鹧鸪天原文翻译及赏析

鹧鸪天原文翻译及赏析

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　　鹧鸪天原文翻译及赏析

　　鹧鸪天·寄李之问

　　玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。

　　尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。

　　寻好梦，梦难成。有谁知我此时情，

　　枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。

　　古诗简介

　　《鹧鸪天·寄李之问》是宋代歌妓聂胜琼为寄赠李之问而作的一首词。上片词人以眼前之景，写主观感受，反映词人与心爱的人分别时的痛苦心情。下片既写临别之情，又写别后思念之情，实与虚写结合，现实与想像融合为一。全词语言新雅，真切自然，流连缱绻。

　　作者简介

　　聂胜琼是汴京的歌妓，礼部属官李之问因任职期满来京城改官，遇见了聂胜琼。他非常喜爱聂胜琼，两人遂欢好。不久李之问将要出京，聂胜琼为之送别，饯饮于莲花楼，唱了一首词，末句云：“无计留春住，奈何无计随君去”。他大为感动，遂又停留时日。后因家中催促，他只得回家。聂胜琼与心爱的人分别很痛苦，在与李之问分别后十日，聂胜琼以《鹧鸪天》词寄之，倾诉自己的思念之情。李之问在半路上收到了聂胜琼寄来的这首词，甚为珍爱，把它藏在箱子里。可是待到他抵家后，词却被妻子看到，遂询问其来历。之问素知妻子通情达理，宽厚仁和，便把事情的原委全都告诉了妻子。妻子爱其词语句清俊隽永，就将自己的妆奁拿出来卖掉，用所得的银两资助丈夫把聂胜琼娶回家中。聂胜琼嫁到李家后，便减其妆饰，小心谨慎地侍奉李妻，一家人始终和睦相处

　　翻译/译文

　　你离开凤城的时候，玉楼是变得那样的惨白，花朵也开得如此悲愁。就连为你饯行的莲花楼下，那柳树也显得青青悠悠。我举起酒杯唱一首《阳关曲》为你送别，伴你过了一程又一程，却终需分离！

　　真希望能和你在梦中相会，但是好梦又难寻成。有谁知道我此时的情怀？我只有在枕上默默流泪，而天也在阶前暗暗飘雨，隔着窗儿，里外一起滴到天明！

　　注释

　　鹧（zhè）鸪（gū）天：词牌名，又名“思佳客”“思越人”“醉梅花”等。双调五十五字，前段四句三平韵，后段五句三平韵。

　　玉惨花愁：形容女子愁眉苦脸。

　　凤城：指北宋都城汴京。

　　莲花楼：饯饮之处。

　　阳关：即《阳关曲》，古人送别时唱此曲。

　　人人：那个人，指所爱的人。

　　程：里程，古人称一站为一程。

　　创作背景

　　据明代梅鼎祚《青泥莲花记》载，礼部属官李之问因任职期满来京城改官，遇见词人，非常喜爱，两人遂欢好。不久李之问将要出京，词人为之送别，饯饮于莲花楼，唱了一首词，末句云：“无计留春住，奈何无计随君去。”李之问大为感动，遂又停留时日。后因家中催促，李之问只得回家，在半路上收到词人寄来的这首词。

　　赏析

　　词的上片，回忆送别情景。开篇两句“玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青”写送别时的伤感。“玉”与“花”比喻词人的美貌，“惨”与“愁”是说送别的愁苦，由于难舍难分，使得词人花容憔悴，愁容满面。莲花楼下柳色青青，既点明送别是在春季，同时也与王维诗“客舍青青柳色新”的写景相合，申明送别之意。段末两句“尊前一唱阳关后，别个人人第五程”写最后的离别。在饯别的酒席上，词人满怀深情地唱起了《阳关曲》，然后，她依依不舍地为李之问送了一程又一程。上片叙事中兼有抒情，描写出女词人的一往情深。

　　词的下片，写别后相思的凄伤。首二句“寻好梦，梦难成”写痛苦相思，好梦难成。送别之后词人便处于深切的思念之中，但无由相见，便只好寄希望于梦中相会。然而“寻好梦，梦难成”，梦中相会竟然也成为奢望。一句“况谁知我此时情”道出了女词人内心强烈的孤独与苦闷。最后两句“枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，画面感人而意境凄静深沉，显示了词人独特的个性，也突现了词的独特的美。“帘前雨”与“枕前泪”相衬，以无情的雨声烘染相思的泪滴，窗内窗外，共同滴到天明。词人把人物的主体活动（枕前泪）与雨夜的客观环境（阶前雨）叠加在了一起，对夜雨中情景交融的描绘，更显得深刻细腻。而“隔个窗儿”使窗外之景与窗内之人融合在一起。“阶前雨”的每一声滴落，仿佛都敲打在词人的心头，令人心碎。词人以“枕前泪”与“帘前雨”这两幅画面相联相叠，而“隔个窗儿”更见新颖，突出了词人的独特之处，也更深化了离别之苦，因为这里所刻画的“滴到明”，不仅是“帘前雨”，而且也是“枕前泪”。这“滴到明”的不仅是“阶前雨”，更是词人的“枕前泪”。泪如雨，雨如泪，无限的相思令词人深陷于孤独、凄惶的痛苦之中。

　　《鹧鸪天·寄李之问》虽出自歌妓之手，但感情真挚，形象生动，语言通俗易懂，在宋代情词中，别具一格。

　　集评

　　清《许昂霄：“风致如许，真所谓我见犹怜者也。”(《词综偶评》)

　　清《况周颐：“纯是至情语，自然妙造，不假雕琢，愈浑成，愈秾粹。于北宋名家中，颇近六一、东山，方之闺帷之彦，虽幽栖、漱玉，未遑多让，诚坤灵间气矣。”(《蕙风词话续编》卷一)

　　宋代的乐器。宋时不仅传统乐器的制作和运用有所改进和发展，而且还出现了许多前所未有的新乐器，其中擦弦乐器的发展尤具重要意义，如稽琴和纂的演奏技巧已有明显进步，马尾胡琴已出现并日益流行。乐器的改进和创新使其更善于表现歌唱性的旋律，因而被广泛地应用于戏曲、说唱的伴奏及各种形式的合奏中。当时器乐合奏在民间颇为流行，其主要形式有“细乐”“清乐”“小乐器”“鼓板”等，后世盛行的各种小型器乐合奏大多与其有渊源关系。宫廷器乐合奏有“教坊大乐”“随军番部大乐”“马后乐”等。宋时器乐独奏曾运用笛、箫、笙、琵琶、筝、琴等乐器，可见当时这些乐器的演奏技巧和表现力已达到相当的高度。其中古琴独奏尤有显著发展。文人士夫喜抚琴者颇多，不仅出现了一批优秀的琴家，而且还形成了汴梁、两浙、江西等各具艺术特色的琴派。以郭沔、毛敏仲等人为代表的浙派，在整理传统琴谱，创制新曲，提高并传授古琴演奏技巧等方面，贡献尤巨。