春夜古诗王安石

春夜古诗王安石

　　春天的夜,总是那么温馨与醉人。春夜古诗白居易

　　春夜

　　王安石

　　金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。

　　春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。

　　赏析

　　这首绝句和杜甫的五言律诗《春宿左省》属于同一题材：“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何。”

　　这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的'夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。

　　这首诗的内在抒情曲折而深沉，外在表向却是春夜清幽美景，创作手法高明。诗中处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉，有着余而不尽之意。

　　诗人所描写的皇宫春晓的迷人景色，和杜甫“九重春色醉仙桃”，贾至“禁城春色晓苍苍”，岑参“莺啭皇州春色阑”的用意是一样的，用现代的话说，就是大好的景色象征大好的形势。如果没有“月傍九霄多”，就不会有“花影上栏干”，由此可见，王安石是参透了杜甫《春宿左省》后才动笔的。

　　所以说，这一首政治抒情诗。王安石是借用爱情诗曲折地表达自己的春风得意之情。

　　附：更多关于春夜古诗

　　《春夜洛城闻笛》

　　（唐）李白

　　谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。

　　此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

　　《春夜喜雨》

　　（唐）杜甫

　　好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

　　野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

　　《春夜别友人二首·其一》

　　唐  陈子昂

　　银烛吐青烟，金樽对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。

　　明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳道，此会在何年。

　　《春夜》

　　（唐）虞世南

　　春苑月裴回，竹堂侵夜开。惊鸟排林度，风花隔水来。

　　《春夜》

　　（唐）刘兼

　　薄薄春云笼皓月，杏花满地堆香雪。

　　醉垂罗袂倚朱栏，小数玉仙歌未阕。

　　《春夜月》

　　（唐）徐铉

　　幽人春望本多情，况是花繁月正明。

　　竟夕无言亦无寐，绕阶芳草影随行。

　　《长安春夜吟》

　　（唐）施肩吾

　　露盘滴时河汉微，美人灯下裁春衣。

　　蟾蜍东去鹊南飞，芸香省中郎不归。

　　《春夜二首》

　　（唐）刘驾

　　一别杜陵归未期，只凭魂梦接亲知。

　　近来欲睡兼难睡，夜夜夜深闻子规。

　　几岁干戈阻路岐，忆山心切与心违。

　　时难何处披衷抱，日日日斜空醉归。

　　《春夜宿直》

　　（唐）白居易

　　三月十四夜，西垣东北廊。碧梧叶重叠，红药树低昂。

　　月砌漏幽影，风帘飘暗香。禁中无宿客，谁伴紫微郎。

　　《春夜皇甫冉宅欢宴》

　　（唐）张继

　　流落时相见，悲欢共此情。兴因尊酒洽，愁为故人轻。

　　暗滴花茎露，斜晖月过城。那知横吹笛，江外作边声。

　　《春夜韦明府宅宴得春字》

　　（唐）骆宾王

　　酌桂陶芳夜，披薜啸幽人。雅琴驯鲁雉，清歌落范尘。

　　宿云低迥盖，残月上虚轮。幸此承恩洽，聊当故乡春。

　　《衡门春夜》

　　（唐）钱起

　　不厌晴林下，微风度葛巾。宁唯北窗月，自谓上皇人。

　　丛筱轻新暑，孤花占晚春。寄言庄叟蝶，与尔得天真。

　　《春夜闻笛》

　　（唐）李益

　　寒山吹笛唤春归，迁客相看泪满衣。

　　洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。

　　更漏子·春夜阑

　　（唐） 牛峤

　　春夜阑，更漏促，金烬暗挑残烛。惊梦断，锦屏深，两乡明月心。

　　闺草碧，望归客，还是不知消息。辜负我，悔怜君，告天天不闻。