部电影最大的亮点是他剧情背后的象征意义，一家人依靠“精湛”的表演技能，混进了一家高收入家庭，当上了寄生虫的生活，尽管手段很卑鄙，带着欺骗，带着狡诈，但整体来说“表演”的很让富人家庭沉浸其中。直到另一个“寄生”家庭的出现，让整部电影进入了黑暗而离奇的'情节之中，最终的恶性杀人事件，直到最后靠着摩斯密码隐蔽交流的剧情，都让人感觉到窒息。

　　相信韩国人看这部电影非常有感觉，因为据说韩国目前现在的社会状态就是两极分化极其严重，而且阶级性让人瞠目。电影中富人家庭的男主人讨厌穷人身上味道的细节描写让寄生家庭的男人迸发出撕心裂肺的疯狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家却已经被大雨淹没，什么东西也没有留下来，仿佛穷人家庭只能在见不到阳光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在没有人知道的地下暗室之中。

　　这难道不是社会的一种象征意义么?不愧说韩国是一个人性非常惨烈的社会，社会处于长期的两极分化，矛盾一触即发，当寄生虫的尊严被一次次打破以后，血腥的反抗就成为一种必然。

　　而我们不都是这种寄生虫么?我们寄生于我们的社会，寄生于某个公司，甚至寄生于某个家人身上，我们看似光鲜美丽，甚至有一种高大上的生活尊严，但如果寄生状态崩塌，或者自己寄生的状态被践踏，甚至被侮辱，即使你觉得你的寄主是一个好人，那也要面临着你对这个不公平社会的反抗，而这种反抗可能是无声的，可能是一触即发的，甚至是“正能量”般的“出人头地”，就像最终电影中儿子的“伟大”计划。

　　如果一个社会，底层人士没有通畅的上升渠道，或者上升渠道极其狭窄，“寄生虫”就会越来越多，甚至会有一天反而彻底毁灭寄主。

电影寄生虫感悟5

　　外面还在下雨，晚饭后爸爸说找部电影看吧!

　　关于人性的我也看过一些，这部我觉得没有《黑暗面》震撼和压抑，比起《看不见的客人》有没有人家复仇的爽快，所以小月说看完觉得全身发抖那还是阅片太少啊!其实我觉得可能矛盾冲突还有一点点欠缺，但导演明显觉得过犹不及，这样刚刚好，也是!

　　宋康昊一家人，情商高，肯吃苦，脑子又灵光，为什么还富不起来，只能说外部环境和政治体制有问题吧。阶级性和贫富差距的问题会逐渐应了马太效应，穷人更加难翻身而富人越来越富。到底是有钱还善良还是有钱所以善良实在难以考究简直是薛定谔的善良。因为一念之差导致事态发展到无可挽回的地步，这是为我们蠢蠢欲动的念头敲响的.警钟，不要想着不劳而获，那样活得更辛苦。

　　多颂画的，其实是他看到的鬼呀!

　　这么大个房子，买的时候怎么着也得问我问有没有地下室，暗格什么的啊，客厅应该装个监控啊，看狗也行啊!说明脑子都用来赚钱了，并没用在生活上。

　　用莫斯电码传达出一封信，翻翻复复需要多久但父亲可能永远也无法收到回信，甚至永远看不到阳光了。

　　一定要多洗澡，努力生活在方便洗澡的环境中。

电影寄生虫感悟6

　　看电影有三种状况。

　　第一种是在观影之前各种信息铺天盖地或是看过原著小说，总之剧情已经了解了个大概，看的是改编、演技和画面，要与原有印象和文字想象的对比中看到新意和现实画面。

　　第二种是只知其类型、套路而不知其详情，多是科幻、动作、冒险、奇幻之类，就好像定制的餐食，要惊险刺激就可以丝丝冒汗，要血脉偾张就可以大汗淋漓，要婉转曲折就可以香汗涔涔。

　　第三种是全然不知故事要讲什么，或许有个曾经看到印象或许有个猜测，到底是桃源秘境还是桃园结义，是罗马假日还是骡马放假，要到看的时候才豁然洞开，就像一桌别人点的菜，上桌了才知道菜硬不硬、合不合口味。

　　《寄生虫》就是在第三种情况下看的。虽然有朋友的推荐，但考虑到他对电影的艺术性追求或远远高于一般人如我，而且又是韩国电影，因此我就没有因为推荐和网站的高分而给以很高的期望值。而且期望值搞得太高，往往结论不佳。

　　悲喜之间

　　用喜剧的面目讲悲伤的故事，因为有了欢乐，悲苦或许体味地更深，但却不让人那么难以接受了。电影前半段，全家人上岗就业，刻意安排的轻松愉悦，让人感到的却是隐隐中充盈的不安，就像一个灌水的气球，涨得越大越是让人觉得随时会爆；起高楼、宴宾客，等到豪宅宴饮，观众心里都会猜到必定要出点事，果然眼见他楼塌了；然后一场雨，塌得有家不能回，是为家破；待到第二天，阳光普照，莺歌燕舞中又杀得血光冲天，是为人亡。与一家人曾经身处仄逼的半地下室但却自有欢乐相比，四个人只剩下两个，剩下的一个身埋地下，一个身居地下，永远两隔了，就算是最后一个团聚的美梦，也被编导的镜头和观众的合理想象无情刺破。虽然是剧烈的剧情和情感变化，一波接一波的冲突往前推，却让人能够理解、能够接受。悲喜的交替看似就在两三天之间，就在一夜之间，就在一场大雨，却是一早就注定的了。

　　不同的味道

　　我们探究悲剧的源头在哪里呢。似乎是贪欲，主人公一家从扯谎开始，发展到做局、再到欺骗；似乎还有怜悯，为前任保姆开门引狼入室，又不忍心杀人灭口，却被反杀；还似乎是贫穷，一切都是生活逼出来的。但从一开始，这群人物就已经被纳入了悲剧的命运，考了四次大学考不上，全家失业，早就无法翻身了；与他们斗的也是同样的人，狡诈而顽强的前任保姆，还有她在地下室躲了四年多的老公。他们身上都有同样的味道，无论装得多么好，那股地下室的味道、地铁的味道、穷人的味道，渗入骨头渗出衣服，无论用什么样的洗衣粉，也洗不掉，换不了。

　　从不同的角度读同一个故事、同一个人，能读出不同的意味。比如美丽的女主人，她身上是什么味道呢？她至少是精明而又愚蠢的，善良而又伪善的，温婉而又凶恶的，自信而又虚荣的，充实而又空虚的，甚至还能读出阶层固化、阶级斗争，总之她没有地下室的味道，虽然她不讨喜，但她可能是与现实最接近的人。

　　对比的隐喻

　　故事总有前后对比，有的是一个事物前后的表现功用有所变化；有的是类似的一类事物前后进行呼应比较。比如一块风水石，招来了财运，也招来了霉头，还成为了伤人的工具，直到最后被弃之山野；那条内裤，是底层人做局害人的工具，也是高层人增加情趣的工具；主人家的小儿子几年前被鬼魂吓晕过，最后又被同一个鬼魂吓昏死过去；还有不同地方的'马桶，不同品质的酒，不同时代的童军等等。还有地下室，金司机从自家的半地下室，搬进了真正的地下室；前任保姆幻想着和丈夫住进豪宅，最后一起葬身豪宅；穷人家的女儿偶尔偷偷抽支烟，妇人家的太太忘情时候想的要毒品。这些是讽刺，抑或哀叹呢？

　　寄生虫到底是寄生于老婆的丈夫，寄生于丈夫的妻子，还是有寄生于豪宅的一群；寄生虫之间，到底是共生，还是下作而激烈的争斗；寄生虫与宿主之间，结局是宿主除掉寄生虫，还是寄生虫杀死宿主，或者其实是宿主在寄生吸血于寄生虫。

　　在一出人间悲剧中，没有人是无辜的。没有人不是坏人，也没有真正的坏人，每个人都在寄生于他人，每个都感到不够幸福。

　　悲剧可以让人深思其悲剧性，因而比欢乐的结局更深刻，或许还能使人从悲剧中反思出希望之光。就让我们把目光停留在一家人一起喝酒聊天拌嘴的日常，停留在人与人朴质交往间的简单情感，停留在寄生的人对宿主扭曲而真挚的感恩，停留在女孩与补习老师跨越味道的界限怦然心动的偷偷一吻，让幸福不要停留得太短暂。

电影寄生虫感悟7

　　韩国电影《寄生虫》，讲述一个贫困家庭，用邪恶手段入侵富裕家庭，最终失败，家破人亡的故事。

　　电影主要人物4个：父亲基泽，母亲忠淑，儿子基宇，女儿基婷。

　　电影开始，基宇同学敏赫要出国，让基宇帮忙做英语家教，学生是富家千金。敏赫临走前说，回来之后要和富家千金谈恋爱，暗示已经爱上她。基宇和基婷共同伪造大学文凭，顺利获得富家太太莲乔的信任，成功入侵富裕家庭。基宇在补习过程中，渐渐爱上单纯的富家千金多慧，抢了敏赫未来老婆。基宇觉得富家太太莲乔头脑简单又大方，所以把妹妹基婷推荐给莲乔，并且隐瞒了基婷的身份。

　　基婷成为莲乔儿子多颂的家庭美术老师，用高傲的姿态蒙蔽了莲乔双眼，让莲乔深信不疑，基婷可以把多颂培养成大画家。某天补习完毕，基婷见到富家主人朴先生，朴先生让司机送基婷回家，基婷故意把内裤留在车里。几天后，朴先生发现了内裤，解雇了司机。基廷向莲乔推荐老爸基泽，也隐瞒了基泽身份。

　　基泽成为朴先生的司机，朴先生满意基泽的开车技术。电影演到这里，充分展示基泽一家贪婪的本性。基泽和儿女合谋，让富家保姆雯光过敏，去医院看医生，伪造雯光得了高传染性肺结核并且吐血的假象。随后，莲乔解雇保姆，基泽向朴先生推荐自己的老婆忠淑，当然也是隐瞒了忠淑的身份。

　　忠淑取代雯光，成为富家保姆，至此，贫困又贪婪的一家四口，全部入驻富裕家庭，把这里当成了自己的家。有一天，朴先生一家四口出游，家里剩下三只小狗，基泽一家在别墅里面肆无忌惮地狂欢。突然门铃响起，前任保姆雯光到来，曝出了豪华别墅闹鬼的秘密：地下室里面住着雯光的老公。雯光也意外揭穿了基泽一家四口的秘密，要挟曝光他们。双方争执的时候，忠淑踢雯光下楼梯，造成雯光脑震荡死亡。

　　几天之后，雯光老公趁机逃出地下室，重伤基宇，随后在多颂生日派对杀害基婷。基泽见状，捡起凶刀刺向朴先生，然后躲到地下室，消失在众人眼中。

　　电影结尾，基宇返贫，基婷死亡，基泽躲在地下室不见天日，忠淑家破人亡。

　　这部电影有几个耐人寻味的细节：1、敏赫送给基宇的石头，象征财富和运气，也代表好的开始。基宇不懂珍惜和感恩，妄图用石头砸死雯光老公，反被石头砸伤头部，失血昏迷，害人终害己；2、朴先生多次说，基泽身上有股说不出的味道，暗指贫穷的味道（穷酸劲）。这种味道，除了身上散发的，长期住在半地下室的味道，还有各种不良习惯（懒惰、虚假、贪婪、狡诈、放纵、嫉妒、目光短浅）深入骨髓的`“穷人味”，惹人生厌。3、电影对朴先生和莲乔的设定，有一个Bug。现实世界的富人绝对不是傻白甜，穷人觉得富人有钱才变得聪明，事实正好相反，富人因为聪明才有钱。所以，当基泽递给朴先生高端保姆公司名片推荐忠淑的时候，朴先生上网搜索便知真假，也能逃过杀身之祸，这是电影和现实的区别。

　　不做寄生虫，做人生的主人翁。光明正大赚钱，不走歪门邪道，努力让自己、让家人过上富裕生活，这是我看《寄生虫》的感想。

电影寄生虫感悟8

　　我们为什么一直穷?电影中的一些情节说明了一些问题，比如老金家没有装网，然后他蹭着外面的wifi，因为信号太差错过了一些兼职的机会，穷人往往是花时间买钱，富人是花钱买时间，每天把大量的精力放在节省钱的上面，慢慢变的，胸无大志，鼠目寸光，盯着一点小钱，错过了大的机会，电影中大量的出现就是穷人的味道，富人讨厌这种味道。

　　穷人是有味道的'，不是拿贵一点的洗衣粉能够洗掉的，这个就是骨子里的生活习惯，他是不会改的，就是懒散，懒得努力，懒得上进，社会竞争，其实并不是需要你比所有人都强，大部分人都是很懒散的，你只要稍微努力下，就能超过80%的人，如果你又恰好遇到好的机遇，在这个基础上整合资源，进入社会10%并不是难事，换句话说，在某个领域发现机遇然后死磕它，踏踏实实的奋斗几年，但是要找准方向，就像这周看的老猫的炒币笔记，就是这样，他说成功的道路上并不拥挤，只要稍微努力一下就行。李笑来说七年就是一辈子，第一年用来摸索，找准方向后死磕，就会成功的，现在试错的成本很低，第一在高速发展的中国，机会多，第二有互联网，可以看到一些别人翻过的错，进过的坑，学会观察他人的冒险实践，而不是通过自己的实践，节省本来就不多的金钱成本和时间成本，苹果有个广告语，手机贵不是苹果公司的错，是你的错，人不能轻视和忽略了自己，社会没有错，这么发展、世界是公平的，有钱人之所以有钱，是因为这个世界一直在奖励那些对事物有着深刻理解的人。方向正确，懂得坚持一定会成功。

　　社会的发展给每个人机会，但是每个人不一定认为那是机会，穷人认为是命，富人认为是命。

电影寄生虫感悟9

　　自韩国电影《寄生虫》进入我国人们的视野之后，便倍受各大媒体和自媒体的追捧，各种影评层出不穷，贫富差距、阶级鸿沟、底层出路等是常见的字眼。看过电影的朋友大概会认为这部电影有很多值得讨论的情节以及所反映出来的社会问题，而对于最终的结局，很多人也是唏嘘不已。

　　电影的故事发展情节就不再叙述了，很难说这部电影对于我国的底层群众具有某种指导性的意义，但是在整个电影的发展过程中以及最后悲惨结局反映出来的社会贫富差距、阶级问题却是值得一谈的。

　　电影作为一种文艺作品的表现形式，其全部的艺术源泉是人类的社会生活。因此，电影创作的社会历史背景对电影内容所表达出来的问题及观点就显得非常重要了。所以，我们首先来看看《寄生虫》这部电影具有的深刻社会背景：据新闻报道，今年韩国的经济依然呈现环比下降，达到20xx年底全球金融危机以来最严重的经济萎缩。而与此同时，韩国的失业率创下了19年来的新高，失业人口达到有记lu以来的高峰。

　　而电影中关于金家的状况也是有所叙述的，金家父亲金基泽先后开了炸鸡店和台湾早古蛋糕店，结局都是倒闭，之后去从事了泊车，最后就是做一些临时性的工作维持生活，像“大神”一般过着日子。而吴近世也是开蛋糕店倒闭后欠了一屁股债，只能像蟑螂一样的生活在朴家地下室。朴家的男主人是一家高科技公司的社长，职位相当于中国xx个集团公司下的总经理。而前些年，韩国曾掀起了一波早古蛋糕的热潮，但是因为20xx年爆发H5N6禽流感以及被爆出在用料上欺骗消费者而导致市场销量大跌，八个月内倒闭了400家以上的蛋糕店，所以我们看出在整个经济下滑、市场受到冲击的时候，最先倒下的是处于社会底层的群众。

　　而对于几个家庭之间的贫富差距，可以说很赤裸裸的表现在电影的很多情节之中，比如金家居住的类似地下室一样的房子，全家手机停机，靠蹭别人家wifi连接网络，女儿没钱去读书等。

　　而一场看似“天灾”的大雨，就能轻易地淹没了金家，就好像瞬间失去了一切，只能寄居在体育场，这对于金基泽这个家庭支柱无疑是个沉重的打击。这也让人想起多年以前在我国首都北京发生的“7。21”暴雨，官方统计77人遇难，这是生活在北京地下室几百万蚁族遇到的悲惨境遇，这难道都仅仅是天灾吗?

　　至于朴家，想必不用多说，都知道财富收入巨大，衣食无忧，属于上流家庭，那一夜的“天灾”大雨对他们来说反而是一种“福”。

　　而在他们之间有什么隔开呢?电影当中用了“气味”，不管是半地下的味道，还是放久了的萝卜干的味道，亦或是乘地铁时的味道，很明显就是指穷的味道。朴家富人则对此味道非常敏感，也相当的排斥。有人认为，这就是体现了阶级的鸿沟，阶级与阶级之间有着不可逾越的屏障，这是难以调和的矛盾，就像是一个被堵住的阀门的高压锅，当气压无法释放，达到临界点时，总有一个时刻会。

　　所以，我们不难看出，电影最后悲惨结局的直接的表面的原因有两个：

　　1、经济下滑的'大背景下，处于社会底层的金家和吴近世夫妇为了自己的生存，为了“寄生”在富人朴家而过上稍微体面的生活进行“底层的相互伤害”；

　　2、在贫富差距巨大的社会，富人朴社长会时刻表现出对穷人金基泽等人的排斥，而金基泽在家被淹和女儿被杀的情况下，面对朴社长的排斥，终于爆发，对其下了杀手。

　　但是，为什么说这部电影对于底层群众很难有某种指导性的意义或者说教育意义呢?就在于这部电影并没有说明两个阶级之间最根本的矛盾关系。金家与朴家在电影中似乎除了带有点欺骗性质的服务的矛盾以及富人排斥穷人的矛盾，并不能体现出两者之间存在的矛盾，即使是贫富差距问题都是割裂开的。

　　当然，电影作为文艺作品的表现形式，也是受一定的阶级掌控，为一定的阶级服务的，其意识形态就必然受一定的阶级阐释。作为商业性质的电影，本身就必须带有政治正确，而在当下就不可能是为了反映社会人民群众存在的苦难，从而教育人民群众，最后找到一条解决问题的道路。它虽然在一定程度上集中反映了底层群众艰难、挣扎的现实生活，但是谈不上教育人民群众，社会有这些问题，然后呢?原因是什么?为什么会有阶级鸿沟?根本原因没说明，那更不用说找到出路了。

　　所以我们也能看到，在金基泽杀害朴社长而躲进地下室过起“蟑螂”一样的生活之后，回想起之前的伤害行为，也就只剩下忏悔了。

　　而金基泽的儿子金基宇则幻想通过自己未来的努力工作，解救出藏身于地下室的父亲。

　　不过，通过这部电影的一些情节，我们还是能够找到关于贫富差距越来越大的一部分原因的。上层对社会各类资源的垄断，朴社长一家基本不用花时间在各种生活琐事上，而把时间投在他的事业上，对于他子女的辅导辄就是聘请各种名牌大学出来的毕业生，为其以后竞升到社会顶层投入大量资源；而处于社会底层的金家呢?基本还是在为每天的衣食住行奔波，他女儿惠敏上不起补习，以致没能进入大学。在这样的资本主义私有制社会生产方式下，上层资产阶级的富裕是建立在对下层无产阶级的剥削的基础上的，处于上层的富人只会越来越富，而穷人只会越来越穷。

　　当电影在进入我国观众的眼中时，又不可避免的会想到我国的贫富差距的问题。据世界银行的有关报告，中国社会的基尼系数已扩大至0。458;联合国开发计划署的统计数字显示，中国目前的基尼系数为0。45，占总人口20%的最贫困人口占收入或消费的份额只有4。7%，而占总人口20%的最富裕人口占收入或消费的份额高达50%；中国国家统计局前期公布的数据也表明，我国最富裕的10%人口占有了全国财富的4%，而最贫穷的10%的人口所占有的财富仅为1。4%。

　　在感叹电影反映出我们所处的残酷社会现状的同时，也让我们去思考究竟怎样去解决贫富差距等社会问题。也许当这种剥削的资本主义制度的生产反式改变、直至消失的时候，才会迎来一个更为公平的社会吧!

电影寄生虫感悟10

　　如果要拍一部从蟑螂的视角出发的电影，大概会很像《寄生虫》。当然，前提是每只蟑螂有自己的螂生、个性、家庭，还有与彼此沟通的方式。片中某个角色匍匐爬行时的样子，真的就如我遇过的蟑螂那样，在我打开灯的那瞬间，爬行的它乍然而止，好像在等待我动静，以便思考下一步策略，顺便祈祷我没发现它。

　　由韩国导演奉俊昊执导、今年获得坎城金棕榈大奖的《寄生虫》，描述贫穷的金家四人住在破烂的半地下室屋子，环境杂乱、父母失业，与一双儿女只能靠些零工维生。一天，儿子基佑的朋友要出国，将一位有钱的家教学生，转给基佑指导，让他获得进入富有人家大门的机会，认识朴家有钱的一家四口……

　　《寄生虫》有许多充满黑色幽默的恶趣味，这贫穷的一家四口如蟑螂般顽强讨生存，善于计划与操弄，电影有一大部分由于金家人的计谋，搞得像《瞒天过海》系列那种劫盗片一样，非常有趣。但后面的发展，实在是每一步都出乎意料之外，剧情越来越疯狂也越来越紧张。更厉害的是，导演融合黑色幽默与绝望感，拍出一幕幕荒唐的情节，但这些离谱夸张的情况放在社会状况的脉络下看竟很贴近现实。在爆笑背后，颇令人伤感。

　　阶级的符号、象征与意味，在许多小地方不断出现。连用个Wi-Fi都得像寄生虫到处找宿主的金家，他们的穷儿女知道面对有钱雇主最好取英文名，明白在上流社会怎么混比较显得「高级」。有钱亲戚去世留下装饰用的石头，对穷人根本没屁用，最后石头的「用途」是个残酷对照，真正反映了「这(造景石头)是什么，能吃吗?」一般的愤世。

　　穷男与富千金的家教关系，刚开始看起来像是男生利用优势占女生便宜，但看到后面会理解穷男终究是个寄生虫，被富千金拿来满足自己的想像。两个人家窗户看出去的景象大异其趣，穷人窗户紧邻大街，一片丑陋的灰，政府除虫人员在街上喷药，只要开着窗，药就自然喷进家里了，金家父亲还说这样可以免费除虫，但真正要被除的虫的根本是他与家人呐;有钱人家的窗外则是一片绿地，甚至基佑刚按完朴家门铃，大门微微打开时，虽还看不到其他东西，却已经见着几丛绿意，生气盎然。

　　朴家女主人第一次出现时，全身穿着优雅的白色衣着，那种白不是穷人穿得了的白，穷人的生活型态没法让那纯洁的白色衣物维持超过一分钟，总会弄脏些什么。但更残酷的阶级代表物，是味道，这是穷人怎么假装怎么遮掩都弄不掉的，而朴家人对穷人味过敏。

　　传统英式「楼上、楼下」(upstairs downstairs)的阶级分野，在这变成地上、地下。能在见得到阳光的地面上生活，是一种特权，朴家女主人也提到她好多年都没搭过地铁了。地球上的人口(或宜居土地稀有度)越来越发展成穷人得住地下室、搭地铁、在蟑螂最多的地方生活，把上面的空间留给富人。

　　不过，朴家人虽有点势利眼，但他们并不残酷坏心，只是因生活舒适，让他们软化到有些傻气天真、讲出白目的话也不自知;而金家虽可怜，但有时候也做得太过分。总之整部片里没人有资格站在道德制高点，导演让观众的同情心吊在钢索上，增加道德问题的复杂度，以及凸显真正的问题是体制，是系统，不是个人。每个个人只是根据自己所在的位置，尽量求生罢了。

　　贫富差距小的时候，社会不同阶层是有机会共存互利的，大家都过得下去，只是赚多赚少的差别，此时仇富是不智的，因为上层如果赚得多，下层可以一起雨露均沾;但当差距越大，各阶层的平衡越来越脆弱，下层到底会敬佩上层的本事、还是蔑视上层的特权?有时是只是一念之差。当蔑视与愤怒的情绪太强的时候，阶层的恐怖平衡就会裂解，高低阶层彼此虽然需要对方，但不再有尊重、不再把对方当人看，只想强取豪夺以求生存，敌意越来越大，寄生虫只能不断啃噬到连宿主都活不下去，而寄生虫之间更是要弱弱相残。

　　人太苦的时候实在难有人性，在做垂死挣扎时，只有动物本能是真的，任何所谓人性与恻隐之心都是奢侈、甚至会害自己失去生存机会。看看电影，想想现实，会发现这种寄生虫的比喻，与我们的.现实差距并没有想像中大，至少，就算现实世界的穷人还没到「寄生」的地步，但处境已经与蟑螂距离不大了。

　　导演高明之处，在于他并非大张旗鼓地把议题塞进你脑袋里，也不像《我是布莱克》那样不断以各种生活惨况激发观众的同情心，奉俊昊用一个有趣的故事吸引你走进去，让你好奇、让你渴望，等你深陷其中，你已经进入漩涡里面、边哭边笑边不自觉地去思考它隐含的意味与思考。这点其实有些类似导演乔丹·皮尔今年新作品《我们》，但《我们》的隐喻纷杂，背后逻辑也有多处说不通，相较之下《寄生虫》的各式比喻是更细腻而高明的。

　　《寄生虫》的场景设计很用心，大部分故事发生在朴家大宅，是个极简风格宅邸，非常开阔，却又有很多角落可以藏秘密;一场暴雨让金家人冲回家的路上，则带着观众看见所谓「半地下室」住宅所在的社区，是如何让人的生存成为如蟑螂一般的型态。剧情设计埋着许多伏笔，闪烁的灯、台式古早味蛋糕店、富有人家儿子的心理状况，都成为前后呼应的线索。有些画面在独具慧眼的荒谬组合之中透出特别的心境，例如一幕滂沱大雨水管破裂马桶喷屎，却有个角色坐在马桶盖上压着一堆屎尿水一边冷静抽烟，那种认命荒谬好笑又让人难过，因为该角的淡定让观众明白，这肯定不是他人生面临过最屎尿横流、最狼狈的处境。

　　《寄生虫》很接近我心目中的完美电影——我指的是，它在技术、剧本与演出方面都有相当高的艺术水准，但也绝对能让大多数主流观众喜欢，就算是个平日工作与家庭都忙碌、只想轻松看电影享受娱乐的人，我都能放心推荐。其实，介绍各式电影这么多年，深感推荐某些佳片很不容易，因为我也曾经没日没夜加班过、也全职照顾过两个年纪差不到一岁半的娃娃，我了解不是所有观众都有余裕，能在难得的休息时间欣赏题材较为严肃、沉闷、痛苦的片。我站在推荐电影的角度，常为许多好片扼腕，但也能站在观众的角度理解，有时真的只想放松一下、不想被闷到，而《寄生虫》让我完全不需要有挣扎，可以非常放心地叫大家都去看吧，真的精彩!

电影寄生虫感悟11

　　韩国电影《寄生虫》的情节比较离奇而且惊悚。

　　长期居住在地下室的金基泽和他的老婆儿子女儿一家人，全部失业在家，靠糊一些快餐店的纸盒子维持生计，但就是这种活计都做得勉勉强强不能达到验收标准。兄妹俩蹭着别人家的WiFi，在时断时续的手机网络上查询是否有应聘的通知消息。好运似乎突然降临到儿子基宇的头上，他的朋友介绍他去一个富裕的社长家做家教。他把自己伪装成海归博得了社长太太的信任，却偷着和社长的女儿谈起了恋爱，紧接着又编造谎言把妹妹基婷引荐给社长的儿子做图画老师。他们兄妹俩用卑鄙下流的手段使毫不知情的社长辞退了自己的司机，社长太太辞退了家里融洽相处了四年多的女佣，金基泽和他的老婆也先后登堂入室，一个开起了豪华的私家车，一个成了打理家务的女佣。一家四口皆大欢喜地大把大把赚起了社长家的钞票。但是好景不长，正当身份大转变的四口人趁着社长一家人外出露营，得意忘形地在社长家的客厅里大吃大喝大闹嗨皮到最高潮的时候，前女佣的到来打破了他们的美梦，识破了他们的诡计，并扬言要报警。更让人意外的是，社长家的地下室里还长年累月住着一个靠女佣老婆偷运食物赖以生存的欠下巨款被人追杀的男人。这仿佛又是一条充满隐患的`“寄生虫”，后来他穷凶极恶地杀害了基婷，并用石头把基宇砸得头破血流差点成一个傻子。在争斗中最先丧命的是先前的女佣，她被辞退前的娴雅和辞退后的卑微再到发现真相后一副极端丑恶凶狠的嘴脸完成了一系列的大变脸，她对基泽一家的羞辱和势不两立的决然，是她命丧黄泉的前因。

　　世间不相信因果报应的人，都是还没有得到那个最后的“果”，或者确实已经得到却不知道反省的人。不知道反省的人总是把责任归咎于别人，都是别人的错，都是运气不好，全部是一堆客观原因。基宇基婷兄妹为了撵走前女佣，恶毒地用水蜜桃绒毛去暗害过敏体质的女佣，致使她气喘咳嗽大发作，被女主人怀疑患有肺结核。这种为了达到目的不择手段的做法，最后也得到了报应。

　　影片里的穷人和富人之间具有不可调和的矛盾，富人对穷人的鄙视，穷人对富人的憎恨，都是矛盾最后被激化的根本原因。居住在地下室里的穷人身上散发出的不洁气味儿，是社长一而再再而三提及的嫌恶。他和社长太太或明或暗表示出的优越感，是贫困阶层的人无法忍受的。这种阶层矛盾的激化最后以基泽狠命刺向社长胸口的那一刀，达到最高潮。那是长久憋屈后的本能发泄，他自己都不知道这一事件是怎么发生的，他只看见了昏迷的基宇满头鲜血和在地上垂死挣扎的基婷胸口不断扩大的殷红。社长临死也不知道基泽为什么会给自己一刀，他眼中的基泽是一个言听计从、稳重温和脾气好得很的下属。杀了人的基泽只能长期躲在社长家的地下室里，像见不得阳光的老鼠那样靠深夜出来偷些冰箱里的食物维持生命。这也是他的报应。

　　基宇恢复了正常，他幻想着挣很多很多的钱，买下那所社长太太一家已经搬离的“凶宅”，让父亲走出阴暗的地下室，在一片和暖的阳光中，他们终于能够相拥在一起。

　　金钱至上的社会里，“钱”就是唯一的信仰，拥有很多很多的钱，就是大众的梦想。

　　毫无同情心和道德感的基婷死了，她结束了自己穷人的短暂生命，不知道下辈子是否能投胎到一个富裕的家庭，再也不用伪装不用提心吊胆地过生活，那时候不知道她是否会善良一些，作为一个富家女也能有一点悲天悯人的情怀，更加可爱一点温暖一点同情心多一点？

　　父母是子女最好的老师，身教胜于言教。父母的言行举止直接影响孩子的行为思想，所以不要总是指责孩子，父母首先应该反省的是自己。

　　基宇和基婷的行骗是和自己的父母事先策划好了的，或者说儿女来策划父母极力配合。夫妻俩还把儿女的骗术引以为豪，并置身其中扮演着不同的角色，促使悲剧的脚步一步步更加接近最惨的那一幕。他们毫无原则性的自私自利和损人利己，没有善良的同情心只有本性的凶残恶毒，都潜移默化地传给了自己的儿女，最后的家破人亡也是他们的报应。

　　所以要相信因果报应，种瓜不可能得豆，你希望孩子怎么样首先自己就要怎么样，你的道德标准就是孩子的标准，言行一致、知行合一，才能让人信服。

　　我们要像植物那样积极向上，抗拒一切向下引拽的负能量。生活在地球上的人们总是被一种无形的力量往下拉扯着，消极堕落沉沦下去仿佛比积极乐观努力向上更容易。

　　社长和社长太太深夜的一场亲热戏揭示了一个真相，外表光鲜身居高位一惯正儿八经的社长内心也有向往低俗的阴暗角落，贤妻良母似的社长夫人渴望着放纵，人的本性都具有挣脱束缚变成另一个更加自由自在、随心所欲的自己的冲动。人性与生俱来的恶藏在每个人的体内，静候着窥探着骚动着，等待一个蠢动的机会。所以说“善恶就在一念之间”，看你是用善战胜恶还是被自己的恶吞没。

　　清贫而善良和富贵而悲悯同样使人尊敬，最可厌恶的是穷且卑劣或富且骄淫。

　　穷或富不是评价一个人的关键词，重点是人品。穷人可以通过自身努力来改变处境，过上力所能及的生活；富人也可以通过修身养性来达到物质和精神的双重富有，或者乐善好施运用钱财回报社会。这样，社会就会更加和谐，生活也会更加幸福。

电影寄生虫感悟12

　　奉俊昊，代表作《杀人回忆》《雪国列车》《母亲》，人说韩国电影界，武有奉俊昊，一点名不虚传。去年的韩国电影《燃烧》与金棕榈失之交臂，今年奉俊昊就以《寄生虫》为韩国拿下金棕榈，为韩国电影再添一部神作。笔者一直非常推崇韩国电影，阅片无数，却再次被惊艳到。目前豆瓣8.9分，可谓通杀专家和观众。

　　《寄生虫》充分的展现了当代韩国社会的富人与穷人之间的矛盾，无论是故事的整体还是细节上，无时不刻的暗示着富人和穷人之间无法跨越的鸿沟。最具有讽刺意味的，住在地下室的金基泽一家四口和同样是住在地下躲藏是的雯光夫妇一样相同的命运，一样相同的处境，却必须争个你死我活，为了抢占汲取富人身下的一点点资源，最后不得不同归于尽。当社会的富人不断的从穷人身上剥削和汲取资源的时候，穷人却在互相争斗，只是为了夺取富人留下的一点残渣，还把富人作为崇拜的偶像。

　　整部影片爆发部分无疑是那个暴雨之夜。前面一家四口还在为跻身上流感到沾沾自喜，一场突如其来的大雨和同样突如其来雯光，让他们明白自己只不过是像蟑螂一样的逃窜，想要跨过这条鸿沟，简直是痴心妄想。

　　除了资源，挤占的还有空间，暴雨之夜，朴社长夫妇躺在客厅沙发上看着儿子在外面草地的帐篷中，模仿着车震的15禁片段，而金基泽和儿子女儿只能躲藏在客厅的桌子底下，连翻身的空间都没有，象征着穷人狭小的居住空间，连获得性自由的权力一并剥夺。

　　朴社长被杀的诱因来自于气味，因为金基泽长期居住在地下室的缘故，身上有一股浓浓的地下室的.霉味，这个味道一而再、再而三的成为了朴社长嘲讽他的理由，也不断地刺痛他的内心。最后，因为朴社长捏起鼻子去拿车钥匙的那一刻，心中的一切怒火彻底爆发。

　　石头是整部影片的符号，象征着财富，石头给基宇带去了混入上流社会的机会。然而，这块浮在水上的石头，最终差一些成为他被杀死的工具，石头带给他希望的同时，又把他砸回原处。在影片结尾，成为了富人的基宇，把石头带到河边，石头沉入水底，但是现实世界，石头只能浮于水上，象征着也只是他的黄粱美梦罢了。

　　基宇最终发现，能够救自己被困于地下室的父亲的唯一出入，是变成富人，就如同朴社长一样，说金司机身上的味道和地铁上那些人的味道一样，也许也是穷苦百姓出身，而成为富人之后却蔑视穷人。最终，又只是一个轮回罢了。看了一些影评，有句说的很好，整部电影里，没有一个人是错的，金泽基一家没有错，雯光夫妇没有错，朴社长一家也没有错，那么值得我们反思的地方在于，究竟是谁错了呢?

电影寄生虫感悟13

　　奉俊昊，代表作杀人回忆雪国列车母亲，人说韩国电影界，武有奉俊昊，一点名不虚传。去年的韩国电影燃烧与金棕榈失之交臂，今年奉俊昊就以寄生虫为韩国拿下金棕榈，为韩国电影再添一部神作。笔者一直非常推崇韩国电影，阅片无数，却再次被惊艳到。目前豆瓣8。9分，可谓通杀专家和观众。

　　寄生虫充分的展现了当代韩国社会的富人与穷人之间的矛盾，无论是故事的整体还是细节上，无时不刻的暗示着富人和穷人之间无法跨越的鸿沟。最具有挖苦意味的，住在地下室的金基泽一家四口和同样是住在地下躲藏是的雯光夫妇一样相同的命运，一样相同的处境，却必须争个你死我活，为了抢占汲取富人身下的一点点资源，最后不得不同归于尽。当社会的富人不断的从穷人身上剥削和汲取资源的时候，穷人却在互相争斗，只是为了夺取富人留下的一点残渣，还把富人作为崇拜的偶像。

　　整部影片爆发局部无疑是那个暴雨之夜。前面一家四口还在为跻身上流感到沾沾自喜，一场突如其来的大雨和同样突如其来雯光，让他们明白自己只不过是像蟑螂一样的`逃窜，想要跨过这条鸿沟，简直是痴心妄想。

　　除了资源，挤占的还有空间，暴雨之夜，朴社长夫妇躺在客厅沙发上看着儿子在外面草地的帐篷中，模仿着车震的15禁片段，而金基泽和儿子女儿只能躲藏在客厅的桌子底下，连翻身的空间都没有，象征着穷人狭小的居住空间，连获得性自由的权力一并剥夺。

　　朴社长被杀的诱因来自于气味，因为金基泽长期居住在地下室的缘故，身上有一股浓浓的地下室的霉味，这个味道一而再、再而三的成为了朴社长嘲讽他的理由，也不断地刺痛他的内心。最后，因为朴社长捏起鼻子去拿车钥匙的那一刻，心中的一切怒火彻底爆发。

　　石头是整部影片的符号，象征着财富，石头给基宇带去了混入上流社会的时机。然而，这块浮在水上的石头，最终差一些成为他被杀死的工具，石头带给他希望的同时，又把他砸回原处。在影片结尾，成为了富人的基宇，把石头带到河边，石头沉入水底，但是现实世界，石头只能浮于水上，象征着也只是他的黄粱美梦罢了。

　　基宇最终发现，能够救自己被困于地下室的父亲的唯一出入，是变成富人，就如同朴社长一样，说金司机身上的味道和地铁上那些人的味道一样，也许也是穷苦百姓出身，而成为富人之后却蔑视穷人。最终，又只是一个轮回罢了。看了一些影评，有句说的很好，整部电影里，没有一个人是错的，金泽基一家没有错，雯光夫妇没有错，朴社长一家也没有错，那么值得我们反思的地方在于，究竟是谁错了呢

电影寄生虫感悟14

　　这部评分9.0的电影果然是不走寻常路，整部电影剧情离奇，人物刻画深入，甚至连每一个细节都极其注意，最后的结局更是让人叫好，果然是一部高质量电影。

　　但这部电影最大的亮点是他剧情背后的象征意义，一家人依靠“精湛”的表演技能，混进了一家高收入家庭，当上了寄生虫的生活，尽管手段很卑劣，带着欺骗，带着狡诈，但整体来说“表演”的很让富人家庭沉浸其中。直到另一个“寄生”家庭的出现，让整部电影进入了黑暗而离奇的情节之中，最终的恶性杀人事件，直到最后靠着摩斯密码隐蔽交流的剧情，都让人感觉到窒息。

　　相信韩国人看这部电影非常有感觉，因为据说韩国目前现在的`社会状态就是两极分化极其严重，而且阶级性让人瞠目。电影中富人家庭的男主人讨厌穷人身上味道的细节描写让寄生家庭的男人迸发出撕心裂肺的疯狂。尤其是在富人家庭沉浸在雨后天晴，美好生活之中，寄生家庭的自己的家却已经被大雨淹没，什么东西也没有留下来，仿佛穷人家庭只能在见不到阳光、窗口被人撒尿的地下室生活，即使寄生生活也是藏在没有人知道的地下暗室之中。

　　这难道不是社会的一种象征意义么?不愧说韩国是一个人性非常惨烈的社会，社会处于长期的两极分化，矛盾一触即发，当寄生虫的尊严被一次次打破以后，血腥的对抗就成为一种必然。

　　而我们不都是这种寄生虫么?我们寄生于我们的社会，寄生于某个公司，甚至寄生于某个家人身上，我们看似光鲜美丽，甚至有一种高大上的生活尊严，但如果寄生状态崩塌，或者自己寄生的状态被践踏，甚至被侮辱，即使你觉得你的寄主是一个好人，那也要面临着你对这个不公平社会的对抗，而这种对抗可能是无声的，可能是一触即发的，甚至是“正能量”般的“出人头地”，就像最终电影中儿子的“伟大”方案。

　　如果一个社会，底层人士没有通畅的上升渠道，或者上升渠道极其狭窄，“寄生虫”就会越来越多，甚至会有一天反而彻底消灭寄主。

电影寄生虫感悟15

　　用教科书的专业电影语言重新拆解《寄生虫》，到底哪里出色？

　　寄生虫：不起眼后进的逆袭，承认他们厉害，很难吗？

　　以上影评写于半年前。

　　回过头来再看韩国电影拿下此殊荣，我有了一些电影以外的新感受。

　　看到微博上一个编剧提到，限韩令从在文化发展角度看，未必真的是一种处罚和限制。

　　但对封禁的文化来说，单一抵制没太大用处，发展却可能受到局限：因为当代的音乐、视觉艺术发展绝对离不开现代性，而现代性是需要交流与吸收的，否则就极易停滞。

　　这点我认同，关起门来，如果没有埋头发展，弯道超车；反而一味陷入舒适区，被所谓的数字麻痹，那不就是关起门来的狂欢，自欺欺人。

　　就算有进步，但是进步缓慢，依然是不进则退。

　　所以，相较之下，失去国内十亿级的市场，也不算致命打击，反而是逆境里的另一种成功转型，甚至有可能提早避免陷入套路化。

　　隔壁娱乐行业的发展重心的.区域西移，虽然一时受阻，但只要真心想发展，持续产出好的作品，有活力的文化，一定会被看到。

　　这些年流媒体的扩张，比如网飞，改变了电影行业的格局，和全世界团队合作的本土化战略，也使得自身快速成长。亚洲内容头部地位无疑是韩国，看看网飞亚洲战略，韩国占据多少就明白了。

　　这种合作模式，冲击了韩国三大台的稳固地位，但也解决了韩国本土市场小受众少，投资成本低的问题。

　　真正是有能力的内容创作，一定能逐渐取代不合时宜，尾大不掉的传统模式，和资本肩并肩，进行对外文化输出。

　　我们依然可以选择将诸如网飞之类的拒之门外，但是留给国产壮大的时间，其实并没有想象的那么多。

　　不能拔苗助长，但也不能毫无觉悟，固步自封。