白居易笔下的人物

白居易笔下的人物

　　追欢偶

　　——白居易

　　作追欢逐乐少闲时，补帖平生得事迟。

　　何处花开曾后看？谁家酒熟不先知？

　　石楼月下吹芦管，金谷风前舞柳枝。

　　十听春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。

　　乐天一过难知分，犹自咨嗟两鬓丝。

　　芦管柳枝已下，皆十年来洛中之事。

　　唐代大诗人白居易总是悲天悯人，一副救苦救难大慈大悲的样子，还写下了《上阳宫》《琵琶行》同情女子的诗。谁晓得，走出了诗歌，他也不过是无行文人。你可以去泡妞，也可以让我们背你的《卖炭翁》，但你不能让我们一边背着你的《卖炭翁》一边目送你泡妞吧？

　　其实，白居易当时任刑部侍郎，官正四品，按规定只能蓄女乐三人，但他的家伎除了樊素、小蛮和春草以外，专管吹拉弹唱的家伎就有上百人，还写了一首诗说，“菱角执笙簧，谷儿抹琵琶。红绡信手舞，紫绡随意歌。”

　　其中，樊素和小蛮都是白居易的家伎。姬人樊素善歌，妓人小蛮善舞，她们俩出名，皆因白居易曾经写过著名的“樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。”

　　列位看官，这些都是他的人啊。家伎可真够忙的，既要充当侍妾，要充当歌女舞女，又要充当丫环，而且事关社交。她们的数量、质量、伎艺往往还是主人的地位尊严、经济实力、人品高雅的一种体现，白居易忍不住四处炫耀他的美女们。

　　更讨人嫌的是，白居易还写了一首《追欢偶作》，写道：“十载春啼变莺舌，三嫌老丑换蛾眉。”

　　意思是说：我家里养的家伎，每过3年多，我就嫌她们老了丑了，又换一批年轻的进来，经常换新鲜货色，十年间换了3次了。公然以此自炫。这时的白居易已是风烛残年，而樊素小蛮，不过十八九，且年方潋滟。

　　再看看这位白头翁干的好事：他的好友张愔的妾关盼盼原是徐州官妓，张愔病逝，关盼盼矢志守节，十年不下燕子楼，白居易居然指手画脚，认为她何不索性以死殉夫。性情贞烈的关盼盼在十天后绝食身亡。难不成白居易也想让家伎为自己殉葬不成？

　　樊素、小蛮永远活在诗中，这样就好。即使不快乐，比起她的姐妹们，起码还留下一段曼妙的身影，一段绮想。