词语运用: 词语的锤炼

词语运用: 词语的锤炼

　　词语的锤炼

　　大家都听说过“推敲”的故事吧!说说看“推”好还是“敲”好，为什么？

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　　有一次，贾岛骑着驴子在街上走。当时，曲江边上的树林旁，正有许多鸟儿在飞翔着，他想，鸟儿到了晚上一定是宿在这里的树上。于是便吟诗一句：“鸟宿池边树”；有了上句，可还没有下句。正在苦苦思索的时候，眼前忽然出现了一座庙宇，一下子引起了他的联想：鸟宿池边树当然是在晚上，晚上和尚一定归来，归来必定推门，于是便吟出下句：“僧推月下门”。

　　但两句诗作成后，他吟着吟着，突然觉得“推”字不如改成“敲”字好，因为晚上庙门已关，“推”门进去不但不可能，同时也不生动，不如让和尚来“敲”门更恰当。可是究竟是用“推”好呢，还是用“敲”好，他又一时决定不下来。坐在驴背上，因思考“推敲”入迷，误闯到韩愈的轿子前，惊了韩愈的驾，韩愈怒问，贾岛回答是因为痴迷于“推敲”而误闯，韩愈敬佩其精神消了怒气，并帮他分析到：依我看，“敲”字好。想想看，在一个月光皎洁的晚上，四周寂然无声。这时候，一个僧人得得地敲打着山门，其情景该是多么幽美啊!贾岛听了，就将“推”改为“敲”了。

　　其实“推”好还是“敲”好，自从故事产生后，世人就有不同于韩愈的截然相反的理解，即“推”好。那么究竟哪一种理解好呢？著名美学家朱光潜先生的观点对我们很有启发：

　　一般人不了解文字和思想情感的密切关系，以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或是漂亮些。其实更动了文字，就同时更动了思想情感，内容和形式是相随而变的。姑举一个人人皆知的“鸟宿池边树，僧敲月下门”的实例。古今人都赞赏“敲”字比“推”字下得好。其实这不仅是文字上的分别，同时也是意境上的分别。“推”字固然显得鲁莽，但表达是冷清孤寂的氛围(庙里无其他和尚)；“敲”虽然显得拘礼，但不免剥啄有声敲，打破了沉寂(也表明庙里还有其他和尚)，如王维的《鸟鸣涧》“月出惊山鸟，时鸣春涧中”反衬了此处的清幽。

　　所以很怀疑韩愈的修改是否真如古今所称赏的那么妥当。究竟哪一种意境是贾岛当时在心里玩索而要表现的，只有他自己知道。问题不在“推”字和“敲”字哪一个比较恰当，而在哪一种境界是他当时所要说的而且与全诗调和的。在文字上推敲，骨子里实在是在思想情感上“推敲”。

　　这“推敲”就修辞上说实际上就是词语的锤炼。它是修辞中最普通、最常用也最易掌握的一种修辞方法。并且，很重要的一点就是它在高考中考得也最多。例如：

　　1.诗歌鉴赏(03、04年全国卷，04、06年福建卷等)(年年都有)

　　如：04年福建高考题——下面这首宋代女诗人朱淑真的《秋夜》诗全诗无“情”字，而无处不含“情”。请从三、四句中找出最能体现诗人感情的一个字，并在对全诗整体感悟的基础上，简要分析诗人在这两句诗中是如何营造意境的。

　　秋 夜 朱淑真

　　夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

　　铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

　　“凉”。“凉”字既写天凉，又写心境的孤寂(或心凉)。由床上之月写到天上之月，过渡（顶针）巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐，共同营造出孤寂（离愁别怨）的意境。

　　又如：06年福建高考题——下面这首诗(李商隐《端居》)中的“敌”可否换成“对”或其它词？请简述理由：

　　远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁

　　不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。

　　2.对联(福建省04年、05年的对联题)制作(值得长年考试的)

　　如：请补写一句与上联字数相等、结构相似的下联。(04年福建高考题)

　　上联：爱国诚信是做人根本

　　下联：求实谦虚为治学前提

　　又如：根据下面一副对联的上联，对出下联，并拟出恰当的横批。(05年高考题)

　　上联：华夏儿女文武双全建伟业

　　下联：炎黄子孙德才兼备展宏图

　　横批：振兴中华

　　3.写请柬(05年全国卷三)(新题型)

　　如：王孝椿准备6月16日在阳光饭店为爸爸过70岁生日，想请爸爸的老战友刘妙山夫妇那天中午12点来一起吃饭。请以王孝椿的名义给刘妙山夫妇写一份请柬。要求称呼得体，表述简明，措词文雅。（不超过40个字）

　　刘伯父、伯母：

　　兹定于6月16日中午12点在阳光饭店设宴庆贺家父70寿辰，(届时)恭(敬)请光临。

　　王孝椿恭请

　　六月七日

　　4.选词填空(如2006年全国卷一的第18题填关联词、05年两份考试中心卷所命制的写敬词谦语、更早期的诗歌选词填空等)(新题型)

　　如：日常交际中，注重礼貌用语、讲究措辞文雅是中华民族的优良传统。请写出下列不同场合中使用的两个字的敬辞谦语。

　　示例：探望朋友，可以说"特意来看您"，更文雅一点，也可以说"特意登门拜访"。

　　⑴想托人办事，可以主产"请您帮帮忙"，也可以说"拜托您了"。

　　⑵请人原谅，可以说"请原谅"、"请谅解"，也可以说"请您包涵"。

　　⑶询问长者年龄，可以说"您多大岁数"，也可说"您老人家高寿"。

　　⑷邀请朋友到家里作客，可以说"下午我在家里等您来"，也可以说"下午我在家恭候您光临"。

　　⑸把自己的著作送给人，可以在书上写"请您多提意见"，也可以写"××先生(斧、雅)指正"。

　　等形式对考生进行检测。而从这些检测的形式中，我们还发现对词语锤炼的检测，涉及到两方面，一是能分析这些词语对内容与形式的影响，二是能根据题目要求做具体的锤炼。

　　所以我们若要搏取高考的高分数，就得同时在这两方面提高词语锤炼的能力。就分析而言，我们要了解

　　㈠ 词语锤炼的目标

　　例一：鲁迅在《藤野先生》一文中将下面句子

　　从此就看见许多“新”(可以是刚来)的先生，听到许多“新”(相对“旧”)的讲义。(语义相对模糊) 改成：

　　从此就看见许多陌生(从未见过)的先生，听到许多新鲜(从未学过)的讲义。

　　二者的差别在哪里呢？前面两个“新”相对后者显然都是比较模糊的概念，即使仅理解成与“旧”相对，就有内容新、纸质新、思想新、教学新等多种意思，读者不能很快地准确地体会作者所要表达的意思，就有可能误解，并且一误再误，造成最终的误读。而后者就没有这样的问题。

　　例二：鲁迅在《无题》诗中原是这样写的

　　忍看朋辈成新鬼，怒向刀边觅小诗

　　经过反复推敲，鲁迅定稿时将加点字“边”改成“丛”，于是有了现在的

　　忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗

　　大文豪鲁迅在这里追求的也是对题旨情境的适应，因为“边”虽然也显示了刀锋的寒意，但只有“丛”才足以充分表现白色恐怖之浓重，所以它更符合诗人想要表达的情境。例三：宋朝宋祁《玉楼春》：

　　东城渐觉风光好,皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻,红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少,肯爱千金轻一笑,为君持酒劝斜阳,且向花间留晚照。

　　王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。十分生动地刻画了春天的蓬勃生机。例四：探望朋友，可以说"特意来看您"，更文雅一点，也可以说"特意登门拜访"。

　　⑴想托人办事，可以主产"请您帮帮忙"，也可以说"拜托您了"。

　　⑵请人原谅，可以说"请原谅"、"请谅解"，也可以说"请您包涵"。

　　⑶询问长者年龄，可以说"您多大岁数"，也可说"您老人家高寿"。

　　⑷邀请朋友到家里作客，可以说"下午我在家里等您来"，也可以说"下午我在家恭候您光临"。

　　⑸把自己的著作送给人，可以在书上写"请您多提意见"，也可以写"××先生(斧、雅)指正"。

　　总结前面的分析，我们知道了词语锤炼追求的不仅是用词正确，更是讲求用词最佳(最恰当、最生动、最得体、最简明、最有表现力)。那么我们的分析，就可围绕着这几方面进行。至于具体地运用，我们宜先了解

　　㈡ 词语锤炼的角度

　　1．词义上的锤炼（A．同义选用 B．反义配用）

　　例五：他不回答，对柜里说：“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排（拿、摸、掏、甩）出九文大钱。

　　而同一篇小说中的孔乙己作者还这样写道：

　　他从破衣袋里摸出四文大钱

　　(其实，当孔乙己“摸”的时候，他的情况与“排”的时候就大不一样了，同是拿钱，拿出了各自不同的动作特点，心理活动，性格特征以及经济状况：作者力求用最简洁的语言达到最丰富的表现效果。)

　　例六：细羽家禽砖后死，粗毛野兽石先生(讲述蒲松龄作对的故事)

　　杭州西湖岳坟联(能表现在同一问题上的倡导和训戒) ：

　　青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣

　　2．色彩上的锤炼

　　例七：一篇广播稿这样写：今年第一季度的产品全部(全都)合格。

　　（语体色彩不谐，“全部”与“全不”谐音，宜改为“全都”）

　　例八：当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候，这是怎样的一个惊心动魄的伟大呵!中国军人的屠戮妇婴的伟绩，八国联军的惩创学生的武功，不幸全被这几缕血痕抹杀了。

　　(前几个褒义词及后面的“不幸”，特别能表现段政府的镇压的疯狂与恶劣，以及影响的范围，表达了鲁迅出离的愤怒以及对段政府的讽刺。)

　　例九：曲曲折折的荷塘上，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。

　　例十：灵车队，万众心相随。哭别总理心欲碎，八亿神州泪纷飞。

　　例十一：下列四句话，用的词语相同，但强调的重点却不同。其中分别强调“受话人”和“打电话”这件事的一组是 C

　　① 他上午在家里是给我打了一次电话。

　　② 他上午是在家里给我打了一次电话。

　　③ 他是上午在家里给我打了一次电话。

　　④ 他上午在家里给我是打了一次电话。

　　A．②③ B．①② C．①④ D．③④

　　仅仅更动了一个“是”的位置，强调的重点就发生了变化。

　　再如做对联，对联拟得好不好，结构非常重要。

　　例十二：请补写一句与上联字数相等、结构相似的下联。(04年福建高考题)

　　上联：爱国诚信是做人根本(大结构为“是”字主谓句，主语为并列短语，宾语为偏正短语)

　　下联：求实谦虚为治学前提

　　词语锤炼可以从词义、色彩、语音、结构四个角度进行。 当然，光有角度没有方法，我们还是不会锤炼词语。所以我们还得研究一下那方法。㈣词语锤炼的方法

　　例十三：鲁迅先生在小说《药》中写华大妈拿钱，是这样写的：

　　华大妈在枕头底下掏了半天，掏出一包洋钱

　　（同是拿钱，拿出了各自不同的动作特点，心理活动，性格特征以及经济状况：作者力求用最简洁的语言达到最丰富的表现效果。）

　　例十四：邓小平在与撒切尔夫人谈我们对香港问题的基本立场时，这样说道：

　　如果中英两国抱着合作的态度来解决这个问题，就能避免大的波动。

　　（这里不说“必须”，只说如果，用得好，它不但已经包含着“必须”了，表达得体而且还透着柔里有刚、绵里藏针的特点。） 例十五：后来，我从姐姐一个最要好的同学嘴里，费了很多周折，才抠出几句话来。

　　（“抠”比之“套、哄、诱、逼”都具体形象，使人有所感）

　　这个例子表明，锤炼词语可以采用2.寓抽象于具体的方法。

　　当然除上述两法之外，锤炼词语还可以采用3.移用词语的方法，把本是用来形容甲事物的词语移来修饰乙事物，达到一种突兀、耐人寻味的效果。

　　例十六：

　　唯恐双溪舴艋舟，载不动许多愁；

　　蜜蜂是在酿蜜，又是在酿造生活。 人穷志不穷。

　　4.双关语(即“一石双鸟”，而非修辞格的双关)，如：

　　例十七：04年福建高考题——下面这首宋代女诗人朱淑真的《秋夜》诗全诗无“情”字，而无处不含“情”。请从三、四句中找出最能体现诗人感情的一个字，并在对全诗整体感悟的基础上，简要分析诗人在这两句诗中是如何营造意境的。

　　秋 夜 朱淑真

　　夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。

　　铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。

　　“凉”。“凉”字既写天凉，又写心境的孤寂(或心凉)。由床上之月写到天上之月，过渡（顶针）巧妙；愁情、凉床、月影和梧桐，共同营造出孤寂（离愁别怨）的意境。

　　5、活用词性

　　例十八：毛泽东的《沁园春》中的

　　指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯

　　可见锤炼的方法至少有：寓繁于简、力求形象、移用、双关语、活用词性

　　课堂练习题：

　　1. 下面是一首对仗工整的古代诗歌，它写的是闲适恬静、清幽自然的夏夜情景。分别选出最能表现该诗意境的词。

　　溪涨清风 面， A吹 B 掠 C 袭 D 拂

　　月 繁星满天。 A 落 B 圆 C 明 D 上

　　数只船 浦口， A 傍 B 依 C 横 D 到

　　声笛起山前。 A 声 B 有 C几 D一

　　2. 简要分析说明加点词的用法及其作用。

　　轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。

　　那河畔的金柳，是夕阳中的新娘；波光里的艳影，在我的心头荡漾。

　　(生怕惊动了康桥的每一样东西，表达了对康桥的小心呵护，表达了对康桥深沉的`爱)

　　3.下面对话摘自《雷雨》，鲁侍萍台词中的“老爷”可有可无吗？为什么？

　　周朴园：你是谁？／鲁侍萍：我是这儿四凤的妈，老爷。

　　（有无“老爷”，大有区别。一个词便使整句台词有了弦外之音，无穷韵味）

　　4.请分析下面这句话中加点词语的锤炼方法与作用。

　　北方也许正是搅天风雪，水瘦山寒；

　　(水浅了，山小了，写出了水结冰、山因草木凋零而变秃，不仅写形，而且写心神之感受)

　　5. 阅读下面一首诗，然后回答问题。（02年全国高考题）

　　春夜洛城闻笛

　　李白

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？

　　前人在评论这首诗时曾说，“折柳”二字是全诗的关键。诗中“折柳”有哪些含义？

　　“折柳”二字既指曲名，又不仅指曲名。折柳代表一种习俗，一个场景，一种情绪，折柳几乎就是离别的同义语。它能唤起一连串具体的回忆，使人们蕴藏在心底的乡情重新激荡起来。这首诗抒写了思乡之情，而这种思乡之情是从听到“折柳”曲的笛声引起的，可见“折柳”是全诗的关键。

　　6.将下面的对联补写完整。

　　上联. ， ； 下联：登虎丘塔，论天下园林

　　答案：攀天游峰，观东南胜景

　　7.简要分析下面句子中加点词的用法与作用。

　　长此以往，国将不国； 粪土当年万户侯；

　　（表达非常简洁，既赋于词新的生命力，也显得生动多了。）

　　家庭作业六道：

　　1. 下面这首诗(李商隐《端居》)中的“敌”可否换成“对”或其它词？请简述理由：

　　远书归梦两悠悠，只有空床敌素秋。阶下青苔与红树，雨中寥落月中愁

　　不能换成“对”或其它词。用“敌”字不仅突出“空床”与“素秋”默默相对的寂寥清冷的氛围，而且表现出空床独寝的人无法承受“素秋”的清冷凄凉的情状，抒发了诗人心灵深处难以言状的凄怆之情。

　　2. 下列句子的排列在结构上不合情理，请加以调整。

　　A、杨柳青青着地垂 B.借问行人归不归

　　C.杨花漫漫搅天飞 D.柳条折尽花飞尽

　　3. 将下面的对联补写完整。

　　上联：知荣明耻，一身养正气 下联： ， 。

　　答案：除恶扬善，九州共和谐

　　4. 阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

　　过香积寺

　　王维

　　不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。

　　泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

　　注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙，指世俗观念。

　　古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精炼传神的一个字。你认为这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。

　　参考答案：第三联中写山中危石耸立，流泉受到阻挡，只能缓慢地、时断时续地流淌。它们在嶙峋的危石间艰难地穿行水流声音变得细小了，低沉了，暗哑了，仿佛是在痛苦地幽咽。“咽”字下得极准确、生动、传神。深山青松树密荫浓，日光照射在松林间，因为受到阴暗的环境影响，而现出寒冷的色调。诗人以“冷”字形容日色，更新奇绝妙。这十个字，把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起，使日色之凄冷与泉声的幽咽相互衬托，深僻冷寂之境界全出。赵殿成评论说：“下一‘咽’字，则幽静之状恍然；著一‘冷’字，则深僻之景若见。昔人所谓诗眼是也。”（《诗境浅说》）“咽”“冷”两字精练传神地显示出山中景象的幽静和诗人内心的孤寂，而这又恰到好处地表现了其制欲、修行、学佛所需要的清高幽僻的意境。“日色冷青松”一句，还巧妙地运用了“通感”的手法 。“日色”是视觉意象，诗人却用触觉感受的“冷”来形容它，使视觉向触觉转移，从而相互交通，这就更深刻更奇妙地表现出幽僻的感受。

　　5. 这样几个句子组合在一起，按此顺序表达语意既不通，语音也不畅，请加以调整。

　　a加水可养鱼虾，b加人不是你我，c加马跑遍天下，d加土可种桑麻。

　　答案：调整这首诗，要注意的东西很多，首先内容上如何围攻一个中心，其次诗句前后是否连贯，最后还得考虑押韵押得怎么样。当然，若能抓住D这个中心句，便知当为ACDB

　　6.王安石在《泊船瓜洲》中几易其稿改定为“绿”(原先是“到”，后来改为“过”，又换为“入”字，再变为“满”字)。请分析为什么。

　　京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸,明月何时照我还。

　　(形象，能直观感受到。)

　　例三十三：阅读下面一首诗，然后回答问题。（02年全国高考题）

　　春夜洛城闻笛

　　李白

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？

　　前人在评论这首诗时曾说，“折柳”二字是全诗的关键。诗中“折柳”的寓意是什么？你是否同意“关键”之说？为什么？

　　5．活用词性（类），例三十四：

　　国将不国；粪土当年万户侯；血沃中原肥劲草；

　　有墙壁隔着，有廊子界着，层次多了，景致就见得深了。

　　（表达非常简洁，既赋于词新的生命力，也显得生动多了。）

　　6．大词小用，例三十五：

　　登高也响应老婆的号召，站起来伸懒腰。讲求幽默。

　　训练作业：

　　一、将下面的对联补写完整。

　　1. ， ；

　　登虎丘塔，论天下园林

　　2. 知荣明耻，一身养正气

　　， 。

　　一、 2. 除恶扬善，九州共和谐

　　二、下面是一首对仗工整的古代诗歌，它写的是闲适恬静、清幽自然的夏夜情景。分别选出最能表现该诗意境的词。

　　溪涨清风 面， A吹 B 掠 C 袭 D 拂

　　月 繁星满天。 A 落 B 圆 C 明 D 上

　　数只船 浦口， A 傍 B 依 C 横 D 到

　　(野渡无人舟自横)

　　声笛起山前。 A 声 B 有 C几 D一

　　三、下列句子的排列在结构上不合情理，请加以调整。

　　A、杨柳青青着地垂 B.借问行人归不归 C.杨花漫漫搅天飞 D.柳条折尽花飞尽

　　答案：调整这首诗，要注意的东西很多，首先内容上如何围攻一个中心，其次诗句前后是否连贯，最后还得考虑押韵押得怎么样。当然，若能抓住D这个中心句，便知当为ACDB

　　四、阅读下面一首唐诗，然后回答问题。

　　过香积寺

　　王维

　　不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。

　　泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。

　　注：安禅，佛家语，指闭目静坐，不生杂念；毒龙，指世俗观念。 古人评诗时常用“诗眼”的说法，所谓“诗眼”往往是指一句诗中最精炼传神的一个字。你认为这首诗第三联两句中的“诗眼”分别是哪一个字？为什么？请结合全诗简要赏析。 参考答案：第三联中写山中危石耸立，流泉受到阻挡，只能缓慢地、时断时续地流淌。它们在嶙峋的危石间艰难地穿行水流声音变得细小了，低沉了，暗哑了，仿佛是在痛苦地幽咽。“咽”字下得极准确、生动、传神。深山青松树密荫浓，日光照射在松林间，因为受到阴暗的环境影响，而现出寒冷的色调。诗人以“冷”字形容日色，更新奇绝妙。这十个字，把泉声、危石、日色、青松四个意象有机地组合在一起，使日色之凄冷与泉声的幽咽相互衬托，深僻冷寂之境界全出。赵殿成评论说：“下一‘咽’字，则幽静之状恍然；著一‘冷’字，则深僻之景若见。昔人所谓诗眼是也。”（《诗境浅说》）“咽”“冷”两字精练传神地显示出山中景象的幽静和诗人内心的孤寂，而这又恰到好处地表现了其制欲、修行、学佛所需要的清高幽僻的意境。“日色冷青松”一句，还巧妙地运用了“通感”的手法 。“日色”是视觉意象，诗人却用触觉感受的“冷”来形容它，使视觉向触觉转移，从而相互交通，这就更深刻更奇妙地表现出幽僻的感受。